《熊貓計(jì)劃》拍到第二部，定位明顯更加鮮明。

那就是，合家歡式童話。

而為了最大限度營(yíng)造故事的童話感，《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》將故事發(fā)生地，設(shè)定在了一個(gè)從沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)過(guò)的村落。

這個(gè)地方，就像一個(gè)與世隔絕的獨(dú)立空間。

山明水秀，彩蝶飛舞，風(fēng)景美得像桃源仙境，與住在這里的潘達(dá)部落一樣，與現(xiàn)代文明全不相關(guān)。

故事的第一個(gè)反差，也就在這時(shí)出現(xiàn)。

在這種環(huán)境下生存長(zhǎng)大的潘達(dá)部落族人，看似淳樸自然，卻完全不會(huì)表達(dá)內(nèi)心情感。按照石板上刻著的各種規(guī)矩去要求自己的他們，不知道什么是握手和擁抱，也不會(huì)坦誠(chéng)愛(ài)意。任何情感外泄的舉動(dòng)都被視作軟弱，包括孩子呼喚父母。

無(wú)意間進(jìn)入潘達(dá)部落的熊貓胡胡和大哥，就成為了改變部落現(xiàn)狀的外來(lái)力量。

在第一部中就萌倒了無(wú)數(shù)人的“大小眼”熊貓胡胡，這次“萌”力升級(jí)。扭動(dòng)著毛茸茸圓滾滾的身子奔跑在樹(shù)林間、草地上時(shí)，完全就是一顆露餡的黑芝麻湯圓。對(duì)應(yīng)著刻在石板上的“神獸”特征仰躺、團(tuán)坐、眨眼、倒立時(shí)，就更是360全是萌角。

也難怪片中的大哥對(duì)它寵溺無(wú)邊，畢竟，誰(shuí)能扛得住這樣的萌物呢？所以，萌噠噠的胡胡能成為改變潘達(dá)部落的力量之一，也就合情合理。

失了憶的強(qiáng)杉抱著它，忍不住感嘆軟乎乎，還想要給它編一雙小草鞋；部落的統(tǒng)領(lǐng)者族長(zhǎng)帶著它坐秋千，全然忘了自己該保持威嚴(yán)。即使“摔慘”了，也只是溫柔埋怨“都怪你太重了”，隨后又馬上預(yù)約下一次。

而在臨近影片結(jié)尾時(shí)，承擔(dān)著“神獸”職責(zé)的胡胡，又像大哥一直夸得那樣，以“勇敢胡胡，不怕困難”的姿態(tài)，帶著對(duì)所有人的愛(ài)攀上大峰巔，化解了潘達(dá)部落的浩劫。

胡胡是“熊貓計(jì)劃”系列的靈魂，成龍飾演的大哥同樣不可或缺。

雖然在本系列中，大哥要排在胡胡這個(gè)“一番”之后，可在觀眾的心里，他們?cè)缫呀?jīng)是被情感鎖定的一對(duì)。

不可拆！

繼上部中的全力相護(hù)后，大哥這次又為胡胡傾盡全力，掉水坑，爬懸崖，以一敵眾，就像一位全心愛(ài)著自己孩子的慈父。

而大哥保護(hù)胡胡的過(guò)程，就是“家具城戰(zhàn)神”上線的時(shí)候。即使因?yàn)椤安柯洹边@個(gè)設(shè)定，借用了棍棒、立桿等“冷”道具，也依然還是他所擅長(zhǎng)的借物打物畫風(fēng)。

片中幾場(chǎng)打戲，各有特點(diǎn)。

開(kāi)篇的叢林追逐亂中有焦點(diǎn)，試煉場(chǎng)保護(hù)胡胡那場(chǎng)則是亂中有笑點(diǎn)。當(dāng)長(zhǎng)棍在手的大哥力退眾人，跟身后的雕像撞了POSE的瞬間，是真的喜感十足。

成龍能打，不奇怪。

意外的是，這次承擔(dān)起片中一部分重頭動(dòng)作戲的還有喬杉。

他飾演的強(qiáng)杉，出場(chǎng)就是被圖魯所倚重的超強(qiáng)戰(zhàn)力。

但與大哥的“巧捷”不同的是，強(qiáng)杉走的是“怪力戰(zhàn)士”路線。橫沖斷樹(shù)，單手掄人上天，未失憶狀態(tài)下，又會(huì)開(kāi)啟冷面殺手模式。

與此同時(shí)，他還是潘達(dá)部落的“陷阱之王”。

只不過(guò)，所有設(shè)置好的陷阱，都坑到自己頭上罷了。

而編劇給強(qiáng)杉設(shè)定的未失憶、失憶兩種狀態(tài)，更像是這個(gè)角色的內(nèi)外兩面。

失憶后那個(gè)給自己編小辮、戴花，會(huì)做飯、彈琴的他，才是強(qiáng)杉最真實(shí)的自我。至于怪力戰(zhàn)士也好，冷面殺手也罷，都只不過(guò)是在舊規(guī)矩中被塑造出來(lái)的面具。

因此，他才會(huì)說(shuō)，跟大哥在一起時(shí)很溫暖、很快樂(lè)。

被規(guī)矩束縛著的，還有族長(zhǎng)一家，以及大祭司父子。

開(kāi)場(chǎng)不久，影片就用動(dòng)畫模式，展現(xiàn)了潘達(dá)部落6歲起就必須獨(dú)立的嚴(yán)苛規(guī)定。

在這樣的規(guī)矩中長(zhǎng)大的族長(zhǎng)（馬麗飾），又用這樣的規(guī)矩去要求自己的子女。兒子圖魯當(dāng)眾喊一聲“媽”，會(huì)立即被拖下去施以板刑。女兒紗依（王影璐飾）身手出眾，但也只是個(gè)優(yōu)秀屬下而已。

除了總是忍不住坦露“軟弱”一面的圖魯，母女倆都習(xí)慣了把情感壓抑在心底。而當(dāng)族長(zhǎng)終于學(xué)會(huì)正視內(nèi)心，嘗試著向女兒敞開(kāi)懷抱的時(shí)候，一個(gè)落在臉上的輕柔撫摸，便已經(jīng)讓紗依瞬間落淚。

結(jié)尾時(shí)，找回“家人模式”的三個(gè)人面對(duì)面袒露心聲的一幕，在契合影片合家歡定位的同時(shí)，又用溫情暖了觀眾一把。

以“反派”立場(chǎng)負(fù)責(zé)推動(dòng)故事發(fā)展的大祭司，其實(shí)只是遵循內(nèi)心固守舊俗的本能。但在聽(tīng)到那聲“爸”的時(shí)候，在開(kāi)心和不開(kāi)心間掙扎的他，才發(fā)現(xiàn)自己的渴望是什么。大峰巔下“聚眾成塔”時(shí)，自豪說(shuō)出“我兒子”的他，終于摒棄曾經(jīng)守著的陳規(guī)陋俗，順應(yīng)了內(nèi)心的情感傾斜。

到此，人物完成了成長(zhǎng)，影片主旨清晰呈現(xiàn)。

就像片中所說(shuō)“擁抱很柔軟，但很有力量”，“愛(ài)要大聲說(shuō)出來(lái)”，只有真摯的情感表達(dá)和付出，才能匯聚成最強(qiáng)大的力量。

攀越險(xiǎn)峰，推平溝壑，開(kāi)辟出全新的道路。

而《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》作為系列作品，從演員表現(xiàn)方面來(lái)說(shuō)，除了成龍一如從前的穩(wěn)定外，新登場(chǎng)的馬麗、王影璐也都很亮眼。

喜劇向來(lái)是馬麗的主場(chǎng)。

即使是夸張的橋段、表情設(shè)定，她的表演也是穩(wěn)的，透著一種由內(nèi)而出的從容大氣。這份從容大氣，又從外在上對(duì)應(yīng)了人物身份設(shè)定。

“寶兒姐”王影璐舍去了讓人記憶深刻的黑長(zhǎng)直，以利落的短發(fā)造型出鏡。鬢邊彩羽，一身紅衣，張弓搭箭時(shí)的英姿颯爽，屬實(shí)是讓人眼前一亮。偏偏日常狀態(tài)下的她，又有幾分憨憨的天真感，莫名可愛(ài)。

也就是說(shuō)，這次的“熊貓計(jì)劃2”做到了故事有溫度，劇情有笑點(diǎn)，人物有亮點(diǎn)，最重要的是有熊貓胡胡這個(gè)圓滾滾、毛絨絨的大萌點(diǎn)，可謂“2026春節(jié)檔最合家歡”的一部。

過(guò)年嘛，看著正合適！

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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