那一次次不被察覺的差別對待，刻成了一道道看不見的傷疤。

朱丹在綜藝節(jié)目中的舉動又炸鍋了。她主動將雞湯里的雞腿分給分給25歲和28歲的兩位男嘉賓，將雞翅尖分給了女嘉賓，理由是“弟弟在長身體”，然而女嘉賓歐陽娣娣才21歲，比兩位“弟弟”年紀都小。當寧靜直白地問她“是否更愛男孩”時，朱丹坦然承認：“有一點?！?/p>

還有一個人心酸的細節(jié)是：未獲優(yōu)先權(quán)的歐陽娣娣，名字中的“娣”字本就有“盼弟”的傳統(tǒng)寓意。這個細節(jié)像是整個事件的隱喻——從名字開始，許多女孩就被刻上了性別期待的烙印。

朱丹自然而然地表現(xiàn)出“重男輕女”，早有端倪。

她讓6歲的女兒和3歲的兒子上幼兒園的同一個“混齡班”，提起姐姐照顧弟弟，帶弟弟上幼兒園，給弟弟喂飯，教弟弟數(shù)學(xué)等細節(jié)，很是驕傲。

還有一次周一圍被問到更喜歡兒子還是女兒，周一圍脫口而出更喜歡女兒，朱丹在旁邊提醒他，說兒子聽見了不好。

“雞腿事件”之所以引發(fā)如此大的共鳴，正是因為它觸碰了無數(shù)中國女孩的集體記憶——餐桌上最好的那塊肉自然地夾給弟弟或哥哥；家里資源緊張時，男孩的教育優(yōu)先考慮；甚至當姐姐的，從小就被要求承擔起照顧弟妹的責任，如同朱丹對女兒的期待一樣。

就像《我的姐姐》中朱媛媛飾演的上一代姐姐，為了弟弟放棄了上大學(xué)的機會，放棄了去俄羅斯做生意的機會，只能被生活磨礪成一個有些粗鄙的中年婦女。

可怕的是，現(xiàn)在“重男輕女”的表現(xiàn)從顯性的變成了隱性的。

像是朱丹，她不可能不愛自己的女兒，在日常生活中也不會虧待女兒，在現(xiàn)在的一般家庭中更不可能會發(fā)生讓女孩把上學(xué)的機會留給男孩這種事。

許多父母困惑：明明沒有虧待女兒，為何她們?nèi)愿械轿咳匀桓杏X到在原生家庭中受到了傷害？答案或許就在一些類似于“雞腿事件”的，被視作“理所當然”的日常細節(jié)里。

“重視男性”是流淌在很多長輩血液里，被寫進基因編碼里的東西，就像朱丹這樣，毫無意識就表現(xiàn)出來了。

甚至在很多獨生女的家庭也是這樣，他們讓女兒去學(xué)鋼琴、繪畫、舞蹈之類的才藝，把她調(diào)教得漂亮、乖巧、聽話。如果敢于質(zhì)疑、敢于做自己的反叛精神出現(xiàn)在男孩身上，會被夸“聰明”，但如果同樣的特質(zhì)出現(xiàn)在女孩身上，就很可能會被批評說“不聽話”。

那么多父母不肯教給女兒公平意識，邊界保護，管理財富，卻一個勁兒教育女兒善解人意，聽話順從，乖巧可愛，希望把她培養(yǎng)成“貼心小棉襖”。

但日常的點滴總在給女兒透露“你不配得到自己想要的，要先讓給家里的男孩”“你不能太厲害，將來會把男人嚇跑”“你必須會做家務(wù)，否則將來到婆家會被說”……就這樣一點點把女孩培養(yǎng)成一個“服務(wù)者”，如果女孩有了覺醒意識，自然會覺得很痛，這些，會漸漸內(nèi)化為“我不夠好”、“我不值得”“我不配做自己”的信念，所以很多成長于富裕家庭的獨生女，也會失去發(fā)展自我的寶貴機會。

最近在讀“臺灣民歌之母”陶曉清寫的一本關(guān)于自己生命故事的書。

陶曉清在快70歲時經(jīng)歷了患乳腺癌，手術(shù)化療后康復(fù)的歷程，她對自己此前作為“標準女性”的憋屈生命做了反思。

她回顧自己這一生，每天早上煎荷包蛋給家人吃，煎破了的或是品相不好的，一定是留給自己吃，活了大半輩子，都不知道自己是最愛吃荷包蛋、炒蛋、水煮蛋還是蒸蛋。于是她開始完全、仔細地去品味每一種烹飪方式，逐漸明白，自己最喜歡的是煮到半生半熟時的蛋，盛在飯碗里，再淋上一些湯汁。

陶曉清是一個非常成功的事業(yè)女性，也沒有人強迫她去吃剩飯、煮破的蛋，但她仍然無意識地承襲了這些所謂的“女性美德”。

我們就從當下，從了解自己喜歡吃什么口味的蛋開始，一點點找回自己和生命的連結(jié)，希望那些下意識地犧牲自己的舉動，到我為止，也不再傳給下一代。