之前當(dāng)我完整聽(tīng)完一整遍《KUN》時(shí)，我提及——我的興奮與感觸，一半源于蔡徐坤終于交出了《KUN》這張里程碑式的同名專輯，另一半，則是看見(jiàn)時(shí)間終于完成了一場(chǎng)遲來(lái)的匹配。

反復(fù)又多聽(tīng)了幾次專輯之后，可以說(shuō)，這張以蔡徐坤名字’KUN’命名的專輯，肯定不是一次簡(jiǎn)單的作品合集，更像一部有聲電影，是他以獨(dú)立音樂(lè)人之名，向世界交出的一份完整、坦誠(chéng)且極具分量的音樂(lè)答卷。

作為專輯主打歌，《Colder》無(wú)疑是這部“有聲電影”中最具張力的一幕，也是蔡徐坤音樂(lè)實(shí)力與藝術(shù)巧思的集大成者。

從音樂(lè)表達(dá)來(lái)看，這首另類搖滾作品跳出了常規(guī)抒情曲的框架，冷冽的編曲鋪就基底，開(kāi)篇的吉他riff如寒風(fēng)掠過(guò)，漸次加入的鼓點(diǎn)層層遞進(jìn)，構(gòu)建出一個(gè)近乎絕對(duì)零度的聽(tīng)覺(jué)空間，完美契合“Colder”的歌名意象。

但這份“冷”，冷的夠有層次，編曲中暗藏的細(xì)膩鋪墊，讓歌曲在極致的清冷中藏著一絲韌勁——中段的旋律轉(zhuǎn)折，樂(lè)器與人聲的交織愈發(fā)濃烈，流露出孤獨(dú)的底色，也傳達(dá)出對(duì)抗寒冷的勇氣，這種矛盾又統(tǒng)一的表達(dá)很迷人。

而《Colder》的MV，則為這場(chǎng)遠(yuǎn)行賦予了具象的視覺(jué)注腳，我最喜歡 MV 為這首冰冷歌曲注入的溫暖與深意——蔡徐坤在MV中與雪人相依為命，那些看似荒誕卻溫柔的細(xì)節(jié)，他喂雪人吃東西，雪人給他點(diǎn)雪茄、幫他擊退“敵人”、與他并肩而立的畫(huà)面，打破了“Colder”的寒涼基調(diào)，增添了幾分童真與暖意。

這個(gè)雪人不是簡(jiǎn)單的道具，是作者內(nèi)心情緒的投射。它不提供廉價(jià)的溫暖，而是呈現(xiàn)寒與暖的共生，人，要直面寒冷，才能守住內(nèi)心的微光，要經(jīng)歷孤獨(dú)，才能讀懂陪伴的珍貴。

除了《Colder》，專輯中的《Paranoid》也是我個(gè)人很偏愛(ài)的一首歌，像是理解蔡徐坤音樂(lè)表達(dá)的重要切口。歌曲以 Shoegaze（自賞派搖滾）元素為核心，構(gòu)建出一個(gè)迷幻而懸浮的聽(tīng)覺(jué)空間，編曲中模糊的吉他音色、舒緩的節(jié)奏，完美模擬出混沌與掙扎的心理活動(dòng)，詮釋了歌曲“沉溺與清醒之間的拉鋸”這一主題。蔡徐坤的人聲在這首歌也值得考究，低吟淺唱間，將偏執(zhí)、多疑與迷茫的情緒傳遞表達(dá)到位，內(nèi)心深處的掙扎與彷徨都呼之欲出了。

專輯中的其他作品，也各有亮點(diǎn)，共同撐起了《KUN》的高完成度。

《Honour》作為序曲，以柔軟而莊嚴(yán)的旋律，為整張專輯鋪就了溫暖的底色；

《Back in Time》打撈著舊時(shí)光的浪漫，讓復(fù)古風(fēng)骨與時(shí)代呼吸相撞；

《Washed Away》以強(qiáng)烈的旋律反差，演繹著毀滅與重塑的力量；

而終章《Fool》，則以“愚人”的隱喻，訴說(shuō)著對(duì)音樂(lè)最純粹的熱愛(ài)與堅(jiān)守。

其實(shí)蔡徐坤的音樂(lè)才華，并非僅被國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾認(rèn)可——去年我在洛杉磯參與其他華語(yǔ)音樂(lè)人專輯錄制時(shí)，曾與當(dāng)?shù)馗袢R美級(jí)制作人閑聊當(dāng)下華語(yǔ)樂(lè)壇最值得關(guān)注的歌手，我給他們播放了蔡徐坤的作品，那些跨越語(yǔ)言與地域的旋律，很快抓住在場(chǎng)所有人的注意力。他們臉上的震驚與愉悅，和我初聽(tīng)時(shí)的感受如出一轍，那是對(duì)優(yōu)質(zhì)音樂(lè)最本能的共鳴，無(wú)關(guān)國(guó)籍，無(wú)關(guān)標(biāo)簽。

我相信《KUN》專輯不會(huì)是蔡徐坤的巔峰，更似是他音樂(lè)之路的又一個(gè)起點(diǎn)。