丁勝如：陳源斌長篇《世事家常》敘事藝術論綱

編者按：《世事家常》是電影《秋菊打官司》的原著作者、著名作家陳源斌先生結合自身經歷和獨特思考精心寫就的一部現實主義長篇力作。該書以當下社會生活為背景，刻畫了何氏一家四代人的生活圖景，著眼于大時代背景下小人物的命運走向和人生態度。作者以冷靜筆觸直面社會發展進程中帶來的家風、習俗、醫療、婚姻、職場、住房等現實問題，從煙火人間里感知生命的悲喜、憂傷和坦然，探尋人性之光，尋覓溫暖向上的力量，表達了一代知識分子對社會現實的深切關照。

本文作者從作品的敘事模式出發，認為該作“重新定義了現實主義文學的敘事邊界”，即“現實主義文學不僅僅可以通過激烈的戲劇沖突來展現生活，也可以通過細膩的日常描寫和情節的巧妙設置，來揭示生活的本質和人性的復雜”。

陳源斌的長篇小說《世事家常》以其別具一格的敘事模式，在當代文學的版圖中占據了獨特的位置，成為值得深入剖析與探討的文本。這部作品猶如一面多棱鏡，折射出生活的本真與藝術的魅力，通過延續作者一貫的“白描式寫作”風格，巧妙運用對話推動情節、展現凝滯敘事與跌宕情節的碰撞，以及構建“家常即世事”的深層結構，營造出一個既扎根于現實生活又充滿內在張力的藝術世界。本文擬從敘事手法、結構特征及“傳統創化”三個層面，對其敘事模式展開深入探究。

▲陳源斌新作《世事家常》北京發布會

一、對話驅動的凝滯敘事與情節突轉的張力

對話作為敘事引擎。在《世事家常》中，對話成為推動故事發展的關鍵力量，也形成了一種表面上的敘事凝滯感。①陳源斌精心雕琢人物間的日常交流，那些看似瑣碎的家庭瑣事、錯綜復雜的倫理糾葛，在人物你來我往的對話中緩緩鋪陳開來。每一句對話都像是生活長河中的一滴水，看似平淡無奇，卻暗藏著無數的故事線索和伏筆。例如，母親臨終前對照顧者的逐一安排，這段對話看似只是一位母親在生命盡頭對身后事的簡單交代，實則是對人物關系的一次深度梳理。通過母親的話語，人物之間隱藏的情感紐帶、矛盾沖突被一一揭示，也為后續情節的突轉埋下了關鍵的伏筆。這種敘事方式，恰似將情節輕輕淹沒在生活的洪流之中，是陳源斌對《萬家訴訟》創作經驗的一脈相承，他巧妙地把故事的發展融入到日常的對話里，讓讀者在看似平凡的生活場景中，感受到情節的暗流涌動。

凝滯與突轉的戲劇性平衡。“突轉”系古希臘悲劇中所慣用的藝術形式，指行動按照我們所說的向相反的方向轉變。“發現與轉變”的運用乃曹禺話劇《雷雨》取得成功的重要原因。②陳源斌卻匠心獨運，《世事家常》在對話的推動下呈現出一種平緩的敘事節奏，但作家在其中精心設置了三次重大的情節突轉，如同平靜湖面下的洶涌暗流，瞬間打破了原有的敘事平衡。母親臨終揭露家族秘密，這一情節如同一顆重磅炸彈，在家族內部引發了軒然大波，讓原本看似平靜的家庭關系陷入了動蕩；余鳳翔自曝兒媳身世，再次掀起了故事的波瀾，使得人物之間的關系更加復雜微妙；何壽人冤案牽涉官場糾葛，則將故事的視野從家族內部拓展到了更為廣闊的社會層面，進一步深化了故事的主題。然而，每一次突轉之后，故事又巧妙地回歸到“說家常”的軌道上，形成了一種“日常—沖突—回歸日常”的循環結構。這種敘事節奏的劇烈反差，既避免了過度戲劇化帶來的失真感，又通過“珍貴食材毀于庸常烹飪”的強烈反差，極大地強化了作品的藝術張力。讀者在這種張弛有度的敘事節奏中，既能感受到日常生活的真實質感，又能體驗到情節突轉帶來的震撼與驚喜，從而更加深入地沉浸于故事之中。

二、白描手法與“家常即世事”的主題結構

白描敘事的在地性與歷史感。陳源斌在《世事家常》中采用了白描式的寫作手法，通過對細節的精準捕捉和刻畫，生動地展現了維揚地域獨特的煙火氣。古橋石欄土地廟對聯“非赤子不聞世事，是真佛只說家常”，這一對聯不僅是文本的核心隱喻，更是作者對白描敘事手法的一種深刻詮釋。它呼應了作者對施耐庵、汪曾祺等傳統白描大師的致敬，也體現了陳源斌“貼著地氣，貼近現實，貼近生活”的創作理念。在小說中，何壽天斡旋家族矛盾、處理官場糾葛等情節，都通過細膩的白描手法得以生動呈現。作者沒有過多地運用華麗的辭藻和夸張的描寫，而是用簡潔而有力的筆觸，勾勒出人物的形象、性格以及事件的發展過程，讓讀者仿佛置身于那個充滿生活氣息的維揚世界之中。這種白描敘事不僅賦予了作品濃郁的地域特色，更讓讀者感受到了歷史的厚重感，仿佛能觸摸到歲月在這片土地上留下的痕跡。

四代敘事的時空編織。小說以何氏家族四代人的故事為經線，以60年的時代變遷為緯線，精心編織出了一個“家常即世事”的復調結構。每一代人的故事都與時代的發展緊密相連，相互交織，構成了一幅宏大而又細膩的社會畫卷。例如，第三代何無慮的婚戀波折，不僅僅是個人情感的起伏，更是城市化進程中價值觀沖突的一個縮影。在這個快速發展的時代，傳統的婚戀觀念與現代的生活方式發生了激烈的碰撞，何無慮在其中的掙扎與抉擇，深刻地反映了時代變遷對個人命運的影響。而第四代孫輩的誕生，則象征著傳統倫理的延續與重構。在新的時代背景下，傳統的家族觀念和倫理道德在傳承中面臨著新的挑戰和變革，孫輩的成長與發展，隱喻著家族在時代浪潮中的傳承與創新。這種以小見大的敘事策略，使得家庭瑣事不再僅僅是個體的故事，而是成為了透視社會變革的一扇窗戶，讓讀者從家族的興衰變遷中，感受到時代的脈搏和社會的發展軌跡。

▲陳源斌小說《萬家訴訟》改編的電影《秋菊打官司》

三、文學傳統與敘事創新的雙重觀照

對古典敘事傳統的承繼。皋陶在《“致敬傳統”：文化自信的深層解碼》中探討過當代文藝的“傳統創化”現象，剖析了音樂界的刀郎、電影界的餃子、文學界的陳源斌等。③陳源斌的創作深受《水滸傳》《紅樓夢》等古典小說的影響，在《世事家常》中，我們可以清晰地看到他對古典敘事傳統的傳承與借鑒。他的“事境”構建理念，與周劍之提出的中國古典詩歌敘事理論形成了跨文體的呼應。④小說中“臥聽”等生活場景的反復出現，就如同古典詩歌中“事象”的運用，通過對這些日常行為細節的精心描繪，營造出了一種具有時間縱深感的情境。讀者在這些場景中，能夠感受到歲月的流轉和生活的沉淀，仿佛能聽到歷史的回聲。這種將古典敘事智慧融入現代長篇小說的嘗試，體現了陳源斌“向傳統致敬”的創作立場。⑤他在繼承古典敘事傳統的基礎上，又結合現代的生活經驗和審美需求，對傳統敘事進行了創新和發展，讓古老的敘事藝術在當代文學中煥發出新的生機與活力。

敘事實驗的先鋒性突破。在當代文學普遍追求情節密度和戲劇沖突的大背景下，《世事家常》卻反其道而行之，刻意消解戲劇性，轉而通過“凝滯敘事”探索新的審美可能。這種獨特的敘事方式，發展和強化了作家本人在中篇小說《萬家訴訟》中體現出的敘事特點，與張藝謀改編《秋菊打官司》時尊重原著敘事風格的藝術選擇形成了一種有趣的互文關系。二者都通過隱藏情節、淡化戲劇沖突，來突顯生活的質感和真實感，最終在“無故事處見真章”。《世事家常》通過大量的對話和細膩的生活描寫，讓讀者在平淡的日常生活中發現生活的真諦和人性的光輝。這種敘事實驗的先鋒性突破，不僅為當代文學的敘事創新提供了新的思路和方法，也讓讀者重新審視了文學與生活的關系，感受到了一種別樣的審美體驗。

▲陳源斌在北京人民大會堂出席文代會和作代會開幕大會

結語：敘事模式的文學史意義

《世事家常》的敘事模式具有獨特的文學史意義。它既延續了中國文學“以家常見世情”的傳統，如《金瓶梅》對市井生活的細致描摹，通過家庭瑣事展現社會萬象；又吸收了現代小說的結構意識，如福克納式的時間處理，巧妙地運用時間的跨度和人物的命運交織，構建出一個復雜而又有序的敘事結構。其價值在于，通過凝滯與跌宕的辯證關系，重新定義了現實主義文學的敘事邊界。它讓讀者明白，現實主義文學不僅僅可以通過激烈的戲劇沖突來展現生活，也可以通過細膩的日常描寫和情節的巧妙設置，來揭示生活的本質和人性的復雜。同時，以白描手法重構日常生活的史詩性，為當代家族敘事提供了新的范式。《世事家常》的敘事以“家常”為表，以“世事”為里，通過對話驅動、白描語言與結構性跌宕，構建了一個既貼近生活又超越瑣碎的意義世界。小說結尾成高杰“出事”懸念的開放式處理，這種未完成的敘事姿態，恰是作者對現實復雜性的深刻隱喻。生活本身就是充滿了無數的不確定性和未知，小說的開放式結尾，讓讀者在故事結束后，依然能夠沉浸在對生活的思考和想象之中，進一步拓展了作品的藝術空間和思想深度。可以說，這部作品既延續了中國現實主義文學的傳統，又在敘事技巧上探索出獨特的現代性表達，成為觀察當代社會變遷與世態人情的文學鏡鑒。

注釋：

①丁勝如《陳源斌長篇〈世事家常〉：敘事凝滯與情節跌宕》，公眾號“ 文藝縱橫” 2025年1月9日。

②丁勝如《發現與轉變——淺談〈雷雨〉的編劇藝術》，《學語文》1989年第4期。

③皋陶《“致敬傳統”：文化自信的深層解碼》，《中國新聞出版之家》2025年2月20日。

④周劍之《詩與故事的聯姻 ——宋詩中的“傳奇”與“志異”》，《云南大學學報（社會科學版）》2012年第6期。

⑤陳源斌《向傳統致敬——陳源斌談枕邊書》，《中華讀書報》2025年2月12日第3版。

陳源斌，1955年出生，畢業于北京大學。曾任全國人大代表、省黨代會代表、市委副書記、省文學院院長、省文聯黨組成員等。國家一級作家，享受國務院專家特殊津貼。

小說《萬家訴訟》改拍為電影《秋菊打官司》（張藝謀導演，鞏俐主演，榮獲中國電影金雞獎、百花獎和第49屆威尼斯國際電影節金獅獎）。

原創的“討個說法”收入《現代漢語典》“說法”條目。

長篇小說《秋菊傳奇》改拍為電視劇《幸福到萬家》（鄭曉龍導演，趙麗穎主演，榮獲中宣部第十七屆“五個一工程”獎）。

曾被《女友》雜志讀者投票評選為“當代十佳小說作家”（包括鐵凝、蘇童、池莉等10人）。

曾被《中國作家》雜志評為該刊“20年最有影響的作家“（包括莫言、王安憶、蔣子龍等12人）。

丁勝如，1962年出生，畢業于安徽師范大學中文系。曾任《安徽師大學報》編輯、《安徽工運》副總編、《安徽省工會志》編寫組組長、安徽省科學社會主義學會副會長、安徽省總工會研究室主任、網絡工作部部長、國際聯絡部部長、辦公室主任、二級巡視員。省委講師團專家庫高端宣講專家。

在省級以上報刊發表論文若干篇，多篇被中國人民大學報刊復印資料轉載。曾集結出版專著《勞動關系與工會》。

著有文學評論《靈魂拷問——讀從維熙的“走向混沌”》（《光明日報》）、《陳源斌小說的悲劇意蘊》（《當代文壇》）、《碧野散文意境管窺》（《文藝報》）、《讀“萬家訴訟”》（《文學自由談》）等數百種。