《家里家外2》劇照

“每個時代有每個時代的文體——唐詩、宋詞、元曲，微短劇可能是這個時代的文體?！敝巹?、制片人梁振華說。去年12月底，總臺首部原創精品短劇集《奇跡》登陸CCTV-1黃金檔首播，他擔任這部短劇的文學總監。在他看來，每個時代的創作者，“都要拿著時代時新的文體，回應這個時代”。

6月23日，在白玉蘭論壇“AI浪潮下的微短劇精品化之路”上，第31屆上海電視節向《家里家外》《奇跡》《閃婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐詭奇譚》《朱雀堂》6部作品頒發年度優秀微短劇榮譽證書，包含編劇在內的一批微短劇幕后創作者被發現、被看見。在人工智能技術深度賦能微短劇產業，行業穩步站上千億市場規模的當下，精品微短劇仍在呼喚、渴求更多優秀創作者。

論壇現場，賴鑫琳 攝

《家里家外》：用樸素日常打動人心

截至目前，豎屏年代短劇《家里家外》全網傳播量已破百億，成為名副其實的“爆款”。手捧年度優秀微短劇榮譽證書，導演楊科南頗為感慨，“2022年入行，我一開始做的是單集3-5分鐘、總共20集左右的品牌定制劇，后來又接觸到付費短劇、免費短劇，一步步走過來，今天短劇已經被主流平臺看見，它并不是下沉的、標簽化的時代噪音，我們也更有信心去創作精品。”此前，《家里家外》入選中宣部優秀微短劇創作扶持計劃、中央網信辦2025中國正能量網絡精品、人民日報2025文藝年榜、國家廣電總局2025年度優秀網絡視聽作品，并獲得多個權威行業獎項的認可。

回看《家里家外》的誕生節點，彼時行業仍處于高速擴張階段，強沖突、快反轉、密集爽點是市場主流邏輯?！八艹晒Γ詈诵牡氖俏覀儧]有被市面上流行的霸道總裁、套路化牽著鼻子走。想讓觀眾感動，首先要讓自己感動?！睏羁颇险f?！都依锛彝狻愤x擇把鏡頭對準80年代川渝的一個普通重組家庭，講述洪水過后，兩個單親家庭走到一起，在柴米油鹽里彼此扶持、用愛與包容化解矛盾的溫暖故事。劇中沒有激烈沖突和刻意爽感，“我們只拍真實的生活細節，比如繼母用一針一線為女兒續織一件毛衣，‘耙耳朵’父親用溫柔與擔當默默撐起整個家，這些樸素日常，恰恰最能打動人心”。

為了讓短劇劇情有說服力，營造出符合年代環境的真實感，《家里家外》出品方聽花島幾乎以長劇標準打磨細節。主創團隊專門挑選四川依山而建、帶有多層縱向長廊的建筑，精心設計“一樓抬頭、二樓對白”的跨層視聽調度；為了屏幕前的視覺美學，美術團隊將年代墻面的藍綠色墻裙高度從常規的0.8米特意加高至1.1米。

“具體創作上，我們始終堅持兩點，一是細節較真，二是人物落地?！睏羁颇峡偨Y道。為了還原80年代的質感，團隊跑遍成都老街區，實景拍攝紅磚樓、老廠房。《家里家外》里還出現了中國女排世界杯首次奪冠的情節，伴隨韓喬生的解說和演員們的笑語歡聲，觀眾們仿佛穿越回80年代，又看到那場激情燃燒的賽事?！拔覀內淌褂盟拇ㄔ捲暿找?，讓地道方言成為鮮活的生活底色，讓觀眾一打開就覺得‘這就是當年的日子’?！?/p>

在楊科南看來，《家里家外》最有意義的地方，不是它取得了多高的播放數據，而是它作為一部小成本、小體量的微短劇，實實在在證明了微短劇完全可以跳出套路化、噱頭化的創作慣性，深耕現實生活，走出一條差異化的創作路徑。“不少人覺得微短劇這個賽道只能靠強情節、快反轉博取關注，但《家里家外》的觀眾口碑證明，微短劇同樣可以承載時代記憶、市井溫度與人文情懷，完全能夠成為記錄時代、描摹普通人生活、撫慰人心的文藝載體。”

記者獲悉，《家里家外3》劇本創作近日已正式啟動。

微短劇是這個時代的“文體”

梁振華也在尋找新的可能性。作為長劇的“老兵”，他擁有《問蒼?！贰独硐胝找袊返榷嗖看碜?。他形容自己成了短劇界的一個“新兵”。他擔任文學總監的總臺首部原創精品短劇集《奇跡》以深圳為敘事背景，由15個單元故事構成，播出后在各大社交媒體平臺熱搜不斷?！镀孥E》用短小精悍的短劇集形式，回溯深圳45年來從小漁村到國際化都市的發展巨變。

《奇跡》劇照

在梁振華看來，微短劇帶來的風向、潮流無法阻擋，拍過很多年長劇的編劇、導演，也要通過微短劇的方式，用這個時代的“文體”，和新時代的觀眾需求做鏈接?！镀孥E》集結總導演沈嚴、文學總監梁振華、剪輯總監周新霞等金牌幕后，更有胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、白宇、陳曉、張頌文、童瑤、王安宇、于適等演員集體加盟?！鞍ㄑ輪T在內，大家都很新鮮地參與《奇跡》的創作，嘗試用最精煉的方式，表達一場戲所要承載的內容?！?/p>

《奇跡》以“小切口”折射“大時代”，無論是《闖南關》里在華強北賽格大廈為生計奔波，從迷茫退休母親蛻變為“跑樓高手”的范姐（閆妮 飾），還是《牛?！分袕纳钲诒几把┯蚋咴?、完成自我蛻變的保險業務員張招遠（胡歌 飾），每個故事都從平民視角出發，將鏡頭對準時代浪潮中一個個具體的人，劇中主角不是遙不可及的英雄，而是觀眾身邊可能遇到的鄰居、同事，或是某個時刻的自己。

這段創作經歷，讓梁振華意識到，篇幅長短和美學趣味沒有直接關系，長和短，可以創造不同的敘事效果?！拔覀冊趶氖露虅撟鲿r，發現跟長劇經驗有很大不同。因為篇幅太短，一開始我不斷地說，我沒有空間?！彼ρ裕昂髞戆l現，限定空間后，就要調整劇集的切入視角?！绷赫袢A以《奇跡》中的《戀曲1999》單元為例，故事開篇便是車禍、失憶，現實與回憶兩條時空線互相交織，講述了發生在深圳千禧年前夜的錯位純愛故事?！拔乙郧皩戇^六七十集的長劇，相比之下這次是一個極限的嘗試。創作者要磨礪手藝，無論長劇還是短劇，都應該把情感感染力描摹得更強，留下時代印記?！?/p>

《奇跡》劇照

《奇跡》之后，梁振華在醞釀，未來用豎屏的方式帶來新的創作。“我們這些一直從事長劇的創作者，應該有一些儲備和準備。”他說，盡管短劇時間有限、空間有限，但也可以在給足情緒的基礎上，“將長劇的創作經驗運用到短劇中，給觀眾帶來認知價值、審美價值、知識價值，促進微短劇精品化?！?/p>

在中國傳媒大學戲劇影視學院院長鄭月看來，目前微短劇正處在一個技術驅動下的多元分化的轉型期，或者說是高速洗牌的過渡期?！拔⒍虅∮昧硕潭?年時間，已經走完從野蠻爆發到多元分層全過程，當前正處在產能飽和、業態撕裂、規則滯后、人才供給錯配的轉型陣痛期?！编嵲抡f，實拍真人精品微短劇，開始逐漸走向對標傳統影視的敘事，走系列化、IP化開發；而AI仿真人劇、AI互動漫劇則依靠重構生產邏輯，占據市場絕大部分產能；“但大家有一種共同的呼聲，呼吁真實的情感、真人的實拍，以及人文關懷的價值?！薄妒⑾姆业吕肪巹O宇航的期待也是如此，“豎屏市場還有各種各樣的缺憾，缺少優秀的導演、編劇、制片人。在上海電視節上獲得榮譽，意味著更多人關注到短劇賽道，對未來的行業進階有很大幫助?！?/p>

原標題：《看見微短劇背后的創作者》