浙江
這個標題可不是我陰陽怪氣春節檔其他真人電影都不行，而是我真覺得《熊出沒·年年有熊》（下文簡稱為《年年有熊》）好看。
我稍微羅列了一下，該片的優點包括：年俗故事新編，視效畫面炸裂，人設立意出彩，有對照、有反轉、有高潮，雖然本質仍舊是“縫合怪”，但各種元素運用地很好，從影片整體的純熟度和完成度來說，已經無限接近于優良的A級大制作的水準了。
這不是說《年年有熊》就沒有缺點了，相反，我可以輕易說出它一大堆毛病來，除了子供向動畫特定的“降維/降智”操作無法避免外，電影中一些不太必要的戲份雜糅導致臃腫拖沓（片長接近兩小時）也是難以忽視的問題……可是，這些問題我在觀影前基本都已預見到了。
另外，《年年有熊》還是一部給孩子科普年俗的春節特供片和審美啟蒙的入門電影——在充分做好自己的分內工作之余，更是屢屢奉上了預料之外的驚喜內容，不丟分還能加分，這便是我把它列為春節檔最佳的原因。
【一條不嚴肅的劇透分割線。】
《年年有熊》是“熊出沒”系列電影結束科幻主題之后，第一部奇幻主題電影，它的首個創新點，是新編了大家耳熟能詳的“過年打年獸”的民俗故事。
數千年前，同時誕生了年和煞，煞是吸取人類負面能量、為禍人間的兇獸，而年才是抗擊煞、封印煞的祥瑞——至于為什么民間不知有煞獸、只知打年獸，影片在拋出這個設定后特意賣了個關子，等到結尾的高潮戲時才把真相拋出。
這次《年年有熊》給我留下最深印象的一點，絕對是頂中頂的特效畫面，大概是國產動畫做神話/傳說/奇幻/仙俠/武打等題材更有“經驗”的關系，可以參考更多先進成功案例，影片動作流暢度和畫面精細度水準相當高。
隨便舉幾個例子，像是熊大和年年等人使用玄天儀時伴隨的光帶和粒子特效，不同空間煞獸降世時的巨物紋路，主角團使用屬性之力時的圖層渲染，姜總兵釋放萬千冰錐攻擊時根根分明的齊整等等，無不令我感嘆“現在的小朋友吃得也太好了！”
要知道，“熊出沒”電影的制作周期通常只有一兩年時間，遠比不上魔童哪吒等N年磨一劍的動畫大作，能有現在這種水平，絕對是性價比超標了。
《年年有熊》還有一個令我非常意外的創作，那就是往常并不算出色的人設，這次居然有模有樣，連一波三折的人物弧光都出來了，簡單來說，便是“不要因為沒有做到最好或做得不好而妄自菲薄，否定自己的價值”。
影片用兩正一反三個角色，通過不同角度去闡釋了這個道理。
首先是熊大，他一直是狗熊嶺無所不能的老大哥，對事事負責的他逐漸形成了“沒我不行”的心態，這才導致他擁有年獸之力后，因為不滿足于靈屬性戰斗力不強而間接破壞了煞的封印，他對力量的渴望是出于好心，卻在事實上辦了壞事，最終他放下了自己的偏執。
其次是王安全，天生身體弱小的他卻渴望成為年關城的戰士，這種主客觀上必然會出現的心理落差，最終使他滑向了萬劫不復的扭曲。
最后是年年，她是年關城的兩位年獸城主之一，因為精通武藝、擅打煞獸的妹妹歲歲過于優秀，整天只會調皮玩樂的年年難免自慚形穢，甚至逃避、否定自己身為年獸的職責使命。
可實際上，喜歡游樂人間、擁有與人類共情之力的年年，身懷著戰勝煞獸的最強力量——這就回到了初代年獸戰勝煞獸的真相了：她發現人類的正向情緒能有效削弱、克制煞獸，于是散播“謠言”，讓人們在過年時通過貼春聯、掛燈籠、發紅包、放鞭炮等方式“擊敗自己”，實則是為了激發大家團結、親善的力量。
在煞獸逞兇時：家庭主婦抱怨自己累死累活痛罵老公不做家務，丈夫則反嗆自己在外面辛苦賺錢老婆沒有價值；被困列車的乘客無視天氣原因不斷責罵列車員，后者也無視職責反罵了起來；老父親數落歸家的女兒未婚未育，女孩氣得在年夜飯桌上摔筷子離席。
而在年獸的影響下：吵架的夫妻相互體諒了對方，相約一起操持家庭；乘客們決意在列車上吃年夜飯，列車員也端出了一盤盤餃子；老父親主動低頭去找女兒求和，女孩也扭捏著與爸爸和好。
這是《年年有熊》里我最喜歡的一組戲，它用自己新編的年俗故事，形象地記錄了過年時大家的喜怒哀樂，并巧妙、堅定地展現了希望人們家庭和睦、互幫互助的立場——且不說小朋友們會覺得振奮，就連我這個大人都看得暖洋洋的。
《年年有熊》當然也有很多缺點，比如破壞節奏的強行逗笑、不知取舍的過度敘事、略顯混亂的要素雜糅、頻繁使用的拿來主義等等，但我都不想細說了，因為就這部電影的綜合成片質量來說，都算是瑕不掩瑜的毛病。
所以，如果你能接受、包容上述客觀存在的缺陷，我是很推薦去看看《熊出沒·年年有熊》的，如果能帶年齡尚小的孩子去看就更好了，他們將開心地認識一次“中國新年”。
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