不能再等了。

文/修理

不得不說，葡萄君已經(jīng)開始有些習(xí)慣被國(guó)產(chǎn)單機(jī)新品刷屏了......就在剛剛，又一國(guó)產(chǎn)UE5單機(jī)曝光，游戲名為《逆神者》。

官方一口氣放出了2分鐘CG和長(zhǎng)達(dá)7分鐘的實(shí)機(jī)演示，信息量很大。我們可以看到游戲有著徽派建筑的樓房風(fēng)格、類似重慶山城的立體地貌、帶有川劇臉譜元素的角色，以及遮天蔽日的巨型BOSS；核心玩法強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景交互，戰(zhàn)斗主打傳統(tǒng)拳腳武術(shù)和五行連鎖反應(yīng)。

而相比于直觀的質(zhì)量展示，游戲更引人想象的是商店頁面的介紹：這是一款東方蒸汽朋克題材的開放世界RPG，有著長(zhǎng)達(dá)數(shù)十小時(shí)的主線劇情，玩家可通過多種方式達(dá)成目標(biāo)，可以正面強(qiáng)攻、也可以側(cè)面收買人心、利用元素制造混亂，尋找隱藏捷徑。

要知道，盡管如今國(guó)產(chǎn)單機(jī)熱潮涌動(dòng)，但敢于挑戰(zhàn)開放世界+多路線攻關(guān)的團(tuán)隊(duì)依然鳳毛麟角。因?yàn)檫@個(gè)方向天生有著極高的工業(yè)化門檻和內(nèi)容設(shè)計(jì)/填充壓力，要做好絕不容易。

所以當(dāng)我知道《逆神者》背后的開發(fā)商竟然是帕斯亞科技的時(shí)候，真是有點(diǎn)吃驚。畢竟這家重慶廠商在行業(yè)里最顯眼的標(biāo)簽，還是畫風(fēng)清新、氛圍輕松、主打模擬經(jīng)營(yíng)RPG玩法的「時(shí)光」系列。

事實(shí)上，這種巨大的反差，不僅存在于產(chǎn)品層面，更深深扎根在帕斯亞的團(tuán)隊(duì)焦慮中。

前幾天，葡萄君與帕斯亞科技創(chuàng)始人，同時(shí)也是《逆神者》制作人的吳自非有過一次對(duì)談，他告訴我了一個(gè)略顯尷尬的現(xiàn)實(shí)：盡管《波西亞時(shí)光》和《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》在商業(yè)上取得了成功，但在行業(yè)里，他們卻面臨著「做小孩游戲」的刻板印象。

他曾想要招募某位資深開發(fā)者，但對(duì)方直言：「聽說你們公司還可以，但你們是做小孩游戲的?！?/p>

為了撕掉這個(gè)標(biāo)簽，也為了不讓公司永遠(yuǎn)坐在小孩那桌，吳自非做了一個(gè)近乎豪賭的決定：投入公司過往積累的所有利潤(rùn)和資源，去挑戰(zhàn)一款真正意義上的開放世界大作。

對(duì)帕斯亞公司而言，《逆神者》不僅是一次轉(zhuǎn)型嘗試，更是一場(chǎng)關(guān)于資格的突圍戰(zhàn)。吳自非說，他們已經(jīng)為此秘密驗(yàn)證了三年，「如果打飄了（失敗了），往后至少好幾年內(nèi)，我們可能都沒法再想碰大項(xiàng)目了?！?/p>

01

開放世界游樂場(chǎng)

很多玩家初見《逆神者》的海報(bào)與演示，容易將其誤判為一款魂系游戲。但實(shí)際上，它的底層框架更接近一個(gè)開放世界的游樂場(chǎng)。

游戲的主舞臺(tái)在周國(guó)首都，是一座融合了徽派建筑風(fēng)格與蒸汽朋克技術(shù)的立體都市，不難看出這高低起伏的地形還參考了團(tuán)隊(duì)的所在地重慶。

吳自非告訴我，要構(gòu)建這樣一個(gè)世界，首先要解決城市規(guī)劃的合理性。比如主線路徑上突然出現(xiàn)陡坡是否阻斷體驗(yàn)？學(xué)院門前是臺(tái)階還是馬路？城墻拆除后區(qū)域如何擴(kuò)張？蒸汽技術(shù)介入后交通如何變化？

面對(duì)這些瑣碎的細(xì)節(jié)，絕對(duì)不能靠拍腦袋解決。團(tuán)隊(duì)最后的做法是從0開始，去推演一個(gè)城市百年發(fā)展史。吳自非坦言，做過之后才真正理解了《GTA》或《巫師3》的偉大之處。「我們現(xiàn)在終于摸到邊了，知道他們是怎么想的了。」

游戲里會(huì)有不少室內(nèi)場(chǎng)景

《逆神者》整體地圖面積約為5x5公里，城市核心區(qū)3x3公里。雖然面積不算巨大，但勝在密度很高。鑒于角色擁有極高的機(jī)動(dòng)性，團(tuán)隊(duì)摒棄了載具系統(tǒng)，避免徒增成本且稀釋玩家體驗(yàn)。

在關(guān)卡流程上，游戲采用了標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆型設(shè)計(jì)。吳自非用游樂園與過山車作比：在節(jié)點(diǎn)之間，玩家是自由的；一旦進(jìn)入主線（過山車），則必須遵循敘事邏輯。

這種設(shè)計(jì)的難點(diǎn)在于平衡開放性與敘事緊迫感。例如，當(dāng)劇情要求玩家緊急支援某地時(shí)，如果允許隨意跳進(jìn)院子觸發(fā)劇情，會(huì)顯得很奇怪。因此必須通過一定限制（如任務(wù)指引范圍）將玩家引導(dǎo)至特定入口，以確保故事的演出效果。

比如說這段演出需要引導(dǎo)玩家到木門前

這不是件容易事，尤其是要做到演出動(dòng)畫和實(shí)際操作的無縫銜接。如果團(tuán)隊(duì)想省成本，直接黑屏是最方便的，但團(tuán)隊(duì)希望玩家的代入感足夠強(qiáng)，所以還是打算堅(jiān)持做無縫。

而在每個(gè)節(jié)點(diǎn)之前，玩家可以通過多種手法去完成事件，比如說同樣是一個(gè)門，玩家能殺掉守衛(wèi)過去，也可以賄賂守衛(wèi)過去，或者干脆找到了條隱藏路徑繞過去。

根據(jù)手法的不同，最后節(jié)點(diǎn)任務(wù)的難度和資源獎(jiǎng)勵(lì)都會(huì)有所不同。像結(jié)交盟友、利用人情收買官員、暗殺關(guān)鍵NPC等等行為，都有機(jī)會(huì)降低后續(xù)戰(zhàn)斗的難度。

吳自非在給我介紹這個(gè)玩法時(shí)，我第一反應(yīng)就是以《羞辱》《死亡循環(huán)》這類為代表的沉浸式模擬游戲，可后來卻越聽越覺得像沙盒。因?yàn)橥婕铱梢赃x擇什么都不做，就悶頭賺錢或者練武術(shù)，自由度給的很高。

不過以上內(nèi)容其實(shí)在本次實(shí)機(jī)演示中透露得很少，戰(zhàn)斗系統(tǒng)才是真正的重頭戲。吳自非認(rèn)為，如果核心戰(zhàn)斗沒做好，這個(gè)游戲就沒意義了。

游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)主要分為兩塊，一是五行元素反應(yīng)，二是環(huán)境交互玩法。

《逆神者》的戰(zhàn)斗構(gòu)建在「練氣士」的五行設(shè)定之上。金木水火土不僅是五種基礎(chǔ)傷害來源，也能基于物理邏輯來創(chuàng)造動(dòng)態(tài)交互。比如火能引燃木制建筑，水能滅火，而水火相遇產(chǎn)生的蒸汽則能成為逃跑的掩護(hù)。

土則可以擋住傷害

同時(shí)元素之間的組合玩法也不止局限于兩兩配對(duì)。比如說演示中就展示了主角先用水流集中敵人，再用冰將其凍結(jié)，最后用巨石撞擊產(chǎn)生破冰效果的絲滑小連招。

不難看出，游戲很強(qiáng)調(diào)模擬物理效果的玩法。吳自非告訴我，演示里那個(gè)拉倒水塔沖走敵人的橋段，并非預(yù)制的過場(chǎng)動(dòng)畫，而是實(shí)時(shí)的流體物理運(yùn)算。未來他還希望水流能根據(jù)地形產(chǎn)生真實(shí)的反饋，比如說在平地便會(huì)攤開，在狹窄的巷道中則會(huì)積蓄水位。當(dāng)然，這要實(shí)現(xiàn)起來肯定不容易。

事實(shí)上，在本次演示中，我們能看到大量基于環(huán)境交互的玩法，其存在感和核心戰(zhàn)斗可以說是不相上下。

用井蓋砸人

用蒸氣遮擋視線

用敵人武器砸人

看到這里，我想有些朋友可能會(huì)覺得眼熟了。是的，有《蜘蛛俠》和《蝙蝠俠》的味道。

吳自非坦言，在戰(zhàn)斗節(jié)奏上，團(tuán)隊(duì)參考了《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《刺客信條》等產(chǎn)品的設(shè)計(jì)思路。不同于魂系游戲，《逆神者》會(huì)更強(qiáng)調(diào)鏡頭調(diào)度和遠(yuǎn)近搭配：拉近、拉遠(yuǎn)、全屏AOE，然后又貼身近打。

他認(rèn)為這是一種非常平民的節(jié)奏，既保留了動(dòng)作游戲的爽快，又降低了上手門檻，讓玩家在利用環(huán)境清場(chǎng)后再切入近戰(zhàn)，形成一種張弛有度的戰(zhàn)斗心流?！复蠹叶伎梢酝?，亂按也能打得很爽?！?/p>

而為了保證戰(zhàn)斗場(chǎng)面的張力，以及一招一式的合理性，帕斯亞還專門搭了個(gè)動(dòng)捕棚，招了武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)進(jìn)來，讓老師傅去演示「1打5」到底要怎么打。

至于BOSS戰(zhàn)要怎么設(shè)計(jì)，吳自非認(rèn)為還不到透露的時(shí)候。他只告訴我，每一場(chǎng)BOSS戰(zhàn)，他都希望做到讓人印象深刻，怎么打、怎么出場(chǎng)、有多大不同、要給玩家留下什么情緒和印象，都是需要考慮的事情。

演示中展示了一些特殊戰(zhàn)斗玩法

而相比于以上種種難題和挑戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)最不擔(dān)心的其實(shí)是故事。在吳自非看來，這是團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)區(qū)間。

在《波西亞時(shí)光》時(shí)期，玩家的成就感更多源于建造本身。但到了《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》，敘事開始與玩法深度融合，面對(duì)一座即將崩潰的城市，玩家通過努力將其復(fù)興，當(dāng)看到荒漠重現(xiàn)綠洲的那一刻，情緒就會(huì)與玩法產(chǎn)生共振。

《逆神者》將延續(xù)這一邏輯。團(tuán)隊(duì)希望通過玩法驅(qū)動(dòng)玩家去探索神明與世界的真相，而非單純的看電影。當(dāng)玩家最終通過自己的一套玩法達(dá)成目標(biāo)時(shí)，那種情感的爆發(fā)力將更加大。

吳自非還強(qiáng)調(diào)游戲不會(huì)采用當(dāng)下流行的碎片化敘事手法，而是去講好一個(gè)扎實(shí)的故事。因此游戲確立了一條清晰的主線，同時(shí)輔以多結(jié)局的支線內(nèi)容。這些支線在資源和情報(bào)上會(huì)為主線提供支持，但做與不做完全取決于玩家。

而玩家的每一個(gè)選擇，都可能像投入水面的石子，激起影響他人命運(yùn)的波浪，最終決定整個(gè)世界的未來。

02

不能再等了

為什么帕斯亞要做這樣一款游戲？以及更重要的，為什么他們能做？

吳自非說，絕大部分加入帕斯亞的成員，內(nèi)心其實(shí)都懷揣著同一個(gè)終極夢(mèng)想——做一個(gè)規(guī)格足夠高的大項(xiàng)目。但這往往需要公司在資金、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)上有著深厚的積累。

在做完《波西亞時(shí)光》、剛啟動(dòng)《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》時(shí)，團(tuán)隊(duì)曾捫心自問「我們現(xiàn)在的積累夠做大項(xiàng)目了嗎？」當(dāng)時(shí)的答案是：沒有。

這一等又是幾年。后來吳自非意識(shí)到，不能再等了。因?yàn)橛肋h(yuǎn)沒有準(zhǔn)備萬全的時(shí)候，總得先嘗試，才能知道團(tuán)隊(duì)行不行。更重要的是，如果不用高規(guī)格的項(xiàng)目去練兵，團(tuán)隊(duì)成員就無法獲得實(shí)質(zhì)性的成長(zhǎng)。

雖然《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》在制作過程中逐漸演變成了一款成本不菲的中大型游戲，但在吳自非眼中，它顯然不是「那種游戲」——這又關(guān)系到帕斯亞的另一個(gè)痛。

吳自非有些無奈地表示，帕斯亞很難從外地招到非常有經(jīng)驗(yàn)的資深人才。除了重慶的地理位置外，最大的阻礙就是公司給人的刻板形象。「他們會(huì)說，我知道你們公司，產(chǎn)品做得還可以，但你們是做小孩游戲的。」

盡管從系統(tǒng)復(fù)雜度來看

小孩可能玩不太明白《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》

以上種種，都在促使吳自非下定決心。最終，在開發(fā)《沙石鎮(zhèn)》的間隙——大約是2021年秋天，一個(gè)十來人的小分隊(duì)開始了長(zhǎng)達(dá)三年的前期預(yù)研與Demo驗(yàn)證。

「大家可能會(huì)覺得我們是在跟國(guó)產(chǎn)3A大風(fēng)，」吳自非說道，「但其實(shí)我們的夢(mèng)想起步很早，只是當(dāng)時(shí)沒那個(gè)錢?！?/p>

大夢(mèng)想自然伴隨著大風(fēng)險(xiǎn)，在這種情況下，帕斯亞團(tuán)隊(duì)必須選一個(gè)最能拿得出手、最吸引人、且能夠?qū)嶋H執(zhí)行落地的方向。

吳自非認(rèn)為，如果要孤注一擲做一個(gè)規(guī)格足夠高的大項(xiàng)目，那必然是做開放世界。因?yàn)樵谒麄兛磥?，開放世界代表了游戲開發(fā)的終點(diǎn)，它幾乎能包容所有游戲類型。

而《逆神者》之所以敢挑戰(zhàn)這個(gè)方向，很大程度上源于團(tuán)隊(duì)過去的種種積累。從技術(shù)到玩法，相比于其他熱門品類，比如魂like，開放世界反而是他們更熟悉的領(lǐng)域。

帕斯亞最初的起點(diǎn)《星球探險(xiǎn)家》就是個(gè)開放世界沙盒，玩家能在一個(gè)40*40km的世界里隨意探索、完成任務(wù)、進(jìn)行城鎮(zhèn)建設(shè)等等；后來的《波西亞時(shí)光》把世界規(guī)?？s小到一個(gè)城市，提高了內(nèi)容的設(shè)計(jì)密度；《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》則在此基礎(chǔ)上，又?jǐn)U充了更多的玩法內(nèi)容。

《星球探險(xiǎn)家》

事實(shí)上，《逆神者》的許多核心玩法概念在《星球探險(xiǎn)家》中已有雛形。比如說當(dāng)時(shí)《星球探險(xiǎn)家》已實(shí)現(xiàn)了體素（體積元素Volume Pixel）與物理水技術(shù)，允許玩家通過多種方式來解決問題。

如果想要過河，玩家既可以通過造橋、造船、造飛機(jī)這樣直接的手段，也可以用在河底挖地道，在上游建造堤壩截?cái)嗨鞯雀鼮榭鋸埖耐娣ā?/p>

《星球探險(xiǎn)家》

至于題材選擇，團(tuán)隊(duì)希望立足于中國(guó)文化，但要避開傳統(tǒng)的武俠或仙俠。最終，他們選擇了一個(gè)更有差異化的方向：絲綢朋克（Silkpunk）或東方蒸汽朋克。

選擇這個(gè)方向的原因也很簡(jiǎn)單，這是一個(gè)無人涉足的空白領(lǐng)域。吳自非提到，他們?cè)鴩L試用AI生成“中國(guó)式蒸汽朋克”的參考圖，但由于網(wǎng)絡(luò)上缺乏相關(guān)素材，AI都無法給出有效結(jié)果。

這也迫使團(tuán)隊(duì)從零開始構(gòu)想，如果中式文明在沒有西方影響的情況下，獨(dú)自經(jīng)歷200到300年的工業(yè)進(jìn)化，服飾和建筑會(huì)變成什么樣？

包括游戲采用徽派建筑、重慶地貌，也都是類似的理由。團(tuán)隊(duì)就想要找一些有著本土特色，但大家又沒有怎么在游戲里見過的東西。

重慶三峽纖夫

至于世界觀中的神與五行，則是出于對(duì)全球認(rèn)知與玩法機(jī)制的考量。

吳自非認(rèn)為「神」是一個(gè)全球通用的概念。將「弒神」作為游戲目標(biāo)，能讓不同文化背景的玩家迅速理解劇情動(dòng)機(jī)。而“「五行」則為戰(zhàn)斗提供了天然的互動(dòng)機(jī)制——它既是中國(guó)化的元素，又能很好地支撐起開放世界中基于物理和化學(xué)反應(yīng)的玩法體系。

想清楚這些后，《逆神者》開啟了長(zhǎng)達(dá)三年的預(yù)研，核心目的就是驗(yàn)證兩件事：技術(shù)和管線。

團(tuán)隊(duì)試圖構(gòu)建一套有著豐富世界交互的玩法，這不能僅靠想象，必須逐一試錯(cuò)。例如燃燒效果。最初團(tuán)隊(duì)設(shè)想能燒毀所有房屋，但受限于性能，最終不得不做出取舍，僅保留特定物體的破壞效果；又如群體AI，需要測(cè)試NPC對(duì)主角各種行為的不同反應(yīng)；再如流體模擬，需要驗(yàn)證水流進(jìn)入巷道后，水位抬升以及推擠角色的物理表現(xiàn)。

包括管線的搭建也很難，雖然團(tuán)隊(duì)之前做過開放世界，但到了《逆神者》這樣一個(gè)從題材、美術(shù)風(fēng)格到核心玩法、項(xiàng)目規(guī)格都與以往截然不同的項(xiàng)目里，很多經(jīng)驗(yàn)都只能從0開始積累，得要交不少學(xué)費(fèi)。

比如說最開始團(tuán)隊(duì)不知道做一個(gè)開放世界城市要花多少錢，最后都是靠自己一步一個(gè)坑的去掉摸索，才大概推算出「花多少時(shí)間、多少錢，能做出多大的城市」。

不過好在帕斯亞路走得很謹(jǐn)慎，三年里，預(yù)研小組一直保持在十幾個(gè)人的規(guī)模。雖然受《沙石鎮(zhèn)時(shí)光》開發(fā)影響，驗(yàn)證進(jìn)度略有延期，但最終還是跑通了流程，并拿出了DEMO，證明了方向的可行性。項(xiàng)目也借此拿到了第一筆投資。

吳自非很清楚，團(tuán)隊(duì)沒有《刺客信條》或GTA級(jí)別的預(yù)算，也無法追求《黑神話》那樣的美術(shù)上限。他們的核心邏輯在于如何在有限預(yù)算下，用最低成本實(shí)現(xiàn)最高的玩法樂趣。這需要明確哪些內(nèi)容是必須滿足的，哪些是可以舍棄的。

所以在Demo的驗(yàn)證過程里，團(tuán)隊(duì)最看重的不是技術(shù)實(shí)現(xiàn)問題，而是如何確立質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、資金需求——最終團(tuán)隊(duì)估算下來，《逆神者》的預(yù)算至少得在數(shù)億元。

03

成人禮

我問吳自非，《逆神者》的成敗對(duì)于帕斯亞會(huì)有多大影響？他的回答很坦誠(chéng)。

我很希望給你說不重要，打飄了（失敗了）也沒關(guān)系。可現(xiàn)實(shí)是，如果真打飄了，雖然靠著《時(shí)光》系列公司還能存續(xù)，但往后至少好幾年內(nèi)，我們都不要再想碰大項(xiàng)目了。這對(duì)公司未來的發(fā)展方向影響非常大。

帕斯亞為了邁出這一步，考慮了很久，如今為了增加勝算，把以前積累的利潤(rùn)和資源全投了進(jìn)去——在公司200多人的規(guī)模里，《逆神者》團(tuán)隊(duì)占了120人。

吳自非現(xiàn)在90%的時(shí)間都撲在這個(gè)項(xiàng)目上，所有的方向想法、玩法設(shè)計(jì)都要過他的手，但他希望人員能自己做決定，只要達(dá)到自己80%的要求就通過。因?yàn)橐龊么笠?guī)模游戲，他一個(gè)人看不過來所有細(xì)節(jié)。

他告訴我，戴著制作人的帽子時(shí)，自己最看重?zé)X的速度，錢花出去了必須有達(dá)標(biāo)的產(chǎn)出；當(dāng)他戴著游戲?qū)а莸拿弊訒r(shí)，他最關(guān)心的則是「順不順」。

首先是邏輯要順。比如任務(wù)是「去人群里打聽消息」，聽起來簡(jiǎn)單，但他會(huì)追問策劃細(xì)節(jié)：不可能一百個(gè)人都去問，是否需要范圍提示？問多少個(gè)才觸發(fā)？如果不從玩家角度把邏輯跑通，就沒法做進(jìn)游戲里。

其次是節(jié)奏要順。如果跑圖20分鐘只戰(zhàn)斗20秒，或者全程高強(qiáng)度戰(zhàn)斗，體驗(yàn)都不平衡。嚴(yán)肅劇情和輕松玩法的銜接也需要情緒鋪墊。他最怕看到大家設(shè)計(jì)沒想通就開工。

目前《逆神者》的關(guān)鍵系統(tǒng)已基本完成，項(xiàng)目進(jìn)入了堆美術(shù)資源和故事內(nèi)容的鋪量階段。人員短缺是當(dāng)前最大的卡點(diǎn)，這導(dǎo)致很多項(xiàng)目里程碑無法按時(shí)達(dá)成。

像為了這次首曝，團(tuán)隊(duì)就調(diào)配了不少人力，影響了后續(xù)的版本進(jìn)度。吳自非表示項(xiàng)目組目前大概還有60多人的缺口?！竿獍芏鄷r(shí)候會(huì)達(dá)不到我們的要求，最后還是得收回來自己做?！?/p>

所以今天的首曝PV很大一個(gè)目的就是招人。吳自非說帕斯亞開出的薪資在西南地區(qū)很有競(jìng)爭(zhēng)力，同崗位可能是其他公司的兩倍。團(tuán)隊(duì)的管理風(fēng)格也很務(wù)實(shí)。主美曾表示如果有更厲害的人來，自己愿意降級(jí)做3D組長(zhǎng)。

并且，在吳自非看來，現(xiàn)在正是入局的最佳窗口期。

一方面，海外市場(chǎng)的文化門檻正在降低。

以前做《時(shí)光》系列時(shí)，團(tuán)隊(duì)得刻意把游戲做成國(guó)際化，不敢放太多中國(guó)特有的元素。但即便如此，也不敢說有多懂海外市場(chǎng)，比如說游戲里因?yàn)闆]有光頭和大胡子的外觀造型，就被海外玩家狠狠吐槽過。但現(xiàn)在，隨著頭部國(guó)產(chǎn)大作在Steam上的持續(xù)轟炸，海外玩家已經(jīng)被「培訓(xùn)」出來了，開始更愿意接受并嘗試中國(guó)游戲。

另一方面，國(guó)產(chǎn)游戲正在集體轉(zhuǎn)型。

過去不少具備頂級(jí)制作能力的中國(guó)手游團(tuán)隊(duì)，都正在轉(zhuǎn)戰(zhàn)Steam。這意味著中國(guó)游戲出海的形態(tài)，正從單打獨(dú)斗的獨(dú)立游戲，轉(zhuǎn)變?yōu)槌山ㄖ频拇笠?guī)模、高質(zhì)量產(chǎn)品，進(jìn)而推動(dòng)整體產(chǎn)業(yè)的上下游發(fā)展。換言之，相比過去，現(xiàn)在要做一個(gè)像《逆神者》這樣的游戲要容易太多。

而這對(duì)于帕斯亞自己來說，既是壓力，也是底氣。門檻確實(shí)變高了，產(chǎn)品必須達(dá)到那個(gè)級(jí)別才能走出去；但好消息是，只要夠到了那個(gè)門檻，就不怕沒有市場(chǎng)。

當(dāng)團(tuán)隊(duì)最終跨過這道坎后，也許帕斯亞在大家眼中，就不再是小孩那桌了。

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