在兩葉看來，《深海》是一部“兒童不宜”的“成人向”動畫電影。

《深海》獨有且首創的粒子水墨技術讓本就絢麗絕美的畫面質感更上了一層樓，可以說十分符合我們對“國漫國風”的想象；尤其電影中恰到好處的配樂，甚是有一種“沉醉不知歸路”的情緒在蔓延。

只不過，小朋友歡喜的是電影畫面，而電影情緒才是大人所需要的精神主食。

田曉鵬導演執導的《深海》與他上一部執導的《西游記之大圣歸來》相比較，《西游記之大圣歸來》整體故事與絕大部分“升級打怪反轉洗白”的故事套路并無兩樣，其所呈現出來的電影情緒也是極為上頭的“通俗易懂”和“感同身受”。小朋友看大圣爺棒打怪獸，大朋友對小和尚倒下動容，它的電影情緒足以喂飽各個不同年齡層觀眾的情緒需求。

然而有著近10億票房經驗光環加持的田曉鵬，居然把《深海》的故事整成了《深海》的“事故”——這并非是一部奇妙炫麗的“海底兩萬里”童話故事，而是一部關于抑郁癥患者“事故”的“自白書”。

《深海》在視覺上的每一幕“絢麗絕美”，都是在極力掩飾建立在抑郁癥患者無法向他人言明且漆黑無比的“深海”，那是一個連陽光都無法觸及的“孤獨”。

生活需要陽光的滋潤，但生存并不一定——

對于生存于從未見過陽光的“深海”生命來說，黑暗和孤獨是常態，從來不是什么病態。

這就是兩葉覺得《深海》“兒童不宜”的理由，它真正的觀眾從來都不是什么寒假檔暑假期的小朋友，擁有復雜情感的成年人才是《深海》真正的受眾。

田曉鵬隱藏在“童話故事”底下的真實意圖，也許連他自己也不敢肯定《深海》是想呼吁更多人關注與正確認識抑郁癥，還是“深海”源自于自己童年早已經忘卻的創傷，這可能也是一個人類未解之謎。

或許這個問題的答案已經沒有那么重要，畢竟如今的電影市場感官體驗遠遠大于感知體驗。

根據人民日報健康客戶端、抑郁癥研究所等共同發布的《2022國民抑郁癥藍皮書》中提到，“18歲以下的抑郁癥患者占總人數的30%”、其中“50%的抑郁癥患者為 在校學生”；“引發抑郁癥的主要原因是情緒壓力和家庭親子關系”、其中“63%的學生患者在家庭中感受到嚴苛/控制、忽視/缺乏關愛和沖突/家暴”……

對于青少年抑郁癥患者來說，父母長輩是孩子就醫確診之前極為重要的自檢自查，也是治療中最關鍵的一環。

平等溝通與換位理解，是有效發現孩子異常的手段之一，但并不能把孩子的異常表現籠統歸納于青春期叛逆、意志力薄弱不夠堅強等。

同時父母長輩也得檢視自身行為是否給孩子帶來了異常情緒和精神影響，比如原生家庭的缺失、重男輕女觀念等。

很不巧，《深海》里的參宿就是這么一個原生家庭不完整又缺乏關愛的敏感孩子。

正如電影中，參宿爸爸說的那一句“什么狗屁抑郁癥，多笑笑就會好起來的，咱們花那個冤枉錢干啥”一樣，說者無心聽者有意，對于心智未發育成熟的參宿來說，無疑也是一枚釘子，狠狠地刺進了心臟，雖然不見血但無聲的疼痛或許會讓參宿牢記與難過一輩子。

電影中“五彩絢麗”的海底童話世界，或許是參宿對生命最后的想象與留戀——這一天除了是同父異母弟弟的入園慶祝餐外，這一天還是她的生日，一個全家聚餐卻只有聯通短信記得的生日。

這一天，是參宿主動選擇了大海，還是大海呼喚失足的參宿，對于光怪陸離的“五彩絢麗”來說，并沒有那么重要——反正參宿覺得這個世界“不需要”自己。

電影不止一次在暗示參宿已經一腳踏進了鬼門關，比如從海面醒來之時，衣衫單薄的參宿卻絲毫不覺得寒冷等。

這樣違反“現實生活”的異常行為，可以解釋為《深海》是一個充滿想象力的童話故事，但實際上它真的不是童話故事，而是披著動畫外皮的“現實事故”。

中國互聯網新聞中心官方賬號曾經發布一篇關于奈飛（Netflix）出品的紀錄片《上帝的故事》（The Story of God）的文章，主要是講述了如同參宿一樣落水瀕死情況的前潛水研究員、“阿羅哈”號（Vessel Aloha）輪船總工程師大衛·班納特（David Bennet）的落水瀕死感知——

“我看到一道光，它是由數百萬五顏六色的光斑組成。這些光在跳舞、打轉，但它們更像是我腦子里的想法，因為我知道我已經離開了我的身體。當我接近這光時，它就像我熟悉的家，像是我以前從來沒有過的親密關系。然后，我到達了一個點，在那里這百萬個光斑對我說'你不屬于這里，你必須回到你的身體，你還有要做的事'。”

兩葉其實覺得，“五彩絢麗”更像是參宿留給人間的“遺言”。

對于參宿來說，生日祝福與離別遺言都沒有什么太大區別，都是黯淡無光的“深海”。

或許，尋著海精靈的引導，披上“五彩絢麗”的衣衫，大海深處的“媽媽”才會注意到她，也才會溫暖她。

現實生活中很多敏感孩子也是通過“身披不同的五彩絢麗衣衫”試圖引起父母長輩的注意，嘗試讓父母長輩再給予他們多一些再多一些的關注與關心，比如沒有理由的破壞等。

《深海》就像是“深海”一般，藏有太多未知的孤獨，還有那只可意會不可言傳的秘密。

鳳凰傳奇改編演唱的《海底》，或許能夠很好概括總結參宿重獲新生的“童話故事”。

但《深海》是關于抑郁癥的故事，并不完全都是關于參宿——

沒有名字的“南河”，在兩葉看來，他是長大后的“病態參宿”。

一個人躲在小丑面具背后，以孤獨小丑去詮釋“小丑孤獨”，這樣的“南河”就不會顯得與這個世界異常格格不入。

除了類似參宿一樣的敏感孩子外，其實成年人無關年齡性別也容易患上不同程度的抑郁癥，有研究認為“成年期抑郁癥在青少年時期已發病”，就如同“南河”一樣。

“南河”這一次“不自量力”的搭救，對于他自己來說可能不止是一場“自我解放”，更多可能是“自我救贖”，或者說“南河”是下意識在向“童年的自己”伸出援手。

他從來沒有名字，小丑一直在逃避；她叫他南河，南河再也不用逃避。

《深海》的最后，參宿應該戰勝了病魔，得到了救贖，開始了新生。

可，真的是這樣嗎？

“快醒醒，散場了”——

《深海》最后的最后，二維動畫畫面忽然的亂入，似乎也在暗示什么，是否這一切又是躺在病床上參宿的夢境想象呢？如同“深海大飯店”故事一樣。

其實“參宿”與“南河”的名字早已和我們說明了一切——最終，參宿尋回了“媽媽”，南河找到了“深海之眼”，都在那冰冷漆黑的海底……

一只榴蓮演唱的《海底》，或許才是《深海》真正的結局吧。

深海不止兩萬里

也不全是孤獨和秘密

只要你愿意

我翻白眼也想與你相遇

救我

我想知道陽光的樂趣

題外話：

1、《深海》入圍第73屆柏林國際電影節新生代單元，同時這也是中國原創三維動畫在柏林電影節的首次入圍。兩葉愿用“重返”世界舞臺稱之這一里程碑事件；

2、《深海》配樂YYDS，強推唐漢霄的《再見深海》、周昭妍的《星塵》等；

3、《深海》感知體驗大于感官體驗，如帶小朋友觀影，且小朋友關注點是參宿的心境等，并非畫面觀影體會，得重點注意了，因為抑郁癥患者的世界，只有同類人才能感知；

4、參宿應該是屬于陽光型抑郁癥，一般來說患者往往會把自己真正的情緒隱藏起來，只向人們展示自己陽光的一面，長期得不到宣泄的負面情緒積累下來，形成巨大壓力。

5、抑郁癥是需要通過醫學手段治療的心理疾病，并非“多笑笑多出去走走”就能解決。

6、文章截圖數據來源《2022年國民抑郁癥藍皮書》

-完-

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