大家好，這里是老長安～

前陣子，去年幾次掀起大風大浪的綜藝《再見愛人》第四季完結(jié)了。

說實話到這個節(jié)目后期，我已經(jīng)對它失去了討論的興趣。

在我看來它跟很多國產(chǎn)綜藝的問題是一樣的，就是很擅長拉一名有情緒問題或者性格問題的女性出來，用高超的剪輯技術(shù)烘托出戲劇化的情節(jié)，樹成一個典型的靶子，迎合部分觀眾濃厚的罵女樂趣。

最近那個《一路繁花》也是同樣的模板，劉曉慶、蔡明、張薔這些老姐姐們的超絕狀態(tài)和獨特個性，在宣傳上都要為“李小冉又鬧情緒了”、“李小冉又跟人吵架了”等等話題讓路。

最后就是，每個季度，大家都能找到一個可以用來仇恨的女人。

具體到《再見愛人》上，就是麥琳作為一個被節(jié)目推出來的“惡女人”形象，被攻擊、謾罵、詛咒、玩兒梗，被追著恨了兩三個月。

從最初的人身攻擊、樣貌攻擊，到后來“找個男人打她一頓就老實了”。

最嚴重的時候，已經(jīng)到了恨不能把她抹殺的地步。

不知道的還以為這人是犯了什么反人類的罪行，而其實她最大的“罪過”說到底只是心理缺陷導致的不好相處。

形成對比的，是其他三位男嘉賓，要么從精神和經(jīng)濟上全面控制妻子，要么虧掉妻子幾百萬、自己的內(nèi)衣襪子都是妻子來洗、還理直氣壯頤指氣使，要么屢屢無視另一半的情感需求搞冷暴力、還惦記著別人家老婆更好，三個人卻一次次避免了被廣泛審判，偶爾露出一些小優(yōu)點，一樣被夸到飛起。

一個綜藝自然有劇本，但更本質(zhì)的問題永遠在于外界對這些“劇情”的反應，也在于為什么要設置這樣的“劇情”。

這一切都仿佛是在明示，外界要恨一個女人是有多么容易，我們對那種“溫順懂事的好女人”形象是有多么深的執(zhí)念。

每個恨麥琳恨到喊打喊殺的人，都能給你一套似乎邏輯嚴密的理由，但歸根結(jié)底，最真實的理由在于，很多人無法接納一個在糟糕的婚姻處境中陷入混亂的“瘋女人”。

或者再說難聽一點，給女人挑毛病，就是一種下意識的習慣。

比如葛夕在節(jié)目里表現(xiàn)得夠好了吧？任勞任怨的妻子、體察所有人情緒的溫柔女人，一度被贊美為“天使”，但后來還是被批評，因為她表現(xiàn)得太好了，所以很多人堅稱她“肯定是有心機”。

這種思路下，原本應該由節(jié)目去呈現(xiàn)、由外界去討論的，那些女性的婚姻困境、生育困境、育兒困境，全被掩蓋了。

麥琳作為全職主婦、兩個孩子的媽媽，還遭遇了二胎大月份引產(chǎn)，她的處境所導致的心理困境，與這種身份和遭遇會給女性所帶去的負面影響，也淹沒在了各式各樣的謾罵里。

何況麥琳的心理困境還不僅于此。

節(jié)目播到最后，她才透露，她被親生父母拋棄過，現(xiàn)在的父母是養(yǎng)父母，她屬于“被撿來”的孩子。

而且這件事，她在青春期的年紀才知道。

所以她說她很害怕“被拋棄”這件事，需要不斷地、反復地在身邊人身上去確認，她是被在乎的，是被愛的，不然就會恐慌。

我不知道其他人是什么感受，反正我看到這一段，我是可以明白這份感覺的。

不是說我有這種遭遇，而是當你代入到這樣一種經(jīng)歷，去體會那種感受，你也能明白，她那些乖張的、矛盾的、惹人“討厭”的言行，根源上是什么。

這跟養(yǎng)父母對她好不好也沒有關(guān)系，對于很多類似處境的“孩子”來說，“曾經(jīng)被親生父母拋棄過”這一事實會形成一種天然的恐懼，因為這個“孩子”沒有辦法去確定，自己會不會又由于什么原因被再次拋棄。

這種恐懼帶到親密關(guān)系中，就很容易走向兩個極端，一面是對伴侶的無盡討好和有求必應，一面是感情久了之后，會出現(xiàn)很多試探性的行為。

麥琳在這段感情的早期被男方瘋狂夸贊的勤儉節(jié)約、顧家、“賢妻扶我青云志”等等好女人式奉獻，后期對愛與贊美的瘋狂索取以及那些強烈的不配得感，確實也都對上了。

我原本以為當這個過去曝光之后，她能得到更多的理解與包容。她當然是需要改變與成長，但這注定需要時間。

可我沒想到很多人對她那種“綿綿無絕期”的恨意并不會因此停止。

彈幕與相關(guān)評論里是大量的“怪給原生家庭了是吧”、“這高度給你上的”、“啥也是原生家庭就對了”。

還有人質(zhì)疑這是不是編的。

不是，你們講講道理，誰拿這種事情編啊？？

你們再討厭一個人，也不至于這樣吧？

“原生家庭”本就是一個很重要的社會學與心理學概念，一個人的原生家庭會長久影響ta的性格、認知、言行，有時候這種影響可能會持續(xù)一生。

我們在情感關(guān)系中的相處模式與一舉一動，都與原生家庭息息相關(guān)，我們面對愛的焦慮與恐慌，很多時候也都是在原生家庭中，那些沒有得到解決的問題的延續(xù)。

從原生家庭去探尋自己的心理困境來源，并談不上什么“甩鍋”或者“無病呻吟”，這是很正常也很合理的做法，也是認清自己、做出改變的必經(jīng)過程。

這遠不是輕飄飄一句“你已經(jīng)三十多/四十多了怎么還在說原生家庭”就能解決的事情。

更別說麥琳這種被親生父母遺棄的。

在女性身上，原生家庭的影響往往還會更大，因為“原生家庭”并不等同于“父母”，它是一個人成長環(huán)境的統(tǒng)稱，這種成長環(huán)境，既有家庭因素，也有社會因素。

其中隱含的性別問題，最終都會作用到個人身上。

我之前提過脫口秀女演員唐香玉說的一段，“我從幼兒園就開始恐婚了”。

因為她從小就被樹立了一個概念：要做一個勤勞、懂事、聽話的好女孩，不然以后“婆家”會瞧不起她。

這同樣是原生家庭可能給女性帶去的專屬困境。

這種困境在于，很多女性在父母和外界環(huán)境里沒有得到一種安全的、被賞識被肯定的感受，她們僅僅作為“未來某個男人的老婆”而存在，于是充滿了不安，最終就有概率走入一邊通過討好來換取“愛”，一邊時刻擔憂這份“愛”會消失的心態(tài)。

心理學家卡倫·霍妮將這種心態(tài)定義為“對愛的病態(tài)需要”。

這構(gòu)成了很多女性深植心底的焦慮，又因為這種不安感來自自我內(nèi)部，外人是無法填補的，于是會經(jīng)常左右一個女性的言行。

我說這些就是想說，我們不能只看見“瘋女人”，看不見她的處境。

但偏偏我們習慣于這樣。

而當“麥琳”成為一個典型符號之后，任何一個女性，都有可能被指責為“麥琳”。

麥琳的遭遇絕對不是個例，也不會是個例，無非只是身在類似困境的女性沒有上節(jié)目，不會被放大，但本質(zhì)上是一樣的。

女性的處境被忽略被淡化，于是她的一言一行都會被歸因于“她自己瘋了”，同時因為她作為“瘋女人”被厭惡，于是她的處境更無人在意。

恐懼被劃歸為“瘋女人”、“壞女人”的行列，女性就更容易選擇順從和隱忍，來避免被指責，不想再隱忍的又會被歸為新的“瘋女人”，于是對“好女人”的標準就越來越高。

死循環(huán)。

就像我前面說的，很多人對麥琳的仇恨并不是源自麥琳本身，而是源自不接受任何“不溫順不懂事”的女人。

在很多人眼里，自己消化問題，不要袒露給外界，才是女性的“本分”，這樣的女性對自己雖然不好，但對別人是有利的。

這也是為什么，打從這個節(jié)目開始播，我就一直在說，不要輕易地參與這場仇恨麥琳的狂歡。

討厭一個人當然是個人自由，但上升到無盡的仇恨就偏離了應有的軌道，最終變成對更多女性的苛責。

我們不能走入這種敘事。

（本文封面圖來自網(wǎng)絡）

多說一點

當然有很多女性

是可以從外部環(huán)境的影響中

自己順暢走出來的

也能取得成就

表現(xiàn)得也很得體

但不代表每個女性

都理應自我消化忍氣吞聲

我也不是在給誰找借口

看見女性的處境

更不是為了“甩鍋”

是先看見問題的存在

才能讓女性活得更自如

另外

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