湖南
說到街拍，一直都有人方興未艾，沉醉于那精彩瞬間的拍攝，不過隨著現(xiàn)在相機(jī)性能越來越好，很多人居然在拍攝中使用高速連拍來拍攝，認(rèn)為這樣能最大程度的拍攝到那精彩瞬間，這樣是真的好嗎？其實不然，當(dāng)習(xí)慣于用相機(jī)“掃射”街頭，寄希望于在無數(shù)張照片中碰運氣找到一張精彩瞬間。然而，這種做法已經(jīng)完全偏離了街頭攝影的本質(zhì)。
為什么這么說呢？因為街拍本質(zhì)上是一場人與環(huán)境、人與人、人與偶然之間的相遇。它依賴的不是快門次數(shù)，而是拍攝者的觀察力、預(yù)判力和對瞬間的把握。布列松提出的“決定性瞬間”拍攝理念，至今仍是街拍最具標(biāo)志性的指示。所謂決定性瞬間，是當(dāng)人物、場景、光影在某個時間完美的結(jié)合在一起，拍攝者在那一瞬間按下快門，定格了轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩。這需要拍攝者的眼力，更需要他的直覺和精彩畫面的敏感度。它不是靠“多拍幾張”就能得到的，而是通過“看準(zhǔn)那一張”拍出來的。
拍攝者過度依賴連拍，這樣會失去拍攝本該具備的選擇性和判斷力。使得拍攝者不再“拍”，而是在“記錄”。拍攝和記錄的區(qū)別就在于，前者是主動選擇、想法的表達(dá)，而后者僅僅是機(jī)械的按快門。真正的街拍，是在眾多可能的瞬間中“選中”那個值得被定格的，而不是在一秒內(nèi)拍下十幾張幾乎一模一樣的畫面，然后再來挑選，以彌補(bǔ)拍攝時的不足。連拍的最大問題不是快門的數(shù)量，而是拍攝者不動腦筋，亂拍一氣的行為。這種“拍了再說”的姿態(tài)，其實是一種對“決定性瞬間”不尊重行為。當(dāng)拍攝者靠連拍去賭一個好畫面時，其實就已經(jīng)失去了街拍那種培養(yǎng)敏銳觀察力的意義。
當(dāng)然，并非所有使用連拍的人都沒有判斷，但街拍作為一種對瞬間拍攝節(jié)奏的把握要求極高的拍攝類型，它不適合過度依賴連拍。街拍瞬間的特性是不可預(yù)測、無法重演的。那一瞬間人物的表情、光的變化，往往只有一次。如果不是在那一瞬間集中全部注意力，而是交給連拍去“代勞”，那結(jié)果就可能是拍攝者按下了二十次快門，卻依然錯過了真正值得拍下的那一刻。更關(guān)鍵的是，連拍會會讓人產(chǎn)生一種錯覺，認(rèn)為只要拍得多，就能拍得好。但街拍講究的從來不是“多”，而是“準(zhǔn)”。你可以拍十張，甚至百張，但如果沒有一張是符合要求的，那所有拍的這些都沒有任何意義。反之，一個有經(jīng)驗的拍攝者，可能在幾分鐘甚至更長時間里只拍一張，卻因為等待、觀察和判斷到位，那一張就足夠表達(dá)拍攝者的想法了。
像布列松拍攝的《圣拉扎爾火車站》，就是在一塊積水前靜靜等待，他早早預(yù)判有人會躍過水洼。終于，在那一瞬間，一個男子起跳的身姿、背景中奔跑的影像以及遠(yuǎn)處的廣告畫合為一體，他按下快門，成就了一張定格的畫面。這張照片是沒有連拍的，也無需連拍，因為他等的就是那唯一的一刻。
我們并不否定連拍的作用。它在拍攝體育、動物、飛鳥等高速運動的中確實是不可替代的。但街拍不同。它的魅力來源于人與城市、人與人之間短暫而真實的互動。街拍不鼓勵多，而鼓勵準(zhǔn)。不鼓勵快，而鼓勵深。當(dāng)走在街頭，背著相機(jī)，最重要的不是拍了多少張，而是有沒有真正看到那個場景、那個人物、那個值得被記錄的瞬間。拍攝者的價值，不在于按快門的次數(shù)，而在于按快門之前的每一次觀察、思考與等待。
所以，當(dāng)有人說“街拍用連拍，就不用拍了”，那不是口號，而是提醒——拍攝者，請你回到畫面之前，回到街頭之中，用你的眼睛去感受，用你的心去判斷，然后用你的手，快速而準(zhǔn)確地按下那一次最重要的快門
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