《地底妖精》

北京蜂巢劇場(chǎng)

2025.12.19-20 19:00

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票價(jià)120元

世界這么“爛”，規(guī)則隱于無形，生活時(shí)常乏味得令人想逃。

我們是否曾像劇中的百合子一樣，在某個(gè)瞬間，感到自己身體里住著一個(gè)“異類”？一半被社會(huì)規(guī)訓(xùn)所塑造，另一半叫囂著陌生的、不被允許的自由？

《地底妖精》并非一個(gè)非黑即白的反抗故事。青年導(dǎo)演張弛將舞臺(tái)構(gòu)建為一個(gè)共同探尋的場(chǎng)域，邀請(qǐng)你進(jìn)入百合子半人半妖的混沌世界。這里沒有居高臨下的答案，只有一次關(guān)于身份、欲望與成長(zhǎng)的集體冒險(xiǎn)。

為什么這場(chǎng)“地底派對(duì)”不容錯(cuò)過？

視角夠顛覆 | “社會(huì)規(guī)訓(xùn)”是弱者的詞匯
在張弛看來，“社會(huì)規(guī)訓(xùn)”本身就是一個(gè)值得玩味的詞。“它更像是弱勢(shì)群體視角的詞匯，強(qiáng)勢(shì)的一方往往意識(shí)不到規(guī)訓(xùn)的存在?！?《地底妖精》的主角百合子，正是這樣一個(gè)“清醒的弱勢(shì)者”。她半人半妖的撕裂感，精準(zhǔn)映射了我們每個(gè)人在成長(zhǎng)中，那種覺察到“隱形規(guī)則”卻又渴望表達(dá)的普遍掙扎。

現(xiàn)場(chǎng)夠野生|推開第四堵墻，答案由你我共同寫下。

與過往版本不同，這次創(chuàng)作徹底摒棄說教。張弛強(qiáng)調(diào)“時(shí)效性”——?jiǎng)〗M不提供過來人的經(jīng)驗(yàn)，而是邀請(qǐng)所有觀眾，在演出的70分鐘里，共同呼吸、共同困惑、共同尋找“該怎么辦”。答案只在當(dāng)下的劇場(chǎng)生效，由你我共同寫下。為此，他們將打破蜂巢劇場(chǎng)的物理邊界，前廳、舞臺(tái)、觀眾席都可能成為故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，模糊你我的距離。

表達(dá)夠本能 | 用即興音樂與“當(dāng)眾孤獨(dú)”，抵達(dá)真實(shí)
現(xiàn)場(chǎng)音樂由彭樓用吉他即興完成，與演員的表演同頻共振，捕捉每一個(gè)不可復(fù)制的情緒瞬間。更大膽的是，劇組將運(yùn)用一段長(zhǎng)達(dá)8分鐘的實(shí)時(shí)投影，讓觀眾與百合子共同體驗(yàn)一種名為“當(dāng)眾孤獨(dú)”的深刻共情。表演的核心，是幫助角色從無人傾聽的“他”狀態(tài)，歷經(jīng)渴望對(duì)話的“你”狀態(tài)，最終抵達(dá)勇敢表達(dá)的“我”狀態(tài)。

張弛
青年演員、導(dǎo)演。一個(gè)拒絕嚴(yán)肅、信奉“玩”的劇場(chǎng)創(chuàng)作者。他將蜂巢NEXT的舞臺(tái)視為一次宣言：“我們這一代年輕的創(chuàng)作者，應(yīng)該自信地表達(dá)自己了，我們來到了自己的時(shí)代?！?/b>他無意復(fù)刻日式文本的冷峻，而是注入本土的幽默與野性，要讓《地底妖精》變成一場(chǎng)沒有束縛的、快樂的集體出神。

導(dǎo)演十三問：關(guān)于地底、野性與我們時(shí)代的成長(zhǎng)

Q1：這次《地底妖精》的核心，似乎從“反抗規(guī)訓(xùn)”更聚焦到了“個(gè)人成長(zhǎng)”。為什么會(huì)做這樣的轉(zhuǎn)變？
整個(gè)劇作排完，我們能提取出的一個(gè)關(guān)鍵話題就是“成長(zhǎng)”。這其實(shí)跟我們當(dāng)代人在生活中經(jīng)歷的問題很像：在成長(zhǎng)過程中遇到所謂的“隱形規(guī)則”，同時(shí)內(nèi)心又很想表達(dá)自己，卻擔(dān)心聲音是否被看見、會(huì)不會(huì)消散。百合子厲害的一點(diǎn)，就在于她清醒地認(rèn)識(shí)到了自己處在規(guī)訓(xùn)和個(gè)體之間的狀態(tài)，并且她想要去突破，想要去成長(zhǎng)。

Q2：你提到“社會(huì)規(guī)訓(xùn)”更像是一個(gè)“弱勢(shì)者”才感受到的詞。劇中百合子“半人半妖”的設(shè)定，如何體現(xiàn)了這種清醒的“弱勢(shì)”與孤獨(dú)？
我覺得對(duì)于社會(huì)規(guī)訓(xùn)這個(gè)話題來說，我有一個(gè)思考：這個(gè)詞其實(shí)是相對(duì)弱勢(shì)群體而言的。創(chuàng)造或運(yùn)用規(guī)訓(xùn)的人，不會(huì)覺得自己在規(guī)訓(xùn)之下。百合子處在一個(gè)半人半妖的身份里，她清醒地認(rèn)識(shí)到了自己的不同，處在這種夾縫中。我們排練中甚至創(chuàng)造了一個(gè)“當(dāng)眾孤獨(dú)”的概念，用8分鐘的實(shí)時(shí)投影，想讓觀眾和她一起感受那種心理掙扎——她就在那里，但她的聲音仿佛被吞沒了。

Q3：這次創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“時(shí)效性”，即和觀眾在70分鐘里共同尋找答案，而非給出說教。這種“共謀”關(guān)系，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上是怎么實(shí)現(xiàn)的？
我們這次大膽運(yùn)用了沉浸式手法，利用了蜂巢劇場(chǎng)的前廳、馬道、舞臺(tái)與觀眾區(qū)之間的區(qū)域，試圖打破傳統(tǒng)的觀演距離感。沒有明顯的“你在演，我在看”的界限。演員和觀眾可能就在同一個(gè)空間里，關(guān)系是模糊的。我們想讓觀眾感覺不是來“看一個(gè)故事”，而是來“經(jīng)歷一段共同的時(shí)間”。

Q4：排練中，你們提出了“我、你、他”三種狀態(tài)的理論來幫助演員。能具體說說嗎？這如何對(duì)應(yīng)我們現(xiàn)實(shí)中表達(dá)與傾聽的困境？
這是我們創(chuàng)造的一個(gè)核心概念。“我”是主動(dòng)表達(dá)的狀態(tài)，“你”是傾聽并準(zhǔn)備回應(yīng)的狀態(tài)，“他”是置身事外、甚至走神的狀態(tài)。百合子的成長(zhǎng)弧光，就是從一個(gè)邊緣的、無人傾聽的“他”，慢慢轉(zhuǎn)向想要對(duì)話卻得不到回應(yīng)的“你”，最終努力成為一個(gè)能夠勇敢說出“我”的個(gè)體。這幾乎是每個(gè)人在社交中都經(jīng)歷過的困境。

Q5：劇中那種“身邊一切都太乏味了，想去更遠(yuǎn)地方看看”的情緒非常抓人。你們是如何在舞臺(tái)上視覺化這種“乏味感”與“出走沖動(dòng)”的？
視覺上，我們主要用黑白灰的冷感色調(diào)來構(gòu)建地底世界，營(yíng)造一種疏離和壓抑。但同時(shí)，我們可能會(huì)通過燈光（比如一束暖光）或演員的行動(dòng)線，來暗示那種“想去別處”的沖動(dòng)。甚至考慮過讓主人公“隱藏”在人群同色系中，形成一種“最想被看見的人卻最普通”的自嘲，這種反差本身也是一種對(duì)“乏味”的抗議。

Q6：面對(duì)“世界這么爛，那我該怎么辦？”這個(gè)問題，百合子最終的“答案”或出路，更傾向于內(nèi)向和解，還是外向顛覆？
我們沒有給她一個(gè)非此即彼的答案。整個(gè)劇更像一個(gè)“公路片”，她在冒險(xiǎn)中遇到不同的人和事，這些經(jīng)歷反哺給她，成為她成長(zhǎng)的“經(jīng)驗(yàn)值”。她最后找到的，可能不是顛覆世界的方案，而是一種“屬于自己的答案”——一種在認(rèn)清困境后，依然能確認(rèn)自身存在、并愿意繼續(xù)前行的微弱但堅(jiān)定的內(nèi)心力量。

Q7：現(xiàn)場(chǎng)即興的音樂和那段長(zhǎng)達(dá)8分鐘的“當(dāng)眾孤獨(dú)”投影，都是非常大膽的設(shè)計(jì)。你們不擔(dān)心失控嗎？這種“危險(xiǎn)”的現(xiàn)場(chǎng)感為何重要？
我喜歡即興，因?yàn)檠輪T表演本身就有即興成分。讓樂手也在現(xiàn)場(chǎng)“玩”起來，能產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這種“危險(xiǎn)”恰恰是劇場(chǎng)最鮮活的生命力——那種不可復(fù)制、共同呼吸的當(dāng)下性，是任何錄像都無法替代的。我們想要的就是這種真實(shí)的、略帶毛邊的“活著”的感覺。

Q8：現(xiàn)場(chǎng)即興音樂如何與表演互動(dòng)？
我特別喜歡即興，因?yàn)檠輪T的表演本身就有即興成分。讓樂手（彭樓）也在現(xiàn)場(chǎng)“玩”起來，能與演員產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這種不可預(yù)測(cè)的、當(dāng)下的互動(dòng)，正是劇場(chǎng)最鮮活的生命力。

Q9：如果要把《地底妖精》和一部經(jīng)典動(dòng)畫或電影做一次“荒誕聯(lián)動(dòng)”，您覺得最有趣的混搭點(diǎn)會(huì)是什么？百合子會(huì)遇上哪位角色？

我立刻想到湯淺政明的動(dòng)畫《心理游戲》。它講一個(gè)生活中的“Nobody”被鯨魚吞掉后，在荒誕中冒險(xiǎn)并成長(zhǎng)的故事。這和百合子很像——在人類與妖精世界都找不到位置，于是出發(fā)，在“公路片”般的遭遇中，從別人身上看見自己，積累經(jīng)驗(yàn)，最終完成屬于自己的升級(jí)打怪。

Q10：如果百合子是你身邊的一個(gè)朋友，你覺得她在今天的生活里，最大的痛苦和最大的快樂會(huì)分別來自什么？
最大的痛苦可能來自那種“無法真正融入任何一邊”的懸浮感，就像半人半妖的設(shè)定一樣，在哪兒都是個(gè)“異類”。最大的快樂，可能就是像她可能會(huì)在社交賬號(hào)上分享的那樣——純粹地享受并研究出一種新的地瓜料理，然后開心地邀請(qǐng)大家來嘗嘗。一種非常具體、微小而確切的創(chuàng)造與分享的快樂。

Q11:私下排練，劇組循環(huán)最多的一首歌是什么？
是一個(gè)叫“鴉”的日本樂隊(duì)的歌《舞臺(tái)里》。關(guān)注者不多，但很棒。它有一種貼合我們戲的、冷冽又充滿內(nèi)在張力的氛圍。

Q12：你提到Next意味著“我們這一代該自信表達(dá)了”。那么，《地底妖精》里最“張弛”的、最代表你們這一代人的表達(dá)是什么？
是那種“不裝”的野生狀態(tài)。我們不想做一本正經(jīng)、苦大仇深的戲劇。我們想玩起來，想和觀眾建立起一種輕松的、“玩”的關(guān)系。我們的表達(dá)是直給的、充滿活力的，甚至有點(diǎn)“混”和“野”。這就是我們這一代人的語言：拒絕嚴(yán)肅教條，崇尚真實(shí)體驗(yàn)，在玩鬧中直面嚴(yán)肅的內(nèi)核。

Q13：最后，請(qǐng)用一句話，邀請(qǐng)那些正感到“乏味”和“迷?！钡哪贻p人走進(jìn)劇場(chǎng)。
放松身體，帶著你的快樂、想象力和童真來蜂巢。我們會(huì)很野，很開心，沒有束縛。

如果你想找一個(gè)更年輕、更鮮活、更有活力的觀劇體驗(yàn)。

來這里，我們?cè)囈辉嚒?/b>

蜂巢NEXT：一場(chǎng)“This One”的自信宣告

如何理解“Next”？

張弛給出了充滿力量的解讀：Next 不是等待中的“下一個(gè)”，而是“This One”——就是我們這一代。它意味著年輕的創(chuàng)作者們不再畏縮或跟隨，而是自信地生長(zhǎng)出自己的語言，宣告自己時(shí)代的到來。蜂巢NEXT，正是這個(gè)宣言的講臺(tái)。

在這里，你一直小心翼翼藏起來的“不對(duì)勁”、那份與周遭的“格格不入”，會(huì)被安全地?cái)傞_。你會(huì)看到，所謂“人”的規(guī)則與所謂“妖”的天真，如何在一個(gè)人心里拉扯。而最奇妙的是，你環(huán)顧四周，會(huì)在黑暗里看到無數(shù)和你一樣屏住呼吸的側(cè)影。

原來，那份不敢聲張的孤獨(dú)，是許多人的通病。
原來，在成為成熟大人的路上，我們都弄丟過一部分自己。

蜂巢NEXT亮起的每一盞燈，都是為了迎接這樣的時(shí)刻：不是為了教育誰，而是為了讓散落在城市里的、感到“不一樣”的年輕人，能在這里認(rèn)出彼此，輕聲說一句：“噢，你也在啊。”

地底的暗門已經(jīng)打開。
如果你也厭倦了完美的偽裝，如果你也想在規(guī)則的縫隙里，誠(chéng)實(shí)做一會(huì)兒自己——

這張票，是你的入口。
愿我們今晚，在“地底”相見。

北京蜂巢劇場(chǎng)

2025.12.19-20 19:00

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演職人員表

導(dǎo)演：張弛

劇本：市原佐都子

戲劇構(gòu)作：張弛，張晗，韓敘，王穎，彭樓

燈光設(shè)計(jì)：陳楠

音響設(shè)計(jì)：于飛

音樂設(shè)計(jì)：彭樓

服裝設(shè)計(jì)：于磊

舞臺(tái)監(jiān)督：席勝利

化妝執(zhí)行：劉晶

服裝執(zhí)行：李迎新

多媒體執(zhí)行：李震宇

宣傳總監(jiān)：王好

宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉

執(zhí)行制作：彭程

感謝和擁抱：

李湘宜、宋沂宣、趙昀彤、李昕陶

蜂巢NEXT小助手??