北京
今讀了《被時光擦亮的明珠---黃秋園及其繪畫藝術的價值重估》一文，頗有感觸。
黃秋園先生身謝道顯，與梵高相似。他之所以身后得享大名，筆者以為，1、其畫好是基礎；2、八十年代的美術界一些中國畫名家要反擊“85美術新潮”是緣由；3、其家人竭力宣傳推介與運作是關鍵。在一定意義講，黃秋園生前被埋沒很不幸，但身后被推崇又是十分幸運的。而有些己故山水畫家的杰出創新成就，至今仍是“江湖“上的一種傳說。
以己故恩師尤無曲先生為例。早在三十年代，他即在上海與張大千同學，并受教于黃賓虹先生。后來歸鄉潛心書畫，其山水畫獨樹一幟，是“筆墨水融”技法的創造者，北京故博物院也收藏有他的作品；吳昌碩的入室弟子、著名花鳥畫大家王個簃先生，八十年代初看了尤先生的畫后，盛贊其山水畫的筆墨很精彩；他的后人也用心推廣他的作品，雖然他的家鄉江蘇省南通市也建了他的美術館，但至今“他”仍“偏安一隅“，還沒有為國內畫壇公認，當今的著名美術評論家和美術史論家鮮有提及他對現代山水畫創新所作的貢獻，這確是一個頗令人遺憾的事。
在當今中國畫多元化、山頭化、趨利化的氛圍中，尤無曲先生的山水畫成就更顯“寂寞”，只有假以時日，盼中國畫壇的伯樂再去“發現”他。祈愿畫壇能少出現中類似的“梵高式“的遺憾！
黃秋園
石樸
趙成功
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