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藏地的雪山與湖泊，從來(lái)都不只是風(fēng)景，更是藏著人心的容器。最近熱映的《藏地情書(shū)》，以一場(chǎng)藏地旅途為底色，將一段二十三年的真實(shí)愛(ài)情長(zhǎng)跑，留在了雪域的風(fēng)里。

01

《藏地情書(shū)》

情人節(jié)熱映電影《藏地情書(shū)》，在藏地的冰川與雪山之間，見(jiàn)證了一場(chǎng)不疾不徐的愛(ài)情生長(zhǎng)。

這是新生代青年導(dǎo)演久美成列的第二部長(zhǎng)片，此前他曾以懸疑片《一個(gè)和四個(gè)》讓觀眾看到了他對(duì)藏地影像的獨(dú)特表達(dá)，而《藏地情書(shū)》則是一次全新的嘗試——第一次執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情片的久美成列，用細(xì)膩的筆觸將藏地的自然與人文，與一段真實(shí)的愛(ài)情故事相融，拍出了獨(dú)屬于雪域高原的浪漫與治愈。

《藏地情書(shū)》改編自二十三年真實(shí)愛(ài)情故事《藏地白皮書(shū)》，影片講述了毛銘基（屈楚蕭飾）與傅真（邱天飾）在一次西藏的短途旅行中浪漫的相遇，在這趟旅途中，他們結(jié)識(shí)了不同的旅伴、不同的人，每個(gè)來(lái)到藏地的旅人都懷著心事，男主銘基從沉悶的生活里出逃，想為生活喘一口氣，女主傅真帶著感情的傷痛，來(lái)這片土地尋求治愈。而在旅途結(jié)束后，他們或許沒(méi)有達(dá)成最初的目標(biāo)，卻都似乎找到了自己心中的答案，與繼續(xù)前行的勇氣。

《藏地情書(shū)》劇照，邱天飾演傅真

久美成列說(shuō)，他不希望藏地的故事只停留在觀眾的固有的想象里，也不希望自己的鏡頭只局限于某一種表達(dá)。在他看來(lái)，藏地不僅有蒼茫與冷峻，更有溫柔與浪漫，而這片土地的魅力，在于它能讓每一個(gè)帶著心事來(lái)的人，找到內(nèi)心的平靜。

他其實(shí)從未想過(guò)自己會(huì)觸碰愛(ài)情片這一題材，而這份契機(jī)，來(lái)自父親萬(wàn)瑪才旦的劇本。初讀劇本時(shí)，他帶著期待與忐忑，卻很快被文字里細(xì)膩的情感所吸引。不同于市面上大多充滿(mǎn)戲劇化橋段、臺(tái)詞略顯矯情的愛(ài)情片，這個(gè)故事里的情感沒(méi)有大開(kāi)大合，只有淡淡的鋪陳，兩個(gè)人的關(guān)系在細(xì)碎的互動(dòng)里慢慢推進(jìn)，藏地的景物與這份感情的結(jié)合，渾然天成。

但初讀的心動(dòng)之余，久美成列也有自己的疑問(wèn)：為何要講一個(gè)發(fā)生在藏地的普通愛(ài)情？這份愛(ài)情又能帶給觀眾怎樣獨(dú)特的感受？他覺(jué)得劇本最初的表達(dá)仍顯單薄，過(guò)于聚焦愛(ài)情本身，于是向父親提出，希望在愛(ài)情之外，賦予影片更多關(guān)于人生、關(guān)于旅途的思考。這份建議被欣然接納，“過(guò)了一段時(shí)間我父親很激動(dòng)地跟我說(shuō)，你看一下現(xiàn)在這個(gè)版本，我一看，發(fā)現(xiàn)他加了一條亞洲大象遷徙的這樣一條線(xiàn)，從頭一直鋪墊到了結(jié)尾，我覺(jué)得這個(gè)意象好像一下子就讓故事不一樣了，因?yàn)橄啾热ブv兩個(gè)人為什么會(huì)被互相吸引，我更希望讓大家看到，兩個(gè)各懷著心事的人，放下了一些自己的顧慮和困惑，他們會(huì)被吸引和打動(dòng)是自然而然的。”

《藏地情書(shū)》劇照，屈楚蕭飾演毛銘基

02

一場(chǎng)治愈之旅

為了讓這份藏地的浪漫更具真實(shí)感，久美成列自己走了一趟堪景現(xiàn)場(chǎng)，從拉薩到珠峰，他和團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了勘景路上的意外與驚喜。最初，他們被羊湖小島上的日托寺吸引，覺(jué)得這座孤島中的寺廟，最適合演繹故事里的浪漫橋段，可等到開(kāi)拍時(shí)，日托寺卻恰逢修繕，滿(mǎn)是工程器械，這份遺憾，最終被冰川腳下一座小眾寺廟彌補(bǔ)。而為了還原最地道的藏地婚禮，久美成列直接邀請(qǐng)了當(dāng)?shù)氐拇迕瘢?qǐng)來(lái)村里的司儀按照真實(shí)的婚禮流程主持。沒(méi)有刻意的表演，沒(méi)有鏡頭的拘束，村民們?nèi)煌度耄屵@場(chǎng)戲成為了一場(chǎng)真正的藏式婚禮，鏡頭里的笑容與熱鬧，都是最自然的流露。他也會(huì)把堪景過(guò)程中的見(jiàn)聞寫(xiě)進(jìn)劇本，在珠峰大本營(yíng)，他偶遇一場(chǎng)突如其來(lái)的求婚，男生在雪山下跪地遞上戒指，人群的歡呼與雪域的遼闊相映，這份動(dòng)人的浪漫，也被他化作影片里的經(jīng)典橋段；他還記得在拉孜縣的夜晚，和當(dāng)?shù)夭刈逋翢o(wú)隔閡的親近，讓他感受到藏地最純粹的人情。他很喜歡這種緩慢的、細(xì)膩的感受，那是一種拋開(kāi)身份與世俗，人與人之間最本真的情感聯(lián)結(jié)。

《藏地情書(shū)》劇照

久美成列把一種“治愈”的感覺(jué)從兩個(gè)人的故事里延伸到了更廣闊的范圍。就像《藏地情書(shū)》里每一個(gè)帶著目的來(lái)到藏地的人，有人為了完成遺愿，有人為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，有人為了治愈傷痛，有人為了逃離生活。他們其實(shí)是生活里每一個(gè)普通人的縮影，而藏地的意向是我們需要尋找到的心靈救贖。

“可能現(xiàn)在的信息太過(guò)膨脹之后，反而會(huì)激發(fā)人去往內(nèi)心探尋，”久美成列說(shuō)，比較巧的是，拍攝影片前，他曾嘗試過(guò)冥想這件事，“冥想本身是一種放空自己的狀態(tài)，你越放空，會(huì)越在時(shí)間和空間里聆聽(tīng)你身邊的一切。因?yàn)橼は胫v究關(guān)注自己的呼吸，關(guān)注身邊的一切的聲音，但是不被它們打擾。當(dāng)你不斷地去做這樣的練習(xí)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你對(duì)于生活本身有了更多好奇和熱情，你和身邊人相處的時(shí)候也會(huì)更加專(zhuān)注在當(dāng)下。我覺(jué)得這種狀態(tài)本身就是一種回歸的狀態(tài)。”

《藏地情書(shū)》在沉淀后終于在2026年的情人節(jié)與觀眾見(jiàn)面。久美成列說(shuō)，拍攝這部影片從一開(kāi)始的緊張，到中間有一些迷茫、停滯，“幾個(gè)月的時(shí)間都沒(méi)碰過(guò)這部影片的剪輯”，到后面再看素材、重新感受，“好像突然有一種開(kāi)竅了的感覺(jué)，特別順暢。”他自己也感覺(jué)跟《藏地情書(shū)》之間的緣分和旅程“很夢(mèng)幻、很奇妙”，跟拍《一個(gè)和四個(gè)》時(shí)期的體驗(yàn)截然不同，后者會(huì)更類(lèi)型一些，而在《藏地情書(shū)》這里，他經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的投入、抽離而又重新沉浸的體驗(yàn)。

或許他也在這次旅途中找到了某種自己心里的答案。完成了一次新的成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了取舍，學(xué)會(huì)了放下，也學(xué)會(huì)了更從容地面對(duì)創(chuàng)作。久美成列后來(lái)說(shuō)，影片完成之后，很多時(shí)候他自己會(huì)“一遍又一遍地觀看”，體會(huì)那種沉浸的感受，現(xiàn)在，他也希望把這份感受分享給觀眾，讓每個(gè)人在假期的旅途中，尋找到自己心中的聲音。

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對(duì)話(huà)

久美成列

青年導(dǎo)演

OK!:當(dāng)初接觸到《藏地白皮書(shū)》這個(gè)故事或者劇本，最打動(dòng)您的點(diǎn)是什么？想要執(zhí)導(dǎo)的契機(jī)是怎樣的？

久美成列：一開(kāi)始其實(shí)也有點(diǎn)意外，之前從來(lái)沒(méi)有想要拍攝一部愛(ài)情電影，是因?yàn)槲腋赣H說(shuō)有這樣一個(gè)片子，是他寫(xiě)的劇本，看看我感不感興趣，我是帶著一點(diǎn)期待和忐忑去看，但是在過(guò)程中就慢慢看進(jìn)去了，主要是因?yàn)槲腋赣H的文字很細(xì)膩，就像小說(shuō)一樣，有很多留白，會(huì)讓你有一些空間去想象，在看那個(gè)文字的過(guò)程里，能感受到它是一個(gè)情感在慢慢流淌的電影，沒(méi)有太多的大開(kāi)大合，每一場(chǎng)戲里會(huì)有兩個(gè)人關(guān)系不斷發(fā)展的那種比較細(xì)微的鋪墊，一點(diǎn)一點(diǎn)看下去，到后面兩個(gè)人感情的建立和一路上與藏地景物之間的結(jié)合，感受是非常自然的。但是當(dāng)時(shí)看完劇本之后，我也有跟我父親聊，感覺(jué)現(xiàn)在這個(gè)片子還是有一些單薄，因?yàn)楦嗟倪€是在講愛(ài)情本身。我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ匆粋€(gè)發(fā)生在藏地的普通的愛(ài)情？它又會(huì)給我們帶來(lái)什么不一樣的感受？我就說(shuō)有沒(méi)有可能把它拔高一些，除了愛(ài)情之外，再給人一些關(guān)于人生的、關(guān)于旅途的體驗(yàn)，我父親回去想了想，過(guò)了一段時(shí)間他就很激動(dòng)地跟我說(shuō)，他加了一條“亞洲大象遷徙”這樣一條線(xiàn)，我看了之后感覺(jué)確實(shí)不一樣了，所以我就決定拍這部片子。

OK!:邱天在影片中飾演的傅真，靈動(dòng)清澈，您覺(jué)得她身上的哪些特質(zhì)，讓這個(gè)角色非她不可？

久美成列：也是緣分。選定邱天的時(shí)候，是因?yàn)榈谝淮慰吹剿X(jué)得整個(gè)人的氣質(zhì)就很像傅真，她的打扮很時(shí)髦，也比較清冷，很有個(gè)性。而且她給我看了一些曾經(jīng)在拉薩的照片，我覺(jué)得很合適我想象當(dāng)中的樣子。

OK!:選擇屈楚蕭來(lái)飾演的毛銘基有怎樣的考量？

久美成列：我之前看過(guò)屈楚蕭的一些作品，他是一個(gè)很有實(shí)力的演員，演不同的角色都能演出那個(gè)角色本身的氣質(zhì)，可塑性非常強(qiáng)。當(dāng)時(shí)在開(kāi)拍前我跟他聊了一次天，他本來(lái)還有一些猶豫，還要不要再接一個(gè)愛(ài)情片，我跟他說(shuō)這個(gè)故事講的不止是愛(ài)情，是一個(gè)像水一樣慢慢流淌的氛圍，他也覺(jué)得這是一個(gè)很有意思的嘗試，所以就答應(yīng)了。

OK!:拍攝現(xiàn)場(chǎng)有沒(méi)有出乎于劇本之外的表演瞬間被留下來(lái)了？

久美成列：有，比如我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，我們拍瑪吉阿米藏餐吧那場(chǎng)戲的時(shí)候，餐桌上有一根蠟燭，我當(dāng)時(shí)就突發(fā)奇想，想讓傅真用手去撥動(dòng)蠟燭的火焰，想做一些她心理上的外化，但是那個(gè)動(dòng)作沒(méi)有剪到那場(chǎng)戲里，后面也有一些有蠟燭的場(chǎng)景，有一次屈楚蕭在拉孜旅館的時(shí)候，一個(gè)人想著什么，他就把手伸到了蠟燭上，開(kāi)始撥動(dòng)，那一刻他內(nèi)心的那種想要表達(dá)，但是又不敢去的游移不定的狀態(tài)，就很好地呈現(xiàn)了出來(lái)，那是他的一個(gè)臨場(chǎng)發(fā)揮，我覺(jué)得特別好。還有一天晚上，飾演李健的小五哥（張寧江），有一場(chǎng)非常重要的戲，他挺有壓力的，那天下午他就一直跟我說(shuō)，晚上喝酒那場(chǎng)戲要不要真喝酒，我說(shuō)看你，他說(shuō)那我就喝點(diǎn)，然后我們就讓美術(shù)組準(zhǔn)備了真的青稞酒，53度。那天晚上我們拍了幾個(gè)小時(shí)，他就一直在喝，喝到最后真的喝醉了，開(kāi)始說(shuō)一些劇本里面完全沒(méi)有寫(xiě)到的臺(tái)詞，（笑）但是那樣的體驗(yàn)很讓人難忘。

OK!:洗澡加橙子這個(gè)也是后加進(jìn)去的嗎？

久美成列：對(duì)，也是巧合和緣分，剛好是我在改那場(chǎng)戲的時(shí)候，剛好刷到了一個(gè)小視頻，洗澡的時(shí)候如果吃一個(gè)橙子，或者灑一點(diǎn)橙子汁在頭上的話(huà)，會(huì)有一種讓你完完全全放松下來(lái)的感覺(jué)，但我自己也沒(méi)體驗(yàn)過(guò)。（笑）我想象了一下那種橙子的味道，還有酸爽的感覺(jué)，它好像跟這場(chǎng)戲他倆的那種感受還挺契合的，其實(shí)就是慢慢地放下了防備，那顆橙子也暗示著，大家可以更加關(guān)注當(dāng)下，更加享受當(dāng)下，所以就加進(jìn)去了。

OK!:拍《藏地情書(shū)》跟拍《一個(gè)和四個(gè)》的這種感受有什么不一樣？

久美成列：我感覺(jué)整體上來(lái)說(shuō)會(huì)比《一個(gè)和四個(gè)》放松一些，主要是因?yàn)槲艺业搅撕脱輪T之間那種比較默契的合作方式，因?yàn)樵谂摹兑粋€(gè)和四個(gè)》的時(shí)候，自己跟演員的關(guān)系是有一些緊張的，我總在指導(dǎo)他們要怎么做，會(huì)有一些自己的要求，如果達(dá)不到會(huì)特別著急，但其實(shí)后面慢慢發(fā)現(xiàn)也沒(méi)有那么重要，演員本身就能給你那個(gè)東西，只是你可能沒(méi)太去看到，而是太想著自己想要什么，所以在拍《藏地情書(shū)》的時(shí)候，我跟演員基本上不會(huì)講太多的戲，因?yàn)槟切蚱鋵?shí)也沒(méi)有那么復(fù)雜，他們當(dāng)然是能get到的。我做的更多的工作其實(shí)是如何在一個(gè)場(chǎng)景中去調(diào)度，通過(guò)去調(diào)度他們的走位，他們的關(guān)系，還有他們和場(chǎng)景的這種位置之間的關(guān)系，讓他們自然而然地感受到某種情緒的遞進(jìn)。

OK!:從《一個(gè)和四個(gè)》到《藏地情書(shū)》再到《成都小子》，現(xiàn)在對(duì)于不同類(lèi)型的探索和創(chuàng)作有怎樣的感受？

久美成列：我會(huì)更加主動(dòng)地去接觸一些感覺(jué)離自己比較遠(yuǎn)的題材，開(kāi)始往一個(gè)更加職業(yè)的導(dǎo)演方向去轉(zhuǎn)變。我覺(jué)得現(xiàn)在相比以前來(lái)說(shuō)膽子更大了，我的想法也更多元了，即便是自己沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的事情，也可以通過(guò)做一些調(diào)研，再帶入到自己的生活里去理解和創(chuàng)作。現(xiàn)在好像比之前稍微“開(kāi)竅”了一些。

OK!:這幾部作品都帶有藏地的文化基因，卻又不是以前大家心中對(duì)于藏地電影的印象，您在創(chuàng)作時(shí)對(duì)于家鄉(xiāng)題材的創(chuàng)作和這種身份認(rèn)同是怎么考慮的？

久美成列：我覺(jué)得在當(dāng)下的時(shí)代，像我一樣的年輕人可能很多，他們比較早地離開(kāi)自己的故鄉(xiāng)，去別的地方去闖蕩，去干事業(yè)，但是大家的內(nèi)心都有一種想要去尋找“根”的這樣一種訴求。這似乎更多是一種心靈層面和精神層面的東西，我覺(jué)得尋找到內(nèi)心的故鄉(xiāng)是非常重要的。當(dāng)你有了這個(gè)東西之后，在生活里的很多時(shí)刻，會(huì)不經(jīng)意地讓你產(chǎn)生某種跟故鄉(xiāng)的鏈接，這種鏈接也會(huì)讓你不經(jīng)意地去重新看待大家好像非常執(zhí)著的某種東西，比如標(biāo)簽，比如一個(gè)藏族人是不是一定要怎么樣，會(huì)不會(huì)你的文化本身它能夠在這個(gè)世界帶來(lái)更多的可能性等等。它在不同的人的身上會(huì)觸發(fā)出不一樣的東西，但它們的內(nèi)核是一樣的。所以我更希望去拍攝一些文化上的交融和碰撞，它的底色是更加溫暖的，更加帶來(lái)希望的。

采訪(fǎng)/撰文 畢小沫