北京
如果不是A-Lin黃麗玲在金曲獎舞臺上“大鬧”一場，我或許還不會如此察覺到，大陸地區還有李方睿這樣的寶藏創作人。
之于我個人的工作版圖，未來在企劃統籌自家歌手作品時，多了一個能穩穩接住好歌demo投遞的選項；
之于整個華語流行音樂市場，原來在那些我們耳熟能詳的動人旋律背后，他早已默默產出了如此多兼具質感與溫度的佳作。
今天這篇文字不藏著掖著，就是想好好安利一下這位“掃地僧”般的音樂人。
當我們還在津津樂道大陸音樂人如裘德、常石磊、秦四風等在金曲獎上的頻頻入圍與摘獎時，李方睿已勤勤懇懇為丁當、劉維、袁婭維、蕭敬騰、曾沛慈、梁文音、肖戰，乃至此次憑借《幸福在歌唱》斬獲“年度歌曲獎”的A-Lin，寫下了太多細膩又貼心的作品。
李方睿在金曲獎一眾臺灣口音的獲獎者中，帶著大陸口音發表獲獎感言時，言辭之間的從容感吸引了我的注意。
要知道在金曲獎最受矚目的幾大獎項里，除了那英的歌后、崔健的歌王和李榮浩的新人獎，這是大陸音樂人參與的作品首度摘得“年度歌曲”殊榮，其含金量與歷史意義不言而喻。
該如何讓你更深度地了解李方睿的創作底色呢？
除了那首溫暖宏大的《幸福在歌唱》，他與陳建騏一同為曾沛慈作曲的《慷慨》也是能很好展現他創作偏好與品質度的絕佳樣本。如果你偏愛《幸福在歌唱》里那種柔軟的力量，那么曾沛慈《慷慨》也會成為你另一首單曲循環的心頭好。
聽《慷慨》，最先被擊中的必然是旋律里那極致的流暢絲滑與溫暖味道。
李方睿寫抒情歌并不炫技或堆砌復雜的和弦，他的旋律線有著強烈的敘述性。主歌部分能鋪墊得厚實而內斂，像是在深夜里與自己坦誠對話，帶著一種“深夜食堂”般的傾訴感（補充，李方睿也給賴偉峰寫過一首名為《深夜食堂》的歌）；
而到了《慷慨》的副歌，情緒的遞進也不突兀，沒有直來直去的高亢嘶吼，而如溫水煮茶般，讓情感循序漸進地澎湃，旋律聽起來是暖的，細品之下卻藏著一絲酸楚。旋律完美契合了歌詞中“多想變成最慷慨的人，就連告別我都不吝嗇”的隱忍與成全，用最柔軟的方式直抵情感內核，讓“遺憾之所以遺憾，是見證我曾盡力了”的心酸在流暢的音符中自然彌漫。
更難得的是，作為新生代創作人，李方睿足夠專注，他只寫自己擅長的歌，只扎根在抒情歌的土壤，強調情緒與樂符的交互與融洽。這種對“溫暖感”的極致追求，使得他的作品著實更適合 vocal 型的歌手進行演繹。
可以說，李方睿的旋律始終貫穿著一條溫暖治愈的主線。他用流暢絲滑的線條和克制有效的動態對比，讓每一首抒情歌都擁有了立體的情緒氣質。
對了，除了以上咱們提A-Lin、曾沛慈的作品，李方睿還與大陸地區另一位我一早熟知的填詞人陳可心合作過不少歌曲，包括但不限于陳卓璇《海與天之間》、肖戰《歲歲年年》、黃子弘凡《狂瀾》以及劉宇寧《凌云寂》等歌，本著我欣賞的音樂人之拍檔我必也欣賞的原則，李方睿也值得安利+10086!
金曲獎的“年度歌曲”之肯定只是一個開始，期待這位帶著低調也掩不住才華的“掃地僧”，未來能繼續用他那份獨有的溫暖，在華語樂壇寫下更多動人的歌，并能使得作品深深流傳。
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