李可染 觀畫圖

畫畫不能猛畫，碰出來，類似偶然，其實不然。首先要醞釀感情，藝術(shù)是有法則的。藝術(shù)是無鞍騎野馬，赤手抓毒蛇，是獅子搏象。

李可染 清漓風光圖

意境的中心叫“畫眼”。在這兒下的工夫要大，因為觀者一下就看到了這里。

李可染 看山圖

要靜觀，靜觀產(chǎn)生新鮮的感覺，有的小孩喜歡叉開腿撅起屁股從腿下觀景，因為有新鮮感，有了新鮮而強烈的感覺，才能充分地表現(xiàn)出來。

李可染 醉仙圖

藝術(shù)家除了聰明以外，還要老實，市儈性格的人成不了大藝術(shù)家，因為他懷著投機取巧的僥幸心理，早上下了點功夫，晚上就想取利。好的藝術(shù)家，都具有樸實的品質(zhì)。

李可染 戲牛圖

偉大的藝術(shù)家要有哲學家的頭腦，詩人的感情，還要有雜技演員的本領。在鋼絲上行走自如，掉不下來。要做到隨心所欲不逾矩。

藝術(shù)是創(chuàng)造，而不是明暗透視加起來即可，藝術(shù)不是探囊取物。

有個青年叫我寫幾個字，我寫了“實者慧”三個字，意思是投機取巧不行。常言道“大智若愚”，真正聰明的人都是老老實實的。世界上對人類有貢獻的人都是老老實實的人。藝術(shù)來不得半點虛假。

李可染 歸牧圖

有人認為大畫家畫畫都是隨隨便便抹幾筆，自己就漫不經(jīng)心，以為從胡亂林中可以產(chǎn)生好畫，創(chuàng)造奇跡。

古人說：“若不經(jīng)意”，我認為“若”字旁邊應該打幾個圈強調(diào)一下，或者更明確一點，在下面加上“經(jīng)意之極”四個字，成為“經(jīng)意之極，若不經(jīng)意”。這和蘇東坡所說：“始知真放在精微”是同樣的意思。

李可染 醉僧書蕉圖

有的青年在學習中存在著狹隘的功利主義，好像很多東西都與自己的業(yè)務無關(guān)，不愿去觸及，甚至連傳統(tǒng)也不愿學習，覺得“用不上”。

這種學習方法好像“撒油花”，本來有一碗營養(yǎng)豐富的湯，他只是浮在表面上的幾點能見實惠的油星，別的都舍棄了，這不是聰明而是愚蠢。

張仃同志把這種人稱：“豆芽菜”，很恰當。藝術(shù)的根要扎的又深又廣，才能成為參天蔽日、豐富繁衍的大樹，否則真像“豆芽菜”獨根獨苗，單薄得很。

李可染 苦吟圖

過去學校掛有黃賓虹先生的畫，一些人看不懂，有的甚至提出反對，說這些畫沒有什么意思。

其實，黃老先生的畫有很多優(yōu)點是供我們學習和借鑒，但他的意境比較舊，我們不能完全用現(xiàn)代人的思想感情去要求他。

黃先生的畫整體感很強，層次很深厚，充分表現(xiàn)了大自然多種物象的微妙復雜的關(guān)系，若接若離，渾然一體。

有的畫遠看草木蔥蘢茂密，山石重疊，近看一塊石頭也找不到，有的畫充分表現(xiàn)了江南山水飽含水蒸汽的濃郁氣氛，在筆墨上達到了很高的成就，這些都是值得我們很好學習的。

李可染 棕下問道圖