真的沒想到，《東極島》能拍成這樣。

論故事，有真實歷史事件做背景；論導(dǎo)演，管虎和費振翔都有作品支撐。

但最終的成品，卻是一言難盡。

影片所講述的故事，史稱“里斯本丸沉船事件”。

1942年9月底，載有1800多名英軍戰(zhàn)俘的里斯本丸號，在東漁父島附近被美軍潛艇擊中，25小時后沉沒。

附近村民發(fā)現(xiàn)后，駕船救起384人。

次日，日軍登島帶走381人，還有3人被村民冒險藏起。

于去年9月份上映的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》，還原的就是這段歷史，豆瓣評分高達9.2。

原本這部從島上村民角度切入的《東極島》，可以彌補紀(jì)錄片中“救人”部分的不足。可惜改編變魔改，整個故事面目全非。

從敘事到細節(jié)設(shè)定，都很“飄”

或許是導(dǎo)演、編劇都覺得歷史上的救人事件過于平淡，沒什么大起大伏，缺乏強烈的戲劇沖突，于是新增了背景設(shè)定和人物線。

而最后給人的感覺，就是費振翔像還沒從他的“鬼吹燈”系列里走出來，管虎則回到了曾經(jīng)的《廚子戲子痞子》時期，但又因為狀態(tài)不佳搞了個低配版。

總之，非常不接地氣。

3年前的抵抗失敗后，村民們一蹶不振。僅僅兩個駐島日軍，就將他們管得服服帖帖。

一個“忍”字，成了不反抗的理由。

在用連串事件完成情緒積累后，導(dǎo)演又用“復(fù)仇”替換了原事件的“救援精神”，借助阿赑（朱一龍飾）和阿蕩（吳磊飾），以及阿花（倪妮飾）這三個“外來者”，喚醒村民的反抗精神。

格局下滑不說，敘事和細節(jié)問題也很明顯。

故事的發(fā)生地東漁父島，位于舟山群島中部偏東，怎么都不能算“渺無人煙的窮鄉(xiāng)僻壤”吧？而影片，卻有種將漁民“野人化”的傾向。

里斯本丸被擊中是10月1日。

而影片，卻好像忽略了時間點。

先是阿赑、阿蕩兄弟倆出場時，都是清亮無比的小褲衩裝。之后陸續(xù)登場的駐島日軍和村民們，也都是怎么涼快怎么穿。

都這樣了，導(dǎo)演都不忘了用鏡頭各種展現(xiàn)人物們“汗津津”的性感肌肉。尤其是結(jié)尾時的救人戲，就更是滿屏“肉體”。

而朱一龍飾演的阿赑作為主角，也被導(dǎo)演格外加了“掛”。

水性好、力氣大的他，開啟復(fù)仇狀態(tài)后，簡直像是“奇?zhèn)b”附體，清碉堡、登大船，小刀到處，日寇驚魂。

雖說還沒到“手撕鬼子”的程度，但也有那個味兒了。

人物情感線，都很“怪”

影片中的人物情感線，包括阿赑和阿花的愛情線，阿赑和阿蕩的兄弟線，以及阿蕩和托馬斯.紐曼的友情線。

但這三條線，哪條都很怪。

阿赑和阿花的愛情線，怪在兩個人之間并沒有什么火花，卻總是被劇情強推到鏡頭前。即使有了情濃似火的親密戲份做鋪墊，有爭吵加強沖突，還有最后的生死關(guān)頭渲染情緒，但依然沒讓人覺得他們多相愛。

而另外兩條線，比這條愛情線更怪。

阿赑兄弟倆的設(shè)定靈感，有可能來自現(xiàn)實中距離東漁父島不遠的兩兄弟島。而這條線怪在，是功能性太強。

阿蕩對哥哥的逆反，沒有情感或事件鋪墊，好像只為了用他的叛逆，引出后續(xù)事件發(fā)生，強行推動劇情發(fā)展。

之后，更是通過他開啟了阿赑的“殺神”模式。

只是，結(jié)尾的那場“兄弟重逢”的戲，又給兄弟情深添了抹曖昧色彩。像極了《水形物語》中男女主水中相對的那一幕，真迷之無語。

而友情線中的托馬斯.紐曼，就更像是拿了“女主”劇本。

阿蕩把他救回去，好奇摸他頭發(fā)，看他藍色眼睛的那場戲中，特寫鏡頭依次掃過他的頭發(fā)、白皙額頭、長而卷翹的睫毛、筆挺的鼻子、漂亮的下頜線。

兩個人后來“雞同鴨講”的互動，把其中一個換成女性角色，不僅完全不違和，還更貼合“傳統(tǒng)”場面。而紐曼醒來發(fā)現(xiàn)阿赑時，受到驚嚇時“你想干啥”的反應(yīng)，也可以無縫性別切換，很難不讓人覺得導(dǎo)演在刻意“麥麩”。

難看，但也不是一無是處

《東極島》的敘事和細節(jié)問題明顯，但影片也不是一無是處，有幾個地方還是值得夸一句。

比如，表演。

即便因為受故事基調(diào)影響，片中人物都有種被放大的“舞臺”感，但從主角到配角，對角色的完成度還是很高。

而朱一龍和吳磊這對片中兄弟，還額外提供了“視覺大賞”。

線條流暢的薄肌細腰、馬甲線，水中游動穿梭靈動如魚的身影，力量迸發(fā)時撐起的肌肉，爆棚的荷爾蒙加上俊眉修目高顏值，真賞心悅目。

尤其是碉堡那段戲中，披瀝著鮮血，渾身彌漫著殺氣，眼神冷酷迷離，慢慢將頭發(fā)擼上去的阿赑，恍若從地獄中爬出的復(fù)仇修羅，邪得讓人挪不開眼。

飾演吳老大的倪大紅，以及飾演保長李元興的楊皓宇、飾演陳先生的陳明昊，對于人物的掌控和詮釋，也是小人物、大光彩。角色設(shè)定本身自帶的感染力，加上他們賦予人物的血肉靈魂，好得過目難忘。

再比如，場面。

這其中，包括攝影和特效兩部分。

攝影的恢弘大氣，特效部分“成熟的工業(yè)化”，都在加持《東極島》作為一部商業(yè)大片的視覺觀賞性。

水戲部分，相當(dāng)出色。

阿赑兄弟仿佛與水融為一體的嫻熟靈動；海水沖破船艙時的力量感；集體救人時，漁船群乘風(fēng)而來、劈波斬浪。

而配樂，則是另一個可夸的點。

旋律與情節(jié)相輔相成，在呼應(yīng)情節(jié)精髓的同時，也將情感烘托得更加強烈濃郁。

可惜，這些亮點并不能補足故事、敘事的不足，口碑注定會兩極分化的《東極島》，很難繼《南京照相館》之后，成為這個暑期檔的另一部爆款。

AI預(yù)測的9億總票房，已經(jīng)是它的極限。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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