北京
別被海報上的小李子“騙”了
這首先是一部PTA電影
文 | 老羊
編輯 | 羊羊、小小樹
終于有一部電影值得你放下手機，重新走進電影院了——上周五，電影《一戰再戰》在中國內地上映。
盡管“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧一個人占據了海報的大部分空間，但請別誤會，這不只是“小李子”的又一部“沖奧”大作，這首先是導演保羅·托馬斯·安德森（PTA）寫給“新好萊塢”時代的情書。
（注：新好萊塢，又稱美國新浪潮，指1967年－1976年的好萊塢電影經歷外來影響之后，商業影片制作衰退與電視興起對電影的沖擊后，從形式到主題進行了的一些改變。《教父》導演弗朗西斯·科波拉、《出租車司機》導演馬丁·斯科塞斯、《星球大戰》導演喬治·盧卡斯和《大白鯊》導演史蒂文·斯皮爾伯格是典型代表。）
而且請你做好準備：如果你期待的是一場腎上腺素飆升的商業大片，影片的前一個小時可能會讓你如坐針氈。可一旦你沉下心來，投入這部文火慢燉的作者電影，典型的PTA風格會滿足你所有期待。
落魄潦倒的革命者鮑勃（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）終日生活在草木皆兵的偏執狀態，他與世隔絕，只和堅韌自立的女兒薇拉（蔡斯·英菲尼迪 飾）相依為命。
然而，當鮑勃的宿敵（西恩·潘 飾）在16年后再度現身，女兒也突然失蹤，這位曾經的激進分子倉促踏上了尋女之路，父女二人不得不直面他過往行為種下的惡果……
在《一戰再戰》中，PTA用一個嬉皮士父親尋找失蹤女兒的驚悚外殼，包裹了一個關于家庭、愛與占有的倫理故事，以及一則精準映射當下社會撕裂的政治寓言。
小李子當年因為選擇《泰坦尼克號》，錯過了和PTA合作《不羈夜》，這次《一戰再戰》的表演讓他過足了飆戲的癮，大概率能讓他再度拿到奧斯卡影帝提名。
影片目前在IMDb評分8.3，闖入了TOP250榜單，但給該片打1分（滿分10分）的觀眾占比超過3.6%。影片對美國當下熱門議題的討論，成功地讓不同陣營的觀眾進一步“分裂”。
中國觀眾“隔岸觀火”，距離剛剛好。
PTA自己則說：
我的電影并非講述當下，這故事20年前能講，中世紀能講，即便放到太空也照樣成立。
總之，《一戰再戰》是一部很挑選觀眾的電影。喜歡它的觀眾，可能會獲得今年在影院最好的觀影體驗。
01 故事：電影并不晦澀難懂，但前一個小時是個考驗
作為出生在好萊塢附近的導演，PTA的作品一直跟紐約左派電影比較近，距離好萊塢類型片有點遠。
在PTA的作品譜系中，2014年的《性本惡》是最為晦澀難懂的一部，那部電影改編自托馬斯·品欽的小說，被認為近乎是逐字逐句地翻拍。
托馬斯·品欽是美國著名后現代小說家，晦澀復雜就是他的特色。因此即使在資深影迷眼中，《性本惡》也是出了名的難啃。
《一戰再戰》改編自托馬斯·品欽的另一部小說《葡萄園》，但這次PTA只保留一些敘事相似之處，主要是父女關系的處理。
用他的話來講就是：
偷取了真正打動我的部分，并將不同的想法組合起來。
畢竟拿著1.3億美元的超高預算，2000萬美元片酬的小李子的加盟，PTA既要考慮大眾的接受度，更要考慮成本回收難題。
2014年上映的《性本惡》全球票房才1418萬美元。
《葡萄園》出版于1990年，是托馬斯·品欽的第四部作品，故事發生在1960年代和1980年代的加州，描寫了一名FBI密探和一名激進的女制片人間的故事。
呈現威權主義和公社主義（極左自由派）之間的對抗、反抗與同謀之間的聯系。
托馬斯品欽站在美國的1980年代時間點，來回顧1960年代，通過一個少女尋找母親的故事將嬉皮士、搖滾音樂、左翼社會民主運動等元素綜合在一起。
《一戰再戰》將故事修改到21世紀初和當下，美國當下社會似乎又回到小說的那個時代：特朗普為代表的美國右翼的崛起，對前些年美國極左自由派甚囂塵上的反思。
嚴格來講，《一戰再戰》的故事并不復雜，而且采取的是正序講述方式。
小李子扮演的嬉皮士鮑勃，愛上一個左翼運動組織“法式75”的女戰士帕菲迪婭（緹雅娜·泰勒 飾）。
“法式75”營救被關押的美墨邊境的非法移民，在政府辦公大樓制造爆炸，宣揚他們自由、平等的左派訴求。
西恩·潘扮演的軍人洛克喬，原本的任務是抓捕革命戰士，追捕過程中卻莫名地被帕菲迪婭所吸引，并發生了肉體關系。
帕菲迪婭懷孕后生下一個女兒，但她拒絕和鮑勃成立家庭，決定繼續革命。在一次銀行搶劫失敗后，帕菲迪婭被捕，她決定出賣組織里的同志來換取證人保護計劃。
“法式75”組織幾乎被搗毀，殘留的成員轉入地下。帕菲迪婭逃去墨西哥，鮑勃帶著女兒薇拉（蔡斯·英菲尼迪 飾）隱居在巴克坦十字小鎮。
16年后，參加中學舞會的女兒薇拉突然失蹤，鮑勃本能地去尋找女兒。原來洛克喬為了加入白人至上主義組織，想要除掉可能和她有血緣關系的薇拉。
到這個時候，這部電影就演變成兩個父親搶女兒的故事。
在這個核心矛盾沖突到來之前，普通觀眾要在影院度過相對難熬的一個小時：介紹角色背景和鋪陳矛盾沖突的緣由。
02 制作：不光“小李子”，全員都有望提名奧斯卡
如果你不是PTA的鐵粉，觀看《一戰再戰》時，你得適應幾個不怎么當代好萊塢的PTA特色。他是1970年代新好萊塢的忠實信徒，喜歡馬丁·斯科塞斯一般的長鏡頭。
無論是開場“法式75”營救被監管的非法移民，還是鮑勃和帕菲迪婭的日常生活，鏡頭長度都比常規好萊塢大片長很多。
他的作品攝影華麗，很多地方甚至會過度曝光和眩光，這部《一戰再戰》采用VistaVision鏡頭和35毫米膠片拍攝，這是繼去年奧斯卡最佳影片提名的《粗野派》后，興起于1960年代新好萊塢時期的拍攝模式。
這種拍攝模式，讓《一戰再戰》擁有非常廣闊的取景空間和復古的質感。因此挑選大一點的影廳，會更值回票價。
▼《一戰再戰》中的復古美學 ▼
電臺司令（Radiohead）吉他手強尼·格林伍德繼《血色將至》《大師》《魅影縫匠》《甘草披薩》等片后，再度擔任PTA作品的配樂。
和傳統好萊塢大片的管弦樂為主不同，《一戰再戰》多采取巴洛克式的流行樂，沒有太多優美旋律，而是凸顯角色焦躁情緒的鋼琴聲。
而且和多數好萊塢電影不同，《一戰再戰》配樂鋪得沒這么滿，有些場景跟歐洲文藝片類似，只有對白和環境聲。
PTA特別崇拜好萊塢群戲調度大師羅伯特·奧爾特曼，甚至擔任了奧爾特曼最后一部作品《牧場之家好做伴》副導演的工作。
因此《一戰再戰》每個角色似乎都能單獨拿到表演獎提名，因為PTA和奧爾特曼一樣擅長處理群戲，而且喜歡在對白聲音上做巧妙處理，會提供給演員即興表演的空間。
全片最具黑色幽默的橋段來自小李子扮演的鮑勃，忘記了“法式75”組織的暗語，和電話那頭一直沒露面的接線員舌戰。小李子在這段體現了自己表演的飽滿，導演則利用對白聲音的處理，讓觀眾更容易代入角色的處境。
小李子當年因為選擇《泰坦尼克號》，錯過了和PTA合作《不羈夜》，這次的《一戰再戰》的表演讓他過足了飆戲的癮，大概率能讓他再度拿到奧斯卡影帝提名。
扮演帕菲迪婭的緹雅娜·泰勒雖然外貌一般，但爆發力極強，讓人過目難忘。
在《一戰再戰》前，只演過一部電視劇的蔡斯·英菲尼迪，也將薇拉這個叛逆少女的形象演繹得淋漓盡致，無論是形體動作和眼神，讓她能在一眾00后好萊塢女星中脫穎而出。
奧斯卡影帝西恩·潘，以及因扮演格瓦拉拿下戛納影帝的本尼西奧·德爾·托羅也都發揮出色。
尤其是后者，PTA還安排小李子用西班牙語在他面前大喊“革命萬歲”，這是本尼西奧當年在《格瓦拉傳》中的經典臺詞，也是《一戰再戰》中描述的左派小將們的祖師爺。
好玩的是，本尼西奧在《一戰再戰》中外號就是“大師”，兩部電影就這樣奇妙地有了傳承的關系。
03 迷影：《阿爾及爾之戰》《警網鐵金剛》《法國販毒網》那一刻靈魂附體
《一戰再戰》還有不少迷影的元素，譬如鮑勃逃亡前正在家里看《阿爾及爾之戰》，一部講述阿爾及利亞民族解放陣線和法國殖民者對抗的電影。
既是“法式75”組織夢想做成的事，也是PTA拍攝《一戰再戰》時參考過的作品。
一眾男演員中最讓筆者驚詫的是，扮演首席審問官的詹姆斯·雷特曼，他不是職業演員，而是美國國土安全局前特工。
全片他只有大概兩場審問戲，差不多把專業兩字刻在了腦門上，很難有嫌疑人能逃過他極具威懾力的逼問。
影片最后半小時的追逐戲，即使是完全沒看過PTA作品的觀眾，也會被畫面震撼到完全沒功夫去刷手機。
在荒漠中不斷起伏的公路上，三輛車在機緣巧合下形成“螳螂捕蟬黃雀在后”的詭異局面，最后的收場方式也在很多人意料之外。
即使在這場最有商業效果的追車戲上，你依舊能看到導演對1968年史蒂夫·麥奎因的《警網鐵金剛》、1971年奧斯卡最佳影片《法國販毒網》以及斯皮爾伯格的業內成名作《橫沖直撞大逃亡》（1974 年）致敬的影子。
新好萊塢對PTA的影響，真的是刻進了他的創作DNA里。
好玩的是，這場追車戲原本不存在于劇本中。當時PTA坐車去德州厄爾巴索勘景，耗時長達四個小時。
當他正想著“我再也不來勘景了”的時候，突然發現公路連續凹陷造成的詭異場景，有時候看不到地平線和前車，但是有時候你又能看到。
當用攝影機進行拉近拍攝時，這樣的場景會顯得更加驚悚。就在這里，他想出了最后車輛追逐戲的點子，以及薇拉把車停在盲點進行反殺的設計。
04 爭議：闖入IMDb評分TOP250，同時有大量觀眾打1分
最后再說說影片在美國引發的一些爭議，雖然IMDb評分8.3，闖入了TOP250榜單，但給該片打1分（滿分10分）占比超過3.6%。
在TOP250佳片榜單上，這個是個非常高的比例。同樣涉及敏感話題的《小丑》的1分占比只有1.4%。
在美國很多偏右翼的觀眾，對該片對極左組織的偏袒提出激烈批評。
特朗普再度當選后，美國社會整體對非法移民、Antifa這樣的左派組織的接受度已開始轉向，這部電影顯然則沒趕上潮流的變化。
作為創作者的PTA并不在乎這個，他對外媒《洛杉磯時報》表示，
我的電影并非講述當下，這故事20年前能講，中世紀能講，即便放到太空也照樣成立。就像片中的帕菲迪婭所說，“十六年過去了，但這世界幾乎沒變化”。
無論是小說《葡萄園》里的故事，還是電影《一戰再戰》里的情節，幾乎都能在美國歷史上找到對應。
電影工作者只是以他們的方式記錄了下來。
而且PTA的作品從來就不是取悅大多數人的，雖然《一戰再戰》已經是他全球票房最高的一部。
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