今年好萊塢的現(xiàn)象級恐怖片《后室》今天正式上映了，大家有沒有去看呢？

看了下首日的票房預售情況，不算特別理想。而且，我估計，之后的豆瓣評分更不會特別理想。

畢竟，現(xiàn)在也只有6.6分，而隨著正式上映，估計分數(shù)可能還要略降。

但熟悉好萊塢的朋友都清楚，這其實是今年上半年好萊塢最具話題性的恐怖片之一（另一部就是《癡迷》）了，本片投資僅1000萬美金，全球票房卻高達3.01億美金，成為A24成立以來首部跨越3億美元票房門檻的電影。

更令人羨慕的是，本片的導演凱恩·帕森斯，前幾天才剛剛過了21歲生日，人家是05后啊！

05后都有3億美金票房成績的電影了，真的是讓人無話可說。

作為昔日油管網(wǎng)紅，凱恩當年就憑借同名短片收獲了大量粉絲，其中最熱的視頻更是有8000多萬播放量。

我還特意咨詢了10后小朋友，她說凱恩在外網(wǎng)確實很紅，大家都知道。

但，還是想說，如果你不是很了解凱恩·帕森斯與他當年的短片，卻想要選擇去電影院看他的長片《后室》，那你還是稍微要做些功課。

因為，這位05后年輕導演，以及他的新世代恐怖片，其實是跟我們當下比較熟悉的傳統(tǒng)恐怖片截然不同的。

比如你只是聽說這部恐怖片在海外大熱，想看部熱門好萊塢恐怖片，以為又是那種跳嚇風格以及血腥暴力。

那么，這部恐怖片可能會讓你有些失望。

因為，這其實并不是很多人所理解的恐怖片風格。沒那么跳嚇，也沒那么血腥暴力，甚至，會讓傳統(tǒng)恐怖片觀眾有些莫名其妙。

但，這也恰恰是本片最具特色的地方。在這部電影里，有很多跳出常規(guī)，突破傳統(tǒng)恐怖片認知的設定與呈現(xiàn)方式。

雖然，這也算不上獨創(chuàng)，但起碼，從形式上是不落俗套的。

這也是本片從短片時期就擁有的最大亮點。

其實，如果你看過影片的預告片，或者是稍微看過導演之前的短片，那也就明白我在說什么了。

《后室》有著一套屬于它獨有的視覺風格，比如那種毫無生機的芥末黃色壁紙、發(fā)霉的地毯以及無盡延伸的網(wǎng)格狀天花板，還有那嗡嗡作響的熒光燈……

這種熟悉又陌生，合理又不合理所帶來的空虛與恐怖感，是本片最具魅力的地方。

專業(yè)的說法則是：閾限空間（Liminal space），這是一個完全生于網(wǎng)絡時代的網(wǎng)絡美學詞語。

按維基說法，所謂閾限空間，通常指那些原本用于過渡或等待的物理場所（如走廊、樓梯間、空蕩的辦公室、候機樓），當它們失去人類活動的痕跡時，會引發(fā)一種不可名狀的詭異感與剝離感。

其實對于這個名詞，用影像解釋比文字更清晰。

示例來自維基：

其實一看圖，你們就明白什么是閾限空間了，而且，相信你們也有過類似的恐懼感。

當那種明明很熟悉的地方突然變得空蕩蕩之后，恐怖感馬上就出來了。

而當年的短片《后室》就是基于這種恐怖感拍出來的一系列作品。該短片以各種方式，去激發(fā)觀眾的空間恐懼。

而這次的長片，最具魅力的部分，同樣由此而來。

就像這種場景：

明明是一個很常見的、充滿人工痕跡的走廊，但卻會讓我們充滿恐懼感。不信你就盯一會這個圖，一定會讓你覺得心里毛毛的。

或者是這種場景：

看著似乎很熟悉，但又有一種陌生感，是很詭異的。

這就是閾限空間。

這種互聯(lián)網(wǎng)美學，好處在于也不用太多解釋，一看圖你們就都懂了。

于是呢，當初的短片版《后室》，雖然拍了很多部，而且也加入了不少劇情，但其核心吸引力和恐怖感，都是來自于這種熟悉又陌生的空間恐怖感。

所以，當初我們看恐怖片，最怕的是突然蹦出來一個鬼或者殺人魔，但現(xiàn)在這種片子，僅是空蕩蕩本身就足夠讓人不舒服了。

起碼《后室》這種片子，確實把這種空間恐怖感玩得非常高級了。這也是觀看本片最大的收獲，是與我們以往熟悉的恐怖片截然不同的。

但，就像我們之前說的，這種片子雖然很獨特，但也不算獨創(chuàng)。起碼有一些視覺元素，是在當年大衛(wèi)·林奇的作品中就可以尋到的，比如《雙峰》。

而導演也很喜歡營造一種復古感，比如磁帶、舊顯示器、VHS錄像帶畫質等等，這些舊時代的元素，同樣構成影片的恐怖氛圍。

影片的魅力卻也僅限于此了，或者說，本片主要的吸引力還是停留在短片時期。長片部分那些讓人心里慌慌的內容，其實也都是短片內容的復制。在大銀幕感受這種空洞的恐怖感，還是很有趣的。

這也是很多觀眾覺得影片前部分比較好的原因，那是因為，前部分的視覺體驗是非常新鮮的，也確實帶來一定的恐怖感。

但，在電影院看長片，新鮮感是無法維持90分鐘以上的。總不能看幾個主角走迷宮走111分鐘吧。

看久了就還是得看故事，本片從短片到長片的擴充，其實不算特別成功。

其實，影片是有做很多努力的，比如，給幾個主角都設置了各自的背景故事，男主是與妻子的家庭關系與心理創(chuàng)傷，以及他的控制欲。

女主則是童年陰影與可怕的母親等等。

這樣做的好處就是豐滿了故事，讓影片從一部更多靠意象制造恐怖效果的作品，變成了一個完整的故事。

有更豐滿的角色，甚至有了人物弧線。

但，都太套路了。

無論是童年陰影還是失敗而暴怒的男人，這都是恐怖片中最常見、也是最安全的人物設定了，甚至A24自己的恐怖片也有不少這種設定。

倒也不是不好，是太常見了。

等于說，你用了一套特別00后的，屬于互聯(lián)網(wǎng)時代的閾限空間這種恐怖視覺元素，但講的還是之前已經講了太多年的童年陰影與心理創(chuàng)傷之類的故事。

于是，影片就又回到了我們這些中老年恐怖片愛好者最熟悉的領域，一切都變得好理解與可以解釋了。

但，這恰恰是與《后室》精神相違背的。因為閾限恐怖的魅力就在于，它是很難用常規(guī)知識理解與合理解釋的。

你解釋得越多，那種因為神秘感和未知帶來的恐怖反而被消解了。

能想象到的更適合的方式，就是給這個視覺風格，搭配一個更夢核的故事，就好像林奇的一些作品那樣。

那樣，這個片子可能會更高級和出色吧。

但現(xiàn)在，其實是有些四不像的。

更像是好萊塢急于把這樣一個年輕的恐怖片創(chuàng)作者收編，并且，讓他在保留視覺風格的同時，將風格放置于一個更通俗和大眾的故事框架當中，這樣電影才更適合商業(yè)院線。

最終，就只是這樣了。

當然，雖然我也對這次的長片有很多不滿，可能也不會給太高的評分。

但，還是不太忍心苛責這樣的創(chuàng)作者，一方面確實是人家這么年輕，就已經這么成功了，真的很讓人佩服；另一方面在于，他還是努力在視覺部分保留了很多短片時期的特色。

影片還是有一些很難忘的內容的。

但，從當下的狀況來看，最適合《后室》的體裁應該還是短片，而最適合的平臺應該還是互聯(lián)網(wǎng)。變成大銀幕的長片之后，影片暫時還沒有找到更多適合的辦法，恐怖感也是有削弱的。

好在，導演還年輕，未來也還有機會讓他試錯。希望經過這次，他可以真正熟悉大銀幕，找到更適合通過大銀幕拍攝的閾限空間恐怖片。

而這次，就先這樣就好了。