1990年代從電視上看電視劇《無悔追蹤》時，看了前兩集便被獨特的劇情，濃厚的京味，演員地道的表演吸引住了?？吹绞畮准抛⒁獾狡^字幕“本劇根據張策同名短篇小說改編”，不禁納起悶來，這么復雜的劇情，原著怎么會是短篇小說呢？
何謂短篇，通常2.5萬字以內的小說叫短篇。而張策的小說《無悔追蹤》全文只有兩萬字，這兩萬字是如何拉伸成《無悔追蹤》二十集豐富劇情和眾多人跌宕人生的呢。
我找到了原著，讀后解開了自己的疑惑，原文不乏豐厚的情感和對時代的慨嘆與小人物的無奈，是一部不錯的小說。但與電視劇相比，劇集只是借了原著一個想法，一個故事的框架，并非忠實的改編，可以說整部劇本是完全從新構建的?！稛o》劇的劇本怎么也要有三十萬字，包羅北京解放后各次運動到九十年代，講述小人物隨著時代大潮沉浮，堪稱歷史題材巨著。
這部電視劇的編劇是史建全，而電影《抓特務》的編劇依然是史建全，雖然電影字幕上寫著“原著 張策”，但筆者認為，這部電影更應該被認為是改編自電視劇《無悔追蹤》。因為無論從情節和人物設定上，《抓特務》和電視劇《無悔追蹤》大差不差，而和原著相比，無論電影還是電視劇都相差甚遠。
原著故事發生在太平路小芝麻巷，這是一個虛構的地址，北京壓根沒這么個巷子，但史建全在影視劇的改編中將地址定在了北京的土唐刀胡同，這是一個半虛構地址，因為老北京崇文區東花市街道，磁器口路口東北側有上/下唐刀胡同。明朝京城便有“唐刀胡同”，因胡同里有唐家做菜刀售賣而得名，但無“土唐刀胡同”。
電影《抓特務》又將胡同從南城遷到城里的鑼鼓巷，站在胡同里時常能看到西北側的鼓樓，實際上唐刀胡同在前門外的南城，根本看不到鼓樓。馮小剛這么安排估計是為了畫面好看，凸顯老北京的風貌。之后唐刀胡同危改，早就沒有了。但無論原著和影視劇，特務馮靜波都住在胡同的15號院。
原著里15號院以前是一個金發碧眼紅鼻頭的外籍老學者的宅子，馮靜波是他的仆人，解放軍進城前，外國老頭跑了，把宅子留給了馮靜波。
影視劇里史建全將馮靜波描繪成一個溫文爾雅的地理老師，宅子也是在自己父親的資助下從慌不擇路的四閻王大老婆處撿的漏。而原著中馮靜波只是一個仆人，自稱不識字，之后靠糊紙盒子為生，日子過得緊巴，沒有影視劇里出口成章的風流倜儻。正是因為其雖自稱不識字，但1957年被肖大力看到在認真地讀一張舊報紙而增加了對他的懷疑。
最初，引起肖大力對馮靜波身份懷疑的，在影視劇里都是因為馮靜波在剃頭鋪子里侃侃而談開國大典那天放禮炮的是山炮，因其對武器的了解而引起肖的懷疑。之后種種，不斷加大懷疑。但原著沒有這樣的情節，起因是馮靜波舉報四閻王，大胡子所長讓馮靜波一起去抓四閻王，馮靜波說“是”，并做了個標準的軍人立正。既然他做過軍人，又肯定不是我們的軍人，那只能是敵人的了。
和原著相比，編劇史建全讓肖大力的懷疑更加充分，之后又不斷強化，使觀眾更加相信肖大力的猜疑并非斤斤計較，但這一點在電影《抓特務》中沒有充分表現，顯得肖大力多少有點抓住一點不放，過分猜疑，可能是篇幅所限吧。
劇中重要的人物大眉子在原著里是沒有的，原著里馮靜波一生未娶，無妻無子，始終孤身一人，自然也就沒有了影視劇里后續的很多劇情，電影《抓特務》里甚至讓馮靜波和肖大力還成了一對歡喜親家這種充滿戲劇性的情節。
大眉子這個人物的設定是非常精彩的，不僅引出了胡同里的妓院云香閣，還帶出了之后北京查封妓院的歷史事件，以及馮靜波和徐小妤私情敗露后大眉子帶著女兒抗美回鄉下，又在困難時期為了一口吃的不得不返回的窘迫。都是扭曲而沉重的歷史史實寫照。而原著主要是圍繞自己的家庭而寫，沒有刻意的歷史事件展現。
原著是以第一人稱來敘事的，他是肖大力的第二個兒子，六十年代中期才出生（應該是1968年），叫肖勇，之后也加入了警察隊伍。肖勇有個哥哥，并沒有提到名字，在父母被打倒后，無人看管成了流浪兒，搞不清是失足還是自殺，尸體在糞池子里被人發現，那年哥哥才十歲，所以哥哥是在1958年左右出生。而肖勇的媽媽經受不起這樣的打擊，上吊而亡。
電視劇里肖大力也有兩個兒子，大兒子肖新桅順利長大，插隊、返城后長期沒有北京戶口，回城后找不到穩定工作，只能在煤鋪搖煤球謀生，體現了知青一代的特有人生；二兒子肖繼民入伍，退伍后趕上改開進入電視臺，生活順遂。但肖大力的妻子劉亞琴卻在特殊時期，肖被打倒后想不開上吊自殺。
《抓特務》里肖新桅，生平和電視劇差別不大，差別在最后進入公安系統，并和馮抗美終成眷屬。而二兒子肖新民卻在前線犧牲，引出“自衛反擊戰”這段歷史記憶。肖大力的妻子劉亞琴的死雖突然，但溫和了許多，是長期抑郁積勞病逝。
還有很多人物都是原著里沒有的。原著里一個糊紙盒子的馮靜波自然不會和校長女兒徐小妤有私情，且學校里的所有人物都是原著沒有的。馮和學校沒有一毛錢關系。
原著馮靜波一生未娶，自然沒有妻子兒女。
原著里沒有提到妓院，妓院里的所有人物原著里都沒有。
原著里馮靜波的特務聯絡人并無清晰人設，而電視劇版是周國治演的白眼鏡，在給馮靜波交付電臺時被公安伏擊打死，同時使馮靜波失去了與臺灣聯系的渠道，這樣的設定讓馮靜波隱藏下來更加合理。而電影版的《抓特務》直接將聯絡人設定為成功逃跑的四閻王閆殿坤（于和偉扮演），這樣的設定估計導演是想表達：曾經的敵人，現在的臺商，回到大陸，干戈化玉帛。但這一設定弱化了真實性，1949年建國后還藏在北京，鼎鼎大名的四閻王怎可能脫身出境？同時也讓馮靜波的成功隱藏顯得不夠合理，那時的潛特可不止馮一人，你敢脫線，必然讓你好看，尤其解放初期，這樣的滅口案例是真實存在的。但馮交了電臺后，卻過的風平浪靜？
順帶說一句，白眼鏡的扮演者周國治也是1985版《四世同堂》里冠曉荷的扮演者。
還有就是胡同里的三教九流，剃頭鋪里的剃頭包夫妻和徒弟孫煥章，拉車的李三，掏大糞的大老扁，原著里一概沒有提及。
影視劇里的掏糞工大老扁不僅給妓院潑糞，還以不給人淘廁所，刁難住戶。史建全設定這個人物，恐怕是想用他來體現解放初期的底層地痞。本號也有文章寫過糞行，這一行業的糞霸就是黑社會，但底層掏糞工大多是老實本分的山東移民，天性樸實憨厚。這一行又臟又臭，不論三九三伏，得吃得了這份辛苦，不是一個滑頭滑腦八百個心眼子的人能干的。掏糞做的是鄰居生意，早起都是免費的，之后也有一部分收取微薄的衛生費，當然大戶也會打賞。掏糞工的生活主要靠淘來的大糞賣給城根的糞場子換錢為生，所以這種刁難鄰居，滿處造謠的，甚至把人孩子按糞桶里嗆死的不安分掏糞工在京城估計找不出三五個來，所以大老扁沒有什么代表性，或者可以說這個人物的設定不夠準確，換個身份更可信，比如賭徒，煙鬼，人販子。
北平街頭無黑社會勾連的地痞一般是有不良嗜好的無業游民，靠斗勇耍狠，敲詐勒索為生，而所有正經行業都容不下這樣的人。能給黑社會當打手、跑腿兒的也沒幾個，一旦進了黑社會更要守規矩，不能滿處招惹是非，更不會進了黑社會還繼續做掏大糞這一苦行。以大老扁這種嘴碎窮橫愛占便宜還沒背景的，估計是活不到解放后的。
原著馮的結局是改開后聯系上了自己在臺灣已經成為富商的哥哥，安排他到香港管理公司，并回國投資，所以電影里的那個意氣風發的閆殿坤，在原著里本是馮靜波來的。
最后再說下四閻王舊宅東南房里，那根房梁上的繩子。影視劇里都說是這根繩子吊死了車子李的親妹子。解放前她在四閻王家做使喚丫頭，常年遭四閻王一家欺凌虐待，走投無路，就在15號院東屋房梁上吊自盡，房梁上一直留著當年上吊剩下的半截繩子，整條胡同都知道這屋是兇宅，沒人愿意租住。
本號寫寫過很多老北京的兇宅，有興趣的可以看看。
而原著里，并沒有這根繩子。四閻王家的確有個丫頭叫翠萍，四閻王的兒子閻伯隱思想偏進步，真心喜歡翠萍，執意要娶她。四閻王強硬反對，父子各退一步，翠萍成閻伯隱私下相伴的人，無名分，實際上是成了《紅樓夢》里襲人一樣的通房丫頭。可閻伯隱并未將翠萍當做丫頭，是真心愛她，以至幾十年后特意從美國回來找她，依然對她深情。閻伯隱隨父逃離后，肖大力還救助過這個女子。這樣的描寫可能符合事實，卻弱化了惡霸家人的兇惡和肖大力的立場。所以史建全丟棄了這個情節。
因為本號主要關注的就是這段歷史，所以很久沒看電影的我還是走了個面兒，去看了。第一感覺就是短短兩個多小時，無法裝下劇版《無悔追蹤》里貫通我國四十年歷史變遷的風風雨雨，全片更注重在人物個性的塑造上，弱化了很多歷史細節的嚴酷和紛亂，這是可以理解的，但也讓整部電影更趨娛樂化。但這個題材最終讓它既不娛樂也不嚴肅，和電視劇相比顯得輕浮了許多，流水般，匆匆四十年，很多背景模糊，不了解這段歷史的觀眾，看起來會有恍惚之感。
雖然電影《抓特務》有大牌雷佳音、胡歌，但雷佳音一味地倔強耿直發脾氣和劉佩琦的來自農村的憨厚，內心堅硬卻情感溫存，對馮靜波的觀察、忍耐、還有“你小子等著瞧”的層次更加分明。胡歌的馮靜波演的不錯，沉穩，自律，心思縝密，可太過帥氣、洋氣，而同為上海人的王志文演的馮靜波更消瘦，更憂郁，更深藏不露，時常還難掩自得，語氣神態更像老北京人，更像民國走來的文人。
影版里的大眉子比劇版里的好，形象和狀態更貼近人物。其他眾生，影版都是符號，和劇版完全無法比擬，可能是時代不同了吧，劇版里每個人物都是老戲骨，表演準確而鮮活，全劇無死角。而影版里的小人物完全看不到那個時代的印記，黯淡無光。
可以說，是張策打了一個不錯的地基，史建全在這個地基上蓋起了一座輝煌的宮殿，而馮小剛如今又將宮殿里的客廳重新裝修了一番。
喜歡這段歷史的，電影《抓特務》但看無妨，看下來也是有歡樂，有感動，尤其了解以往歷史的觀眾，肯定能帶來很多回憶，這種題材的作品恐怕會越來越少吧。不要在乎別人怎么說，單說影片制作算得上精良，看不看全在自己喜好。是好是壞，只有看了才能有發言權。
“走個面兒”這句話，筆者在北京幾十年還真沒聽過，關于面兒，只有“您給個面兒”、“賣我個面子”、“買您個面子”、“您賞我個面兒”，都透著那么客氣和謙讓，可走個面兒是啥意思呢？可能是故意為了避開“買、賣、給、賞”這種主次、高低關系，咱們是平等的，您自己給自己個面兒走過來買票看電影，您花錢，咱放映，情理上誰也不欠誰的。
但憑什么這個面兒要走到《抓特務》的片場呢？好看嗎？你就讓我走？不好看也不退票不是！這樣的邀請未免草率。
咱們老北京做買賣是努力往好了做，求顧客登門，自打以前買賣人就知道得放下面兒，用一份好東西，誠心誠意的求人家來。您哪怕是一個臭拉車的，茲要是進我鋪子要一碗一毛錢的面片，您也是爺！也得給您伺候勻實了。
現如今兩千萬北京人又有多少家庭是來自那個時代的老北京？即使是出自老北京之家又有幾人還了解和關注那段歷史，或是能看得懂那段歷史？選了這個題材，沒有旁白解釋就直接切入的劇情，很多觀眾會一時無法理解，這個題材本來觀眾群就不大。憑著這樣一個充滿地域特色和時代背景的故事，期待現在的兩千萬北京人共鳴給面兒，是不是太過理想化？
但這畢竟是一句話，咱北京是個包容的地方，沒必要無限上綱到什么北京圈子的壁壘，大院文化的傲慢和八旗子弟遺老遺少的自帶優越感上。一棍子打死，抓住不放，未免顯得借題發揮，太過狹隘。
的確有一部分人是這樣，比如馮褲子曾經主演的《老炮兒》就是如此，一群無一技之長，沒事業，沒文化，也沒什么錢，住在打雜院里的老幫子，卻特別執著于年輕時的無知、魯莽和放蕩?；盍艘惠呑硬欢畧缶€要穿著將校呢拖著戰刀在冰面上出溜著和年輕人死磕玩命，好像是為了什么信仰而戰，實際是因年輕不能而瘋狂腦補，因年老不能而任性自嗨！
世界并非如此，北京也不是這個樣子。過去那個時代，不得不野蠻，不得不放浪，但野蠻和放浪不值得留戀，我們應該反思它，避免它，那是一道時代的傷疤，早該治愈它，而不是反復伸長了舌頭去舔去品它的腐敗的味道。