湖南
最近大家在選擇相機的時候，是不是常聽到“御三家”這個稱呼。總有人會說：買相機就認準御三家。其實這個名稱沒有什么深奧的，就是指的佳能、尼康和索尼這三家相機。那么問題來了，為什么它們會被稱為“御三家”？這個說法從何而來，它們在相機里的江湖地位又是如何建立的？這篇文章就來和大家聊聊這個話題。
如果我們把時間撥回到二十年前，當時的相機江湖并沒有所謂的“御三家”這個名稱。那個時候，還是單反相機天下，拍攝者手里拿的相機不是佳能就是尼康。1999年，尼康推出了第一臺真正意義上的單反相機D1。而2002年，佳能則用全畫幅的1Ds證明了單反相機的效果也可以達到膠片水準，隨后在2005年更是把全畫幅下放到平民級別的5D，使得普通人也能用上高性能的全畫幅相機了。在這期間，佳能和尼康一邊你追我趕，一邊壟斷了大部分市場份額，這段時間我們稱為“C家”和“N家”雙雄爭霸的時代。
在這三家中，索尼屬于后起之秀，它不是傳統相機廠商。只是在2006年，它收購了柯尼卡美能達的相機業務，從此帶著α卡口殺入了相機市場。剛開始幾年，索尼在拍攝者眼中還只是個“新人”，鏡頭群不足，口碑也不好。但索尼很快意識到，要想真正在相機的江湖里立足，就必須在技術上實現彎道超車。雖然前期，索尼也有試水單反相機，但并沒有引起什么注意。真正讓索尼進入“御三家”陣營的，是無反相機的崛起。2013年，索尼發布了全畫幅無反相機A7系列，這在當時對單反相機來說，算是一個不小的變革。由于相機不再需要反光鏡，所以機身會做得更小巧，但相機性能并沒有減弱。這一舉動直接改變了相機的市場格局。
到了2015年出的A7R2，使得索尼相機在高像素、機身防抖、視頻功能上已全面領先，從而吸引了大批佳能、尼康的用戶。再到2017年的A9，讓索尼首次在體育攝影里對標佳能、尼康。從這一刻起，攝影圈再也不能忽視索尼的存在，御三家的格局正式形成。所謂“御三家”的江湖地位，其實是靠一代又一代的技術突破堆積出來的。尼康的D1打開了數碼大門，佳能的5D系列讓全畫幅普及，而索尼的A7系列則掀起了無反革命。除了技術外，它們還有龐大的鏡頭群與用戶生態。佳能、尼康積累了幾十年的鏡頭群，索尼則憑借E卡口吸引了適馬、騰龍等第三方廠商加入。這對于拍攝者來說，一旦選擇這三家中的任何一家相機，都很難輕易更換，因為“換門”的代價太大了。正是基于這種生態的黏性使得“御三家”能長期屹立不倒的原因。
當然，相機市場上并不是只有這三家。還有像富士、松下、奧林巴斯、徠卡這些相機品牌。但無論是從市場份額還是整體影響力來看，這些品牌仍然難以和佳能、尼康、索尼抗衡。可以說在相機市場里，他們三家加起來占據了超過八成的市場份額，其他廠商只能分食剩下的部分。不過，值得注意的是，御三家內部的實力對比也在變化。進入無反時代后，索尼憑借先發優勢迅速崛起，市場份額一度反超尼康，甚至在某些年份與佳能爭奪全球第一。而尼康則在無市場份額呈下降趨勢，被不少人調侃成“御三家里的老三”。雖然佳能依然保持霸主地位，但面對索尼的沖擊，也不得不加快無反布局。
那么，御三家形成的這種市場格局會不會被打破呢？短期來看可能性不大。富士、松下、奧林巴斯等品牌雖然有亮點，但整體規模不足以撼動三強。不過市場也并非一成不變。就像二十年前沒人會想到索尼會成為三強之一一樣，未來也不排除有新的玩家，比如大疆。所以說，“御三家”并不是一個固定稱呼，而是攝影行業在不斷變化中形成的。它們的江湖地位是歷史積累的，也是技術革新形成的。今天我們談御三家，是因為佳能、尼康、索尼的確代表了行業的最高水平和最大影響力。但攝影的世界一直在變，未來的江湖，誰知道會不會出現新的三足鼎立呢
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