“731”，中國(guó)人看到都會(huì)深惡痛絕的號(hào)碼。這個(gè)號(hào)碼關(guān)聯(lián)的是“日本關(guān)東軍駐滿洲第731防疫給水部隊(duì)”，這是在歷史上臭名昭著的侵華日軍細(xì)菌部隊(duì)，犯下罪行罄竹難書。

電視劇《反人類暴行》正在江蘇衛(wèi)視熱播，劇集以全景式的角度，細(xì)致呈現(xiàn)了“731部隊(duì)”鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以令人欽佩的勇氣和信念，將這段黑暗至極的歷史還原。劇名《反人類暴行》是控訴、也是描述，“731部隊(duì)”曾經(jīng)犯下的樁樁罪行，都寫在了這部劇里。

罪惡真相，“731”親歷者群像圖譜

《反人類暴行》的角色代入感極為強(qiáng)烈，男性觀眾可能會(huì)不自覺代入佟長(zhǎng)富的視角。劇集開始于1940年，哈爾濱佟長(zhǎng)富（江奇霖 飾）初登場(chǎng)，他的馬匹被“731部隊(duì)”的士兵強(qiáng)行擄走，他連反抗的機(jī)會(huì)都沒有，日軍的刺刀和槍口隨時(shí)準(zhǔn)備取走他的性命。

佟長(zhǎng)富既是個(gè)體人物，也代表了那時(shí)在日本侵略者陰影下籠罩下的普通民眾。人們生活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、內(nèi)心義憤填膺，殺戮的暴行隨時(shí)會(huì)降臨到每個(gè)人頭上。劇集始終縈繞著人們朝不保夕的氛圍，不斷凸顯出在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代中國(guó)民眾的悲慘生活。

佟長(zhǎng)富親眼目睹一名大學(xué)老師被送入“731”，他居住的街區(qū)遭遇病毒感染，劇中的每一個(gè)國(guó)人角色都在面臨死亡威脅。誰能將“731部隊(duì)”的罪惡真相公布于眾？誰能在魔爪中劫后余生？佟長(zhǎng)富一家的悲慘境遇，不斷觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，這也是抗戰(zhàn)時(shí)期東北生存的普遍寫照。

《反人類暴行》不單是拍給國(guó)人觀看，也是要讓日本觀眾看到。陳汝平（又名荒川良平，章宇 飾）、小島幸夫（尹正 飾）等角色的刻畫，就是通過日本角色的視角，讓日本觀眾能夠切身感受到在軍國(guó)主義引導(dǎo)之下，日本大量民眾在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中為虎作倀。

荒川良平有繪畫特長(zhǎng)，就被招入“731部隊(duì)”成為畫師，用畫筆記錄受害者感染的瘡口情況。電影導(dǎo)演小島幸夫只想拍“滿洲新娘”的生活，卻拍到日本開拓團(tuán)在中國(guó)東北燒殺劫掠的強(qiáng)盜行徑，還有無意中接近“731部隊(duì)”的研究真相。

劇中人物形象鮮明，即使角色眾多，但構(gòu)成了清晰的關(guān)系脈絡(luò)，由此呈現(xiàn)出一幅“731”親歷者群像圖譜。觀眾能夠以全景視角透徹看清“731部隊(duì)”的真面目，這支細(xì)菌研究部隊(duì)如何運(yùn)作？如何對(duì)外隱瞞中國(guó)民眾？如何對(duì)內(nèi)指揮日本人？《反人類暴行》以顯微鏡級(jí)別的放大呈現(xiàn)，讓“731部隊(duì)”的罪惡面目無處遁形。

制作精良，場(chǎng)景服化道重返歷史

《反人類暴行》是在歷史的遺址中重建真相。“731部隊(duì)”撤離時(shí)將位于哈爾濱的細(xì)菌武器生產(chǎn)研究基地摧毀，侵略者想要抹去這里的一切罪證。劇組主創(chuàng)通過收集大量歷史資料，以文字記錄、相片佐證、還有二戰(zhàn)后軍事審判錄音等諸多歷史證據(jù)的匯集之中，一點(diǎn)一滴地復(fù)原“731部隊(duì)”的基地。

劇集的年代感屬于撲面而來，這得益于劇組以電影制作級(jí)別的深度還原。畫面中呈現(xiàn)的效果，讓觀眾看到劇集無論從攝影、場(chǎng)景布置，還是服化道的運(yùn)用，都在以極致的態(tài)度還原1940年代的哈爾濱。

劇中，佟長(zhǎng)富的棉襖，陳汝平的西裝、小島幸夫的攝影機(jī)，每個(gè)角色的著裝打扮和道具器物都嚴(yán)格符合年代設(shè)定，讓觀眾瞬間“相信”這是那個(gè)年代的模樣。更令人震撼的是對(duì)“731部隊(duì)”基地的還原，每一道大門、每一棟建筑都在以逼真的樣式展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾更直觀了解這座罪惡基地的每日運(yùn)作。整座基地的陰森和神秘在屏幕上彰顯，基地里就連一座噴水池都透著死亡氣息。

《反人類暴行》是劇情演繹，也是歷史鐵證復(fù)原。隨著劇情不斷深入，觀眾跟隨人物視角剝繭抽絲地看到“731部隊(duì)”基地的實(shí)驗(yàn)罪行，從日軍的實(shí)驗(yàn)和消毒步驟，以及受害者的感染慘狀，包括實(shí)驗(yàn)環(huán)境和使用的器皿。劇中的每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)道具都在訴說著這一場(chǎng)“暴行”的細(xì)節(jié)。

劇集再一次向世人證明，“731部隊(duì)”對(duì)細(xì)菌武器研究的滔天罪行，這是鐵證如山不容辯駁的歷史事實(shí)。

敘事匠心，故事河流匯集重點(diǎn)

《反人類暴行》的導(dǎo)演算，沒有采用線性敘事。劇集開場(chǎng)就以佟長(zhǎng)富、陳汝平、小島幸夫這三人視角展開敘事。導(dǎo)演以三條人物線推進(jìn)，三人的命運(yùn)走勢(shì)猶如河流，逐步匯入故事的中心“731部隊(duì)”基地。

劇集的敘事猶如剝洋蔥，一層一層套著終極罪證，故事一步步深入就越來越刺痛觀眾的內(nèi)心。《反人類暴行》是直面歷史的高水準(zhǔn)戲劇，導(dǎo)演有效地平衡了歷史真實(shí)和戲劇表達(dá)。導(dǎo)演和劇組首先自我融入了歷史，在置身于1940年代的氛圍中，為觀眾演繹那段歷史的真相。

每一集的故事都有主題，它們猶如一塊拼圖，在逐步上演之后，構(gòu)成一整塊全景式的“反人類暴行”真相剖析。劇集在歷史厚度、現(xiàn)實(shí)思考層面達(dá)到足夠的高度。這段歷史從教科書走上屏幕，讓我們和世界都進(jìn)一步了解“731部隊(duì)”的罪行，這就是《反人類暴行》的重要的現(xiàn)實(shí)意義。

崔汀/文