這次總該輪到遲蓬拿獎了。

在《生萬物》里，她一騎絕塵，奉獻了幾乎毫無表演痕跡的樸實、自然又生動可愛的演繹。

遲蓬被低估了。

她的閨蜜倪萍是最了解她的一個，也是最為其感到意難平的一個。

倪萍

遲蓬

遙記得當(dāng)年，倪萍就曾在金雞獎頒獎典禮上為遲蓬仗義執(zhí)言。

起初大家都覺得她在“發(fā)瘋”，一番話下來，是明褒暗貶、綿里藏針，話里話外意有所指，陰陽怪氣。

“雖然那個各位都拿到獎了，當(dāng)然……當(dāng)然是你的實力，這是肯定了，但是，也有運氣。而沒有拿獎的人呢，說實在的非常有實力，但是沒有運氣就是沒有辦法。”

擲地有聲的一番話下來，一旁的富大龍都肉眼可見的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，表面不動聲色，心里恐怕是像翻滾了的一鍋開水。

在這么一個如此莊重大氣、體面得體的場合，她如此“暢所欲言”“撕破臉皮”，也難怪大家都覺得倪萍“瘋了”。

但聽著聽著，“遲蓬”的名字出現(xiàn)后，大家就都了然于心了。

倪萍哪里是在發(fā)瘋，她是切切實實地為自己的好閨蜜打抱不平。

“遲蓬是個特別棒的演員，這次我們評選的評價也特別高，但是她輸給王珞丹了，王珞丹多年輕漂亮。”

在金雞獎最佳女配角的角逐上，《百鳥朝鳳》里的遲蓬不敵《搜索》里的王珞丹，倪萍想必是心有不甘的。

因為一目了然的是，遲蓬的表演著實渾然天成、無可挑剔。

說到底，其實這已經(jīng)不僅僅是演技上的孰優(yōu)孰劣那么簡單了。

事實上，各大演技獎項，本質(zhì)不過是為資本買單的“分蛋糕”行為。

小導(dǎo)演吳天明的小眾藝術(shù)片不敵大導(dǎo)演馮小剛的商業(yè)片天然正確，背后的投資、人脈、利益、票房、關(guān)系太過盤根錯節(jié)，這樣的偏袒由來已久，也很是明晃晃地讓人發(fā)指。

倪萍何止只是為好友鳴不平，她更是掀開了遮羞布，控訴這種粉飾太平的虛偽的所謂“公正”。

當(dāng)然，個人的力量難以去抗衡結(jié)構(gòu)性的不公，直到現(xiàn)在，快十年過去了，也沒看到有什么根本上的改變。

遲蓬的演技一如既往地讓人嘆為觀止，后來，她也一如既往地永遠被提名著“最佳女配角獎”，但也一如既往地沒真正一次拿過獎。

不少喜愛遲蓬的觀眾對此尤為意難平。

《紅葉，在山那邊》里的待業(yè)青年吳月；

《黃河謠》里的土匪婆姨柳蘭；

《風(fēng)雨麗人》里的麻醉師丁靜蘭；

《法官老張軼事之別動感情》里的農(nóng)民工百鳳；

《沂蒙》里的母親于寶珍；

《溫州一家人》里的創(chuàng)業(yè)女性趙銀花；

《百鳥朝鳳》里的嗩吶老藝人的妻子；

《幸福到萬家》里的婆婆林桂枝；

《小巷人家》里的莊奶奶......

強者不畏懼評判和比較，不夸張地說，遲蓬的戲，哪一部拿出來都是讓人說不出話的好。

然而近些年演“惡婆婆”演得“太過忘我”，她遭來了不少來自“把人設(shè)和演技傻傻分不清楚”的觀眾的質(zhì)疑。

其中不乏“表演痕跡重”“模式化很單一”“面相刻薄”“長相越老越凌厲”之類的言論。

只是這對遲蓬而言，更多屬于無妄之災(zāi)。

“這個行業(yè)普遍還是有一種刻板印象，比如你飾演了一個成功的角色，然后下一個同類型的角色，還想找你演......所以，只能在這個框框里邊再去創(chuàng)造屬于自己的、新的東西。”

因為不火，在接戲時“議價權(quán)”有限，所以她不可避免地在千篇一律的雷同角色里陷入桎梏，但遲蓬已然盡力讓自己踏出這個怪圈了。

《生萬物》就是她打贏這場翻身仗的標(biāo)志。

如果大腳娘這個角色換一個人來，所有人都敢打包票，絕對沒有現(xiàn)在的驚人效果——她簡直就是生活里隨處可見的山東小老太太，善良、質(zhì)樸、可愛、堅韌、傳統(tǒng)、熱情，遲蓬的演技堪稱出神入化。

觀眾沒法將視線從其身上挪開，雖然很多時候大腳娘只是活在犄角旮旯里的一個無關(guān)緊要的打醬油角色。

遲蓬的表演為角色賦魅了，那股子渾然天成的天真與呆萌流露得無比自然，真正詮釋了“返老還童”這四個字，所以“大腳娘”那么惹人喜愛。

她把自己裝進了那個吃不飽的年代，吃飯的時候狼吞虎咽，到了地里一屁股就坐下，跟坐自己家沙發(fā)一樣自然，遲蓬讓角色在自己身上活了起來。

看得出來，她沒有故意搶戲，但奈何實力著實處于一騎絕塵的開掛碾壓地位，以至于讓不少人都黯然失色了起來，在這個賽道，遲蓬確實沒輸過。

很多東西難以掩飾，達成人戲合一的程度，其實恰恰說明了她身上也蕩漾著和角色相同的一抹魂。

遲蓬生活里也是個永葆童真與懷揣本真之人。

“我是一個長不大的人，認識我的人都知道，我很多時候會有很小孩的一面。”

這是為許多人所難以置信的。

畢竟一直以來，遲蓬走的“老旦”路線，她年輕時“扮老”，年老時更“演老”，戲路盡是婆婆媽媽的母親一輩的一角色。

遲蓬的熒屏形象就沒年輕過，以至于一直也被與“暮氣沉沉”和“刻板老氣”所掛鉤。

她從沒被夸獎為“漂亮”，但她絕對稱得上“美”。

漂亮是光鮮亮麗的，是璀璨奪目的，但美不盡然，真實的、純粹的、本源的，才叫做美。

這才是遲蓬作為演員的天賦。

當(dāng)年，16歲來自山東煙臺市的遲蓬，孤身一人奔赴濟南，投考山東話劇團。

她毫無疑問地考過了，要不然后來也不會成為山東省話劇院一級演員。

不過，遲蓬的考試通過得很是稀里糊涂。

當(dāng)時，她弄錯了方位，所以到最后只有流淚的一場戲是面對著評委的，其余都是背對的。

等意識到已為時晚矣，遲蓬懊惱不已。

然而，整灰溜溜收拾準備打道回府，喜便從天降了，她被錄取了。

按道理，這是考場大忌，但評委卻對她網(wǎng)開一面了。

“她很真誠，沒有演感，這就夠了，況且她一個鏡頭勝了別人百個鏡頭。”

事實也是如此，遲蓬是一塊等待雕琢的璞玉。

大多數(shù)導(dǎo)演這么認為，她的老公智磊也是這么以為的。

顯然，智磊的知名度遠小于遲蓬。

他的職業(yè)畢竟更偏向幕后，是攝影師，也是導(dǎo)演。

智磊參與攝影的代表作品有《黃河謠》《民警故事》《野媽媽》《春天的狂想》《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》，并憑借《那年花開月正圓》奪得了中國電視金鷹獎最佳攝影獎；

參與導(dǎo)演的作品有《風(fēng)雨歸途》《新白娘子傳奇》《嘉南傳》《漂亮?xí)罚约扒岸螘r間大出圈的《臨江仙》。

他與遲蓬是因戲生情，一個拿著鏡頭拍，一個面對鏡頭演，兩人隔著鏡頭，完成了千絲萬縷、連綿不絕的情感交流與心靈溝通。

鏡頭里，遲蓬經(jīng)常是土氣的，那是她性格的一個側(cè)面。

像她自己說的那樣:

“直率、樸實、富有忍耐性，山東的‘特產(chǎn)’我全有了。”

所以遲蓬能讓所有的表演都落地生根。

初相識，智磊渾然不覺她是女明星，只覺得她接地氣到過于赤誠。

大家有時候會開玩笑說，人家是低調(diào)，她是沒調(diào)。

導(dǎo)致智磊有時候會不自覺對遲蓬冒出這樣的疑問:

“出來當(dāng)演員，你媽媽放心嗎？”

對此，他既疑慮，又憐惜，還莫名心生敬意。

本質(zhì)上，遲蓬是大智若愚、大巧若拙之人。

她覺得，自己舒服就行，什么高調(diào)和低調(diào)的，都只屬于角色，不屬于演角色的人。

鏡頭外，智磊還發(fā)現(xiàn)了她其他的獨到魅力之處——她是談吐知性、氣質(zhì)不俗的富有靈性之人。

不是單純那么簡單，而是遲蓬一直在刻意讓自己不要過于成熟，她害怕這樣會使得純凈和真實這些她更為珍視的東西被沖刷掉。

永遠天真、永遠清澈、永遠浪漫、永遠熱淚盈眶。

這才是遲蓬表演的根所在。

智磊無疑是懂遲蓬的，而“酒逢知己千杯少”，她義無反顧投入了愛河之中。

結(jié)了婚之后，他們?yōu)榱松瞵嵤拢矔缤斓紫麓蠖鄶?shù)普通夫妻一樣，會爭吵、會拌嘴、會互相慪氣，但那并不觸及他們愛的根源。

愛的核心在于看見并珍視對方獨一無二的存在，在相互奉獻中創(chuàng)造不可分割的“我們”，在此過程中實現(xiàn)彼此的成長和生命的豐盈。

遲蓬和智磊就是這樣的。

互相尊重、互相包容、互相理解，在生活上，他們一起共同努力撫養(yǎng)唯一的寶貝女兒；在工作上，他們有著共同的堅定的藝術(shù)追求，互相欣賞、互相鼓勵，互相成就。

彼此獨立又互相依賴，怎么不算是一對靈魂伴侶呢？

66歲，遲蓬一如既往保持初心，對表演是，對愛情是，對自己亦然。

她從未停止過，向內(nèi)修煉，對外舒展。

——原創(chuàng)不易，敬請點贊關(guān)注——