1959年龐家后人捐贈(zèng)的137件珍貴藏品中，5件被南博定性為“偽作”后離奇失蹤，如今已有兩件現(xiàn)身拍賣臺(tái)，一件成交價(jià)高達(dá)230萬(wàn)元。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，南博在60年代對(duì)這批藏品進(jìn)行鑒定后，將其中5件認(rèn)定為“偽作”，分別是仇英《江南春》、趙光輔《雙馬圖立軸》、王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》、王時(shí)敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設(shè)色山水軸》。

龐家后人對(duì)這個(gè)“偽作”結(jié)論一直存疑，多年來(lái)反復(fù)要求南博進(jìn)行核查，可得到的卻是拖延和推諉，甚至被質(zhì)疑訴訟資格。

直到2024年，龐家后人終于勝訴，滿心期待能看到藏品時(shí)，卻被潑了一盆冷水——這5件藏品早已不知所蹤。

另一件趙光輔的《雙馬圖立軸》，則在2014年現(xiàn)身上海嘉泰拍賣會(huì)。拍賣信息上清晰地寫(xiě)著“宋趙光輔雙馬圖”，還鈐印著“龐元濟(jì)印”（龐元濟(jì)即龐萊臣），最終以230萬(wàn)元的高價(jià)成交。

一個(gè)被博物館定性為“偽作”的藏品，為何能以如此高的價(jià)格在正規(guī)拍賣會(huì)上交易？這背后的邏輯讓人百思不得其解。

而剩下的三件藏品——王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》、王時(shí)敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設(shè)色山水軸》，至今仍然下落不明，成了公眾最關(guān)心的焦點(diǎn)，大家紛紛猜測(cè)，它們是不是也早已被轉(zhuǎn)手倒賣，流入了私人收藏市場(chǎng)。

面對(duì)公眾的質(zhì)疑和龐家后人的追問(wèn)，南京博物院的回應(yīng)不僅沒(méi)有打消疑慮，反而讓更多問(wèn)題浮出水面。

首先是時(shí)間上的矛盾，60年代就已經(jīng)鑒定為“偽作”，為什么要拖延到90年代才進(jìn)行處置？這中間的幾十年里，這些藏品被存放在哪里，又經(jīng)歷了什么？

其次是處置方式的模糊不清，南博只聲稱是“依規(guī)剔除調(diào)劑”，但當(dāng)被問(wèn)及調(diào)劑給了誰(shuí)、交易價(jià)格是多少、這筆錢最終流向了哪里時(shí)，卻始終拒絕給出明確答復(fù)。

更核心的疑點(diǎn)在于“偽作”的鑒定依據(jù)，龐萊臣是民國(guó)時(shí)期赫赫有名的大收藏家，其藏品的真?zhèn)舞b別本就有一定的行業(yè)認(rèn)可度，南博將其5件舊藏同時(shí)定為“偽作”，具體的鑒定標(biāo)準(zhǔn)是什么？為什么和捐贈(zèng)方的認(rèn)知存在如此巨大的分歧？這些關(guān)鍵信息不公開(kāi)，很難讓公眾信服。

更多普通民眾則感到寒心，大家紛紛表示：“普通人捐東西給博物館，圖的就是讓寶貝有個(gè)好歸宿，能讓更多人看到、好好傳承下去，結(jié)果呢？東西被說(shuō)成是‘偽作’，然后就不見(jiàn)了，最后跑到別人兜里被拍賣，這事擱誰(shuí)身上不心寒？”

南京博物院藏品流失事件，隨著官方調(diào)查的啟動(dòng)，越來(lái)越多的疑點(diǎn)等待被揭開(kāi)。有人認(rèn)為，這可能只是歷史遺留的管理疏忽，畢竟時(shí)間跨度大，當(dāng)年的管理規(guī)范可能不夠完善；