作者| 糖炒山楂

編輯| Mia

扎堆的年代劇，終于卷出了“黑馬”。

《純真年代的愛情》應(yīng)該是很打破近幾年市場(chǎng)對(duì)年代劇認(rèn)知的一部劇。沒有時(shí)代敘事的宏大命題、不以實(shí)力派和老戲骨凸顯質(zhì)感，而是以“愛情”為切入口，以95后、00后扛大旗，甚至連導(dǎo)演陳暢、編劇虢爽也都是年代劇“新兵”。或許市場(chǎng)對(duì)其更精準(zhǔn)的定位是：年代偶像劇。

但這并不妨礙它成為近期長(zhǎng)劇市場(chǎng)的希望。目前，該劇在騰訊視頻站內(nèi)熱度達(dá)28000，躋身“必看俱樂部”；在貓眼、燈塔、德塔文等第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)上，劇集也在熱度、播放量等維度全面登頂，云合市占率峰值來到了16%+、評(píng)級(jí)達(dá)到S+。

社交平臺(tái)上的反饋更熱烈。數(shù)據(jù)顯示，該劇不僅在抖音上以2.7億熱度斷層登頂劇集熱度榜，主話題播放量超47億，播放量超3億的單話題近10個(gè)，費(fèi)霓、瞿樺、方穆?lián)P、方穆靜等更是在近兩日連續(xù)霸占抖音熱門角色TOP5。站內(nèi)彈幕上，不少觀眾透露是觀看了短視頻切片而來。

一直以來，年輕演員與年代劇的碰撞不算愉快，饒是高口碑如《小巷人家》、頭部廠牌如正午陽(yáng)光，也都在這一問題上難逃爭(zhēng)議。以“愛情”為主要看點(diǎn)的年代偶像劇，更是被詬病的存在。踩中了無(wú)數(shù)“雷區(qū)”的《純真年代的愛情》，憑什么突圍？

年代偶像劇打響“翻身仗”？

年代偶像劇，在長(zhǎng)劇市場(chǎng)不算“正面詞匯”。甚至直到今日，仍有人在批判《純真年代的愛情》為了撒糖忽視了人物的合理性、損害了時(shí)代的厚重感和年代劇的獨(dú)特內(nèi)核。但無(wú)可否認(rèn)，作為一部愛情劇，它交出了一份高分答卷。

“建議姐姐姐夫單開一本，太好嗑了”、“我是奔著費(fèi)霓和小方來的”……娛樂獨(dú)角獸身邊，不少追劇黨坦誠(chéng)追劇原因就是“感情線很好磕”。這也與德塔文電視劇數(shù)據(jù)庫(kù)統(tǒng)計(jì)的觀眾印象和輿情基本一致：CP化學(xué)反應(yīng)和純愛等人物情感向關(guān)鍵詞，占比遙遙領(lǐng)先。

我們也曾在各種年代劇里磕老輩子的愛情，經(jīng)典如《父母愛情》，近兩年則有《小巷人家》里林工和宋瑩、林棟哲和莊筱婷等。時(shí)代變遷賦予了年代愛情更濃郁的情感，但也多少開始走入模版化?！都冋婺甏膼矍椤肥侨绾巫龅健昂每摹钡?？

首先，以時(shí)代背景為愛情疊加buff，人物關(guān)系更加極致，CP嗑點(diǎn)十足。

費(fèi)霓和方穆?lián)P的情感中，包容了現(xiàn)實(shí)主義功利性的開頭、協(xié)議結(jié)婚的經(jīng)典戲劇元素、煙火氣的生活流日常，還有青梅竹馬、落魄少爺、失憶等偶像劇經(jīng)典設(shè)定，可以說精準(zhǔn)瞄準(zhǔn)了年輕觀眾的追劇偏好。姐姐姐夫的情感線，則包攬了先婚后愛、高干文學(xué)、替身文學(xué)等網(wǎng)文高熱梗，熟齡拉扯網(wǎng)絡(luò)熱度居高不下。

值得一提的是，網(wǎng)絡(luò)上姐姐姐夫的CP線頗有“掀桌”趨勢(shì)。官抖發(fā)布的視頻中點(diǎn)贊量超過30萬(wàn)的共計(jì)16條，其中姐姐姐夫向視頻占據(jù)近半。甚至有媒體稱其 “以20分鐘戲份貢獻(xiàn)80%話題”。

其次，女性人設(shè)突破性創(chuàng)新，“女本位”敘事更符合當(dāng)代觀眾審美。

上大學(xué)的執(zhí)念，成為費(fèi)霓身上最突出的標(biāo)簽，為此她可以成為比賽場(chǎng)上的顯眼包、也可以自告奮勇照顧受傷的方穆?lián)P，而她被迫吞下領(lǐng)導(dǎo)畫的一張張大餅時(shí)，彈幕上的觀眾強(qiáng)烈共情了。方穆靜的家庭出身讓她一次次在事業(yè)上受阻，但都未能阻撓她在數(shù)學(xué)研究上探索的決心，妥妥的理智冷靜事業(yè)腦。

這也讓她們?cè)诿鎸?duì)愛情甚至婚姻的時(shí)候，表現(xiàn)出更強(qiáng)的理性、甚至是抉擇利弊，這些恰恰是當(dāng)代女性觀眾偏愛的。原著中所探討的“實(shí)用主義的愛情”的價(jià)值內(nèi)核，也在劇播后引發(fā)了市場(chǎng)的討論。而深情浪漫、尊重和托舉女性理想，或是為愛低頭、在清醒中沉淪的伴侶形象，則又滿足了為女性觀眾磕糖和造夢(mèng)的訴求。

而與其說是年代偶像劇打響了翻身仗，不如說更新穎的人物設(shè)定和更極致的人物關(guān)系，本身就是長(zhǎng)劇能夠顯著區(qū)別于短劇的優(yōu)勢(shì)之一，而年代劇獨(dú)特的歷史背景則為人物關(guān)系帶來了真正海納百川的可能。比如最新劇情中，震區(qū)救援將帶來兩對(duì)CP情感關(guān)系的大爆發(fā)，形成劇集中段的新高潮。

長(zhǎng)劇市場(chǎng)需要一點(diǎn)“治愈”

《純真年代的愛情》在此時(shí)上桌，頗有幾分“天時(shí)地利人和”的感覺。

年前娛樂獨(dú)角獸在做“扛劇調(diào)查”時(shí)就曾有劇評(píng)人提到，當(dāng)下市面上大劇扎堆所帶來的“沉重感”十足、觀眾入場(chǎng)艱難的問題，換言之春節(jié)市場(chǎng)亟需一部輕松治愈的“小甜劇”來調(diào)節(jié)氣氛。而就劇集本身來講，也在年代劇的“治愈性”上做出了突破。

首先，打破年代劇的苦情設(shè)定，人物治愈性拉滿，劇集基調(diào)昂揚(yáng)向上。

即使費(fèi)霓被許主任多次畫餅、大學(xué)夢(mèng)碎，但她仍然是行走的小太陽(yáng)。這也與她所生活的家庭相關(guān)：父母支持、哥哥寵愛，即使是面臨費(fèi)霓不搬走哥哥就無(wú)法結(jié)婚的現(xiàn)實(shí)，媽媽、閨蜜兼未來嫂子都選擇將費(fèi)霓的幸福放在首位。這年頭，不歸咎于原生家庭、閨蜜反目的劇真得很少見了，而費(fèi)家人的溫馨互動(dòng)也治愈了不少人。

方穆?lián)P特殊的家庭背景和經(jīng)歷，也并未讓他成長(zhǎng)為一個(gè)陰郁苦難的人，反倒是有著極其樂觀通達(dá)的一面，對(duì)畫畫夢(mèng)想的堅(jiān)持也讓人物多了一份國(guó)產(chǎn)劇男主少見的浪漫情懷，造就了劇中不少名場(chǎng)面。方穆靜的冷漠理智，在火車上的崩潰、對(duì)自我姓名的解析中瓦解，讓人物盡顯復(fù)雜的魅力。

其次，輕喜元素融入得當(dāng)。這幾年國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作早就陷入了輕喜元素的陷阱里，無(wú)論是什么題材都會(huì)強(qiáng)調(diào)其中的輕喜成分，美名曰觀眾愛看。事實(shí)上，強(qiáng)行塞入的喜劇元素往往收效一般。在這部劇里，笑點(diǎn)往往來得猝不及防，與劇情緊密結(jié)合。

方穆?lián)P醒了但是失憶了，費(fèi)霓“不語(yǔ)只是一味地掏出胡蘿卜”，兩個(gè)人在一本正經(jīng)間將“胡蘿卜”玩成了梗，也借胡蘿卜細(xì)膩表達(dá)了方穆?lián)P的情感變化。而彈幕觀眾則在“哈哈哈哈”中調(diào)侃“這胡蘿卜好00后”。當(dāng)費(fèi)霓為了方穆?lián)P恢復(fù)記憶即興開演時(shí)，觀眾將“笑不活了”“笑得我肚子疼”刷上彈幕，至于之后的發(fā)現(xiàn)費(fèi)爸乃是戲劇團(tuán)出身，方穆?lián)P后續(xù)手搓話劇、手搓電影時(shí)，只能說是家學(xué)淵源了。

只能感慨一句，陳暢導(dǎo)演在輕喜劇這塊，真是穩(wěn)定發(fā)揮了，也感慨他能在創(chuàng)作中“一劇一格”，為每部劇找到不同的、但都很符合當(dāng)代觀眾精神狀態(tài)的打開方式。

最后，劇集內(nèi)核在當(dāng)下同樣具有治愈性。不甚樂觀的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，讓所有人都沉浸在一種很喪的環(huán)境里，反倒對(duì)“經(jīng)濟(jì)上行時(shí)期的美”“氣血充足的美”表現(xiàn)出更強(qiáng)的熱情。年代劇獨(dú)特的干勁滿滿、朝氣蓬勃便是最好的出口。

“真正的人生之路 沒有人能堵上”，當(dāng)費(fèi)霓深陷夢(mèng)想破碎的迷局時(shí)，開導(dǎo)者的這句話也在彈幕上刷屏。此處點(diǎn)名表?yè)P(yáng)暢導(dǎo)的鏡頭，一縷陽(yáng)光被網(wǎng)友解讀為“沒有任何一堵高墻能阻止太陽(yáng)的升起”。而兩人攜手翻遍垃圾桶維權(quán)、連夜制作黑板報(bào)對(duì)抗馮琳的不合理要求時(shí)，也多了一份爽文的感覺，只要敢拼敢做都會(huì)成功。

“小純真”突圍啟示錄

無(wú)可否認(rèn)，《純真年代的愛情》仍有著許多瑕疵。

創(chuàng)作層面的。比如改編爭(zhēng)議，將房子的歸屬權(quán)從費(fèi)霓改為方穆?lián)P，被質(zhì)疑削弱了她的主體性；再如方穆?lián)P用費(fèi)霓攢下的大學(xué)學(xué)費(fèi)為婚禮加魚的場(chǎng)景，就引發(fā)了原著粉和劇粉的爭(zhēng)論，有人將其解讀為實(shí)用主義和浪漫主義的碰撞、落魄少爺?shù)牟恢衩踪F，有人認(rèn)為方穆?lián)P不需要成長(zhǎng)線、人設(shè)完整。

演員層面的。相比孫千、陳飛宇仍然略顯青澀的表演，90后演員郭曉婷和王天辰明顯在人物的完成度上要高許多，副線CP的掀桌也將年代劇里演員演技的問題再度提到了明面上。而更高層次的，劉敏濤飾演的許主任參知有效彌補(bǔ)了人物身上的矛盾性、懸浮感。年輕演員與年代劇的碰撞，仍然充滿未知數(shù)。

制作層面的。年代劇的外殼下，如何將時(shí)代質(zhì)感與人物、故事完美融合在一起，而不是成為劇集點(diǎn)綴，也是這部劇需要去反思的地方。劇集開篇的葡萄酒、冰淇淋、彈鋼琴等設(shè)定，就在社交平臺(tái)上引發(fā)了爭(zhēng)議。

不過這部劇節(jié)節(jié)高升的收視和熱度，以及它能夠在2026年長(zhǎng)劇市場(chǎng)中率先突圍，仍然值得我們?nèi)ゲ鸾狻?/p>

首先，年代劇雖然風(fēng)頭正盛，但宏大敘事+中生代的敘事也逐漸審美疲勞，而它至少為年代劇市場(chǎng)提供了一種思路：只要找到了題材破局點(diǎn)，95后乃至00后年輕一代也可以成為年代劇的核心力量。這種“換代”，是劇里劇外兩方面的：年輕人不必只是父母輩故事的向下輻射，年輕演員也不必只是年代劇里老戲骨的陪襯。

其次，沒有永恒的爆款題材，細(xì)分賽道的差異化突圍才是永恒的突圍之道。愛情這道經(jīng)典題，也能解出新意，便是這部劇給市場(chǎng)最大的提振。也證明了，觀眾并非厭倦了愛情，反倒是對(duì)各種“愛情故事”保持著更旺盛的探索欲，畢竟這個(gè)春節(jié)無(wú)數(shù)人沉浸在一場(chǎng)名為“JH戀”的或真或假的愛情故事里，難以自拔。

再者，年代劇的年輕化勢(shì)在必行?！都冋婺甏膼矍椤吩诰W(wǎng)絡(luò)端的發(fā)酵突圍，再加上《好好的時(shí)光》在電視端的走俏和網(wǎng)絡(luò)端的平播，都說明了一件事：年代劇不再只是中老年觀眾的專屬，走向網(wǎng)播的年代劇必須在創(chuàng)作上、演員上更貼近年輕受眾。這是受眾更迭倒逼的創(chuàng)作更迭。

最后，行業(yè)需要去復(fù)刻《純真年代的愛情》嗎？或者說，年代偶像劇，就一定是年代劇新解嗎？答案都是否定的。誠(chéng)如我們所探討的，這部劇的突圍是天時(shí)地利人和，它出現(xiàn)在春節(jié)檔、長(zhǎng)劇陷入厚重困境的當(dāng)下，節(jié)奏明快、CP好磕、青春靚麗，剛剛好的成為了許多人的解饞甜品。

只是很多時(shí)候，長(zhǎng)劇市場(chǎng)執(zhí)著于去造大餐，忘記了我們也需要甜品去調(diào)劑。