作者：Luna

電影院釘子戶。在銀幕中漫游，找自己的回聲。

作為英國規(guī)模最大、最具影響力的公共電影節(jié)，BFI倫敦電影節(jié)（BFI London Film Festival）雖不設(shè)競賽單元的國際A類身份，卻以其獨(dú)特的公眾性和策展性，在全球電影節(jié)版圖中占據(jù)不可替代的一席之地。與歐洲三大電影節(jié)聚焦于行業(yè)競賽與作者發(fā)掘不同，倫敦電影節(jié)的核心定位在于為英國觀眾提供一個“年度全球電影精選展”，其選片策略廣泛吸納全球各大電影節(jié)佳作，由此被稱為“電影節(jié)的電影節(jié)”。

BFI倫敦電影節(jié)展映現(xiàn)場

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面向公眾的全球電影博覽會

倫敦電影節(jié)由英國電影學(xué)會（BFI）主辦，自1957年創(chuàng)立以來，其核心使命始終是服務(wù)公眾而非服務(wù)產(chǎn)業(yè)。這一定位決定了它與歐洲三大電影節(jié)的本質(zhì)區(qū)別：不設(shè)競爭性的主競賽單元（倫敦電影節(jié)設(shè)立的“最佳影片”“薩瑟蘭獎”等榮譽(yù)獎項更側(cè)重于表彰），而是致力于將一年來在全球各大電影節(jié)上大放異彩的優(yōu)秀作品匯集至倫敦，供影迷觀賞。

倫敦電影節(jié)的片單深度追蹤戛納、威尼斯、柏林、多倫多、圣丹斯等全球重要電影節(jié)的獲獎及熱門作品，兼具國際佳作和本土新人作品、藝術(shù)性和話題性。由于舉辦時間在每年10月，倫敦電影節(jié)巧妙地承接了北美頒獎季的開幕。許多旨在沖擊奧斯卡的國際影片會選擇它作為其歐洲首映的重要一站，以吸引英國電影學(xué)院獎（BAFTA）和奧斯卡評委的注意，同時它也是好萊塢頒獎季熱門影片在英國造勢的關(guān)鍵平臺。

BFI倫敦電影節(jié)2025展映單元

“過度：電影中的通俗劇”

倫敦電影節(jié)的選片標(biāo)準(zhǔn)倡導(dǎo)多元、新銳和包容。電影節(jié)設(shè)立官方競賽、首作競賽、紀(jì)錄片競賽、驚悚片競賽、短片競賽等多個平行競賽單元，通過去中心化的競賽結(jié)構(gòu)，讓不同影片在各自賽道中都能角逐最高榮譽(yù)。另外，倫敦電影節(jié)將上百部的龐雜片單以主題風(fēng)格來歸類，形成具有策展性質(zhì)的展映單元：聚焦于親密關(guān)系的“愛戀”單元、關(guān)于旅行和遷徙的“旅程”單元、圍繞藝術(shù)創(chuàng)造的“創(chuàng)造”單元、風(fēng)格前衛(wèi)、具有邪典氣質(zhì)的“狂喜”單元，還有影史經(jīng)典修復(fù)重映的“傳承”單元，展現(xiàn)先鋒影像藝術(shù)的“實驗”單元等。這為普通觀眾按照興趣找到心儀之作提供了清晰的導(dǎo)覽，凸顯了其以公眾服務(wù)為導(dǎo)向。

華語電影傳播和放大的窗口

倫敦電影節(jié)長期關(guān)注華語電影的發(fā)展，既是華語作品進(jìn)入英語世界的重要窗口，也是國際影壇觀察中國社會與文化變遷的鏡鑒。早在1978年，萬籟鳴執(zhí)導(dǎo)的動畫經(jīng)典《大鬧天宮》便榮獲倫敦電影節(jié)最佳影片獎，成為首部獲此榮譽(yù)的華語電影。影片融合東方美學(xué)與動畫技藝，被英國媒體譽(yù)為“當(dāng)屆電影節(jié)中最轟動、最活潑的作品”。1988年，張藝謀的《紅高粱》在展映單元亮相，進(jìn)一步推動第五代導(dǎo)演走向國際視野。

《大鬧天宮》電影海報 《紅高粱》電影海報

賈樟柯是倫敦電影節(jié)的常客，從《三峽好人》《二十四城記》到《江湖兒女》《山河故人》《風(fēng)流一代》，其作品以持續(xù)的作者視野與社會觀察，構(gòu)筑起一部中國轉(zhuǎn)型時代的影像史詩。婁燁《春風(fēng)沉醉的夜晚》則以私密而勇敢的敘事，呈現(xiàn)城市邊緣群體的情感困境，拓展了華語電影的美學(xué)邊界。

《山河故人》電影劇照

《風(fēng)流一代》電影劇照

近年來，倫敦電影節(jié)為許多新生代中國導(dǎo)演提供進(jìn)入國際視野的機(jī)會，持續(xù)推介具有現(xiàn)實主義底色與社會關(guān)懷的華語作品。李睿珺《隱入塵煙》以沉默的土地和堅韌的農(nóng)民形象打動國際觀眾，黃樹立短片《當(dāng)我望向你的時候》以真誠的私人影像探討性別與認(rèn)同，均在電影節(jié)引發(fā)廣泛回響。魏書鈞《河邊的錯誤》入圍驚悚片競賽單元，展現(xiàn)新一代導(dǎo)演的類型探索與作者表達(dá)。

《隱入塵煙》電影海報 《當(dāng)我望向你的時候》電影海報

此外，來自港臺地區(qū)的華語電影如許鞍華《黃金時代》、侯孝賢《刺客聶隱娘》、文晏《嘉年華》，以及馬來西亞華語導(dǎo)演陳翠梅《野蠻人入侵》等作品，亦在不同單元中亮相，共同構(gòu)成華語電影在倫敦的多元圖景。

《嘉年華》電影海報

《野蠻人入侵》

電影海報

從張藝謀、賈樟柯到魏書鈞、黃樹立，電影節(jié)不僅展示了不同代際華語作者導(dǎo)演的美學(xué)探索，也反映了華語電影創(chuàng)作的豐富性。這種選擇背后，體現(xiàn)了倫敦電影節(jié)多元的選片策略——兼顧地區(qū)分布、類型探索、新人首作、女性及行少數(shù)創(chuàng)作，以及獨(dú)特的文化中介角色、將在國際上已獲得認(rèn)可的華語電影精粹帶到英國，起到傳播、放大的作用。它因而成為一座動態(tài)的影像橋梁，將華語電影帶給世界，又將世界的目光帶回中國敘事，為觀眾構(gòu)建一個兼具深度與廣度的華語電影圖景。

BFI倫敦電影節(jié)映后交流

作為公共文化平臺的定位與價值

BFI倫敦電影節(jié)不僅是一場觀影活動，更是一場沉浸式的城市文化事件：電影節(jié)期間的配套映后交流、大師班等活動，將整個倫敦變?yōu)橐粋€沒有圍墻的電影課堂，強(qiáng)化了電影作為公共文化媒介的社會屬性。通過其獨(dú)特的“公眾導(dǎo)向”策略，在全球電影節(jié)生態(tài)中成功塑造了一個集展覽、教育與交流于一體的多元化平臺。它不像戛納那樣是藝術(shù)的競技圣殿，也不像柏林那樣是政治的辯論場，而是作為一個友好而高包容的中介，讓電影回歸其最本質(zhì)的公共性。正如其單元名稱所暗示的——不論是一場“愛戀”、一段“旅程”，還是一次“創(chuàng)造”或“狂喜”，倫敦電影節(jié)將全球最精彩的年度電影成果帶給每一位熱愛電影的普通人。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：Luna

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍