??深響原創(chuàng) · 作者｜何理

一年一度，上海電視節(jié)如約而至。影視行業(yè)的話題核心依舊離不開“變化”二字。

一方面是承認變化，看到短平快的內容正搶占注意力，看到AI帶來的沖擊，看到社會情緒的頻繁更新；另一方面是應對變化，視頻平臺在思考如何讓龐大的內容儲備穩(wěn)步運轉，制作公司也絞盡腦汁找尋眾多變化中的“確定性”。

6月24日，騰訊視頻發(fā)布2026劇集片單，再次強化精品內容定位、升級劇集賽道布局。這無疑在影視行業(yè)整體收縮的基調中給市場帶來了更多“確定性”的信心。其中，西嘻影業(yè)以《小芳出嫁》《白衣公卿》《胡善圍》《大醉凱旋》《攀高枝》五部作品高頻亮相，分別落子于“現(xiàn)實精品”“古裝精品”“長卷精品”板塊，兼顧品質厚度與題材廣度。

面對變化，保持基準和破局開拓同樣重要，在行業(yè)的跌宕起伏中，西嘻影業(yè)一直“在場”，以穩(wěn)定的影視工業(yè)體系帶來可持續(xù)的爆款率和創(chuàng)新性。這也同步回答了如何在變化中生存突圍的行業(yè)母題——既要穩(wěn)定，又要創(chuàng)新。

片單背后：用體系鎖定品質，用耐心擁抱創(chuàng)新

影視大盤的“收縮”趨勢不容回避。云合數(shù)據(jù)顯示，2025年上線劇集約220部，而2024年上線劇集數(shù)量約300部。2025年拍攝備案公示劇目數(shù)、部均集數(shù)也都同比減少。在謹慎的市場氛圍下，西嘻影業(yè)能夠穩(wěn)中求新，顯得尤為可貴。

透視此次亮相的五部劇集，可以清晰地看到其一貫的內容水準和精品追求：

《小芳出嫁》改編自伊北同名小說：00后青年楊小芳與祁小偉相戀懷孕，回村商討結婚，意外掀起一場“婚戀風暴”。小芳產(chǎn)后攜手親友創(chuàng)業(yè)，帶動草藥經(jīng)濟的發(fā)展，激勵大家勇敢面對未來。

這部作品短小精悍、節(jié)奏緊湊，避開了內卷的都市話題，以“反套路婚戀輕喜”開辟新賽道，展現(xiàn)對社會議題的叩問與別樣表達。憑借其獨特的題材風貌與深刻的社會價值，劇集入選了中央廣播電視總臺2026“大劇看總臺”電視劇片單的“時代脈動·萬千氣象”板塊。

同樣登上了央視2026“大劇片單”的作品是《白衣公卿》。該劇講述了背負血仇的草莽少年葉昭以孟劍卿之名，潛入朝廷權力核心，欲借朝廷之刃復仇，不料復仇過程中竟被卷入牽扯朝野的驚天殺局的故事。

劇集全面顛覆了傳統(tǒng)男頻的“金手指”套路，創(chuàng)新融合了燃爽復仇、江湖恩怨與熱血成長等多元元素。主角并非算無遺策，而是在極致的危機對抗中展現(xiàn)立場的深度，為觀眾帶來全程高能的沉浸式追兇體驗。

資深班底的加持也賦予了該劇不可多得的大劇品相。導演藺水凈（《暗黑者》《底線》）、李才（《千古玦塵》《神隱》《似錦》），編劇卞智弘（《城中之城》《滿城盡帶黃金甲》）、孫雨蘊（《藏海傳》）、董涵、宋慕梅，造型指導王媛（《清平樂》《知否知否應是綠肥紅瘦》），將共同為劇集注入更為深沉的歷史底蘊與美學質感。

亮相片單的另外三部作品同樣展現(xiàn)出西嘻影業(yè)對內容的品質把控和突破創(chuàng)新：

古裝女官傳奇劇《胡善圍》以真實歷史為基底，構建層級森嚴、法度嚴明的女官體系，以完整嚴苛的晉升規(guī)制、錯綜復雜的派系制衡，鋪展一段后宮女性自主博弈、權力更迭的女官傳奇。

時代女性傳奇劇《大醉凱旋》立足啤酒行業(yè)，將女性成長置于宏大的大工業(yè)背景之下，將個人的命運起伏、行業(yè)的變革圖景，與中國民族企業(yè)突圍史交織，展現(xiàn)出獨樹一幟的家國情懷。

古裝奇幻愛情劇《攀高枝》則將古典權謀與前沿高概念大膽碰撞，“一體雙魂”的奇幻境遇帶來錯位的人生與性別視角，通過趣味橫生的“反差”，提供了契合年輕受眾的新型情感表達。

西嘻影業(yè)籌備中的作品

縱觀西嘻影業(yè)的作品儲備，我們可以提煉出四個最核心的行業(yè)標簽：

第一，產(chǎn)量穩(wěn)定。在只有少數(shù)頭部公司能保證年均2-3部穩(wěn)定播出的當下，西嘻影業(yè)自創(chuàng)業(yè)以來已連續(xù)交出《千古玦塵》《且試天下》《夢中的那片海》《好事成雙》《神隱》《煙火人家》《六姊妹》《似錦》《煥羽》《驕陽似我》10部作品，上新節(jié)奏穩(wěn)定，品相質量也保持住了應有的頭部水準。

第二，題材多元。順應觀眾對多樣化內容的期待，騰訊視頻把五大賽道升級為了七大賽道，西嘻影業(yè)也早在幾年前就從人們印象中的古裝賽道專家，不斷突破題材邊界，拓展多元賽道。

除了上述五部作品外，西嘻影業(yè)籌備中的還有都市先鋒情感劇《要多美麗就多美麗》、輕懸疑女性情感劇《她比煙花寂寞》、古裝女性情感傳奇劇《長寧將軍》；研發(fā)中的則有：都市青春甜寵劇《請別放棄治療》、都市現(xiàn)實情感勵志劇《對的人》、女性年代勵志情感劇《滬上煙火》、年代滬上生活情感劇《梁陳美景》、古裝玄幻傳奇劇《乘鸞》、古裝合家歡《十貫娘子》、都市女性懸疑劇《規(guī)則人生》、刑偵懸疑推理劇《沉默之刃》等等。

西嘻影業(yè)研發(fā)中的作品

第三，新題材大膽嘗試，敢不同；同類題材不斷升級、做出差異化。

在現(xiàn)實賽道，《小芳出嫁》不用狗血矛盾或夸張濾鏡，而用溫柔寫實的鏡頭記錄普通人；在西嘻擅長的古裝賽道，《白衣公卿》撕開傳統(tǒng)男頻邊界，將私仇與公義、人物痛苦與家國責任相勾連，完成了類型的迭代。

第四，每一部作品背后都有西嘻一路堅持的價值觀體現(xiàn)。

影視作品是時代的鏡像。優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作者不僅要講好故事，更要回應時代的精神情緒。西嘻影業(yè)的作品看似題材跨度極大，但其骨子里都流淌著高度統(tǒng)一的時代內核：

個人維度上，堅持對女性力量的真實洞察與多維解構。無論是《小芳出嫁》中獨立自主、帶頭致富的楊小芳，《胡善圍》里在朝堂權力縫隙中步步為營的傳奇女官胡善圍，還是《大醉凱旋》大工業(yè)浪潮里搏擊國際商戰(zhàn)的楊凱旋，西嘻影業(yè)都賦予了她們扎實的成長線，用不同時代的奮斗故事讓觀眾共鳴——自我覺醒、不向命運妥協(xié)，才是貫穿女性一生的堅韌底氣。

群體維度上，堅守溫暖底色，用故事帶領觀眾重新認識人與人的關系，理解家的意義，提供集體精神療愈。《六姊妹》對“家力量”進行了深情重構，引發(fā)全民對家庭凝聚力的熱烈討論；《驕陽似我》真誠、勢均力敵的情感線，為年輕人注入了健康治愈的愛情觀；《小芳出嫁》則以充滿煙火氣的家庭群像和鄰里羈絆，為浮躁、孤立的現(xiàn)代人提供了一處可以落腳的精神避風港。

社會維度上，西嘻影業(yè)將個體命運與國家榮譽同頻，不斷彰顯家國情懷。在《白衣公卿》中，主角將完成從“孤膽草莽”到“為蒼生執(zhí)刃”的格局跨越；在《大醉凱旋》里，個體的奮斗史則被置于民族企業(yè)突圍的波瀾史詩中，書寫中國制造走向世界的民族自豪感。將“覺醒與奮斗”融入“家國情懷”的筆觸，拉高了作品的立意深度，更將實現(xiàn)商業(yè)價值與主流社會價值的同頻。

部部劇集井井有條、一劇一格，行業(yè)整體縮量的背景下，西嘻影業(yè)總有好作品的秘訣本質上源于其獨特的“快慢辯證法”——在管理推進上追求“快”的效率，在內容打磨與戰(zhàn)略長線上甘于死磕“慢”的品質。

西嘻的“快”，是現(xiàn)代影視工業(yè)化流程與頂層設計帶來的精準與篤定。

目前，西嘻影業(yè)已搭建了完善的公司架構、工業(yè)化流程、管理機制，貫通了從項目開發(fā)到制作、宣發(fā)的全過程，確保項目儲備和產(chǎn)能推進能夠有條不紊。西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培及團隊“看準了就做”、“做就要做好”的務實風格同樣提升著作品的效率。

而西嘻的“慢”，則是擁抱創(chuàng)作規(guī)律的長期主義。

“回歸創(chuàng)作本身，用長期主義的思想，用笨功夫做扎實的內容。”楊曉培此前在首都視聽節(jié)目春交會上說：“在面臨行業(yè)挑戰(zhàn)的當下，我們創(chuàng)作者能做的不是躺平，而是應該挖深護城河。把對內容的理解，對創(chuàng)作的敬畏，對觀眾情感的理解，沉淀下來，把劇本磨好，把角色立住，把笨功夫做足，用這條護城河守住我們影視行業(yè)的創(chuàng)作領地。”

在公司整體的戰(zhàn)略經(jīng)營上，西嘻影業(yè)則始終以三到五年為長周期進行規(guī)劃，同步布局了商業(yè)化、藝人經(jīng)紀、AI短劇業(yè)務等業(yè)務，對創(chuàng)新?lián)碛锌梢浴奥钡哪托摹?/p>

上海電視節(jié)國際影視市場 “2026好劇上新”西嘻影業(yè)特裝展位

“快”是效率，“慢”是底蘊。二者結合不僅帶來了單一項目的確定性，同時也讓西嘻影業(yè)在行業(yè)留下“靠譜”的心智烙印，形成精品內容制作的正向循環(huán)。

價值錨點：平臺放心，行業(yè)信心，觀眾舒心

也正是這種穩(wěn)定輸出與不斷創(chuàng)新的確定性，回應了當下內容生態(tài)的核心訴求。

從平臺視角看，隨著長視頻步入精細化運營的深水區(qū)，平臺的訴求進一步升級為：要在不確定的行業(yè)周期中，通過“頭部精品立標桿、中腰部黑馬拓賽道”的結構升級，與制作公司共同筑牢用戶的“心智共識”。騰訊在線視頻聯(lián)席總裁、首席內容官王娟談到騰訊視頻的內容標準，一是始終以觀眾為核心；二是追求每個項目的精品品質，從“獨特性、開口大、入口強”三個維度來評估內容潛力；三是穩(wěn)定合理且可預期的待排播內容儲備池。

對照來看，西嘻影業(yè)所展現(xiàn)出的多維能力，恰好精準回應了平臺在當下對內容稀缺性與確定性的雙重需求：一方面，堅持部部精品，在內容上下功夫，既擊中大眾社會情緒，又以獨特視角帶來差異化的內容體驗，回歸觀眾真正想看的原點；另一方面，通過現(xiàn)代影視工業(yè)體系，帶來穩(wěn)定可預期的產(chǎn)出節(jié)奏。以不拖檔、不卡殼的高效流轉，為平臺的待排播內容儲備提供高確定性的保障。

顯然，西嘻影業(yè)不僅是內容供應方，更是與平臺共同承擔市場風險、共享長尾溢價的長期戰(zhàn)略戰(zhàn)友。

從行業(yè)視角看，影視行業(yè)的賽道價值要拓寬，離不開先鋒制片公司對存量市場的激活，以及對增量空間的開拓。

宏觀上，西嘻影業(yè)“年均爆款”且多點開花的能力，證明了其成功并非押中某個題材的“運氣”，而是其高度工業(yè)化、流程化的制片管理體制在任何題材下都能復刻、平移的必然結果。這種將創(chuàng)作者的經(jīng)驗依賴轉化為體系依賴的打法，為影視行業(yè)的組織變革與風險控制提供了參考范式。

同時，在商業(yè)增量上，西嘻通過文旅融合、周邊衍生聯(lián)名等嘗試，不斷放大劇集的商業(yè)邊界，為行業(yè)摸索出多元變現(xiàn)的可能。

而微觀上，西嘻則為主創(chuàng)團隊提供了一個專業(yè)、靠譜且尊重創(chuàng)作的合作環(huán)境，建立了良性的利益共享機制，形成共同為好作品努力的默契。

行業(yè)有周期，但觀眾沒有；市場有波動，但大家對好故事的期待從來沒有消失。盡管外部環(huán)境波詭云譎，但其實核心參與者的訴求一直沒變：平臺需要高兌現(xiàn)率的精品與確定性的產(chǎn)能，影視行業(yè)期盼能夠平移風險的工業(yè)化范式與商業(yè)增量，觀眾則渴望真誠、溫暖且具備深度陪伴價值的情感滋養(yǎng)。在這三向需求的交匯點上，西嘻影業(yè)將平臺、行業(yè)、創(chuàng)作者與觀眾價值緊密錨定在一起，蘊藏于作品底層。

影視領域的周期與風向總在隨時代而變，但無論內容的外殼如何更迭，行業(yè)對于優(yōu)質作品與高效體系的渴求始終是不變的底層邏輯。西嘻影業(yè)通過“快慢結合”的內容辯證法，在不確定的市場環(huán)境中為自身構建了堅固的護城河，更在平臺、行業(yè)與觀眾之間搭建起了一條相互信任、正向循環(huán)的價值紐帶。這或許也是影視行業(yè)到底如何絕地突圍的真正答案。