浙江
在中國繪畫漫長的發(fā)展史上，人物畫總是隨著時代意識的變遷呈現(xiàn)活躍的姿態(tài)。史前的神秘、先秦的稚拙、魏晉的清羸、盛唐的雍容，即便在式微的宋、元、明、清也出現(xiàn)過陳洪綬、崔子忠這樣的名士。人物畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)的繼承和文化的積淀，表面看起來出現(xiàn)過某一階段的斷層，實則是遵循了盛極而衷的衍化規(guī)律。
王家訓對傳統(tǒng)的關注與研究有很深的認識，他的作品呈現(xiàn)出中國水墨寫意畫中的文人氣息以及傳統(tǒng)水墨畫中的那種完整性和內(nèi)在張力。他注重從筆墨韻情中去尋找人物畫的格調(diào)與個性，形式簡樸而又神形兼?zhèn)洹?/p>
他從生活中汲取營養(yǎng)，在自然中獲取力量，并以此抒發(fā)個人內(nèi)心對現(xiàn)實生活的感受，使作品具有強烈而濃郁的主題審美意識與藝術理想。用筆蒼潤兼具，渾然中流溢出一種獨特而又純粹的中國文化意緒，十分恰切與含蓄，使我們體會到作品以外的一種品格與文化范疇的思考。
家訓所描繪出的風貌獨具的人物畫作，不僅需要具備廣博的文學素養(yǎng)并融會貫通，還需要有極強的造型功底，以及入情入世的心性，才能夠表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，才能使作品古風新意齊備。
他常將山水、花鳥與人物融于一體。不僅使畫面具有極大的組合空間，又豐富了畫面的表現(xiàn)力，有內(nèi)在的蘊涵，有精神的寄托，實現(xiàn)了抒情達意、寄寓情感的目的。
王家訓的寫意人物畫耐人品味，同樣在于他展示一種心境；在他的畫里，景物總是那樣平靜、人物總是那樣恬淡溫和。我們不難在其樸素、樸拙的作品背后，感受到畫家對寧靜、淡泊、單純、質(zhì)樸、平和之境的向往。
他用畫筆贊美生命的質(zhì)樸與平實；贊美自然的野趣與生機；贊美人的真誠、勤勞、淡泊與超逸。他的人物畫，明朗健康、清新雅樸，于濃密中寓淡宕，于爛漫中見素樸，洋溢著一派動人氣息，在現(xiàn)代繁忙的生活中，他寫意人物畫為觀眾提供了一個心靈的棲息之地。
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