甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
趁著春天才剛剛拉開序幕，趁著冬天的余韻還在光陰中書寫著浪漫，且讓我們以詩的形式，來感受一場雪花所賜予人間的詩意與美好吧。
本期詩巷要跟大家分享的，是唐朝詩人焦郁的一首詩。
此詩雖出自冷門詩人之手，但它的水平卻絲毫不亞于一些頗具知名度的作品，作者用28個字寫出了至美意境，后兩句尤其經典，大有讓人一見傾心之力。
春雪
唐·焦郁
春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。
長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。
焦郁，我國中唐詩人，平生事跡不詳，約活動于唐德宗貞元年間至唐憲宗元和年間。
中唐時期的經濟在安史之亂后逐漸得到恢復，而此時詩人們的心境也從之前的苦悶和憂郁中走出，所以他們筆下的作品也呈現出向多樣化發展的趨勢。
焦郁的這首詩就正好體現體現了中唐時期文人心理與審美趣味的典型轉變。
那么從具體內容來看，這首詩乃閑居于郊野的作者于春雪翩然之日所寫。
詩的首句直接切題，將物象“雪”帶到讀者面前：春雪空濛簾外斜；簾幕外，紛紛揚揚的春雪斜斜織來，讓整個天空都顯得蒼茫又朦朧。
“春雪”亦是雪，但它不似冬雪那般會給人以寒冷凜冽之感，恰好相反，它帶給我們的是一種溫柔與輕快，是一種靈動與生機。
所以當“春雪”二字出現的時候，我們眼前不但浮現出了一幅充滿活力的畫面，而且我們的內心也不由被春的氣息所充盈。
“空濛”寫空間之廣袤，這種通過空間角度所做出的勾勒，讓春雪體現出的是壯觀且不失唯美的形象。
而句中的這個“斜”字則以更為具體的形式，把春雪飄灑的鮮活情景臨摹于紙上；于此處，我們除了可以看到春雪飛舞時的輕盈靈動姿態之外，還可以間接感受到春風輕撫臉龐與衣襟時的那般柔和與溫潤。
春雪春風，二者相互交織，將春的輪廓勾勒，也將春的情感表達。
來看承句：霏微半入野人家；春雪飄飄灑灑，飛入山野人家的院子中。
首句從大處落筆，將畫面的空間拉至最大程度，讓春雪的浩蕩氣勢打開了讀者的視野，也拓開了讀者的胸襟。
而到了承句中，作者則又將鏡頭收縮回來，將空間位置由之前的整個天地落在山野人家上面。
在這一放一縮中，詩的內容與畫面便富有了錯落的韻致，也富有了更為真實和豐盈的視覺效果。
“野人家”的出現為詩帶來的，是淳樸的田園情懷，是恬靜的煙火氣息，也是安詳的心理溫度。
所以讀此一句，會讓人不由被一種原始的且又純粹的安暖所打動和感染。
“長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。”；在遠處的天邊，那些樹木和山巒皆變成了白色，這時候已經辨不清哪些是梅花，哪些是柳花了。
詩的后兩句尤其經典美妙，作者可謂匠心獨運。
在這里，作者的寫作角度再次發生了變化，即他將鏡頭又從近處拉向遠處。
而與此同時，作者筆下的景象還由前兩句中的“動”轉向了“靜”，使得畫面完成了由動入靜，動靜結合的飽滿之美。
樹與山看似只作為普通物象出現，實則二者所呈現的，是來自自然界的參差線條和鮮明的立體感。
“白”字為畫面暈以底色，將整個空間合二為一，讓一種潔凈與莊嚴成為主旋律。
正因為天地皆成白色，所以才有了這句“不辨梅花與柳花”。作者想象力豐富，給予物象與詩境十足的生命力與藝術張力。
此時正值春冬交替時節，所以不會有所謂的“柳花”，但這場春雪的揮灑，卻讓柳樹開滿了花朵。雪滿柳枝的景象，正如柳棉纏枝的景象，故而詩中的“柳花”就是春雪賜予柳枝的最好禮物與裝扮。
作者突發奇想，以“柳花”來形容雪的靈巧與美妙。
梅樹也同樣，它們在雪的掩蓋下，綻放出無數潔白的花朵；此刻不管真正的梅花是否開放，這統一的白，乃是梅樹最亮眼的色彩。
梅花與柳花渾然一體，詮釋著春雪的妙手功夫，也詮釋出作者的細膩詩思。那么作為讀者，我相信大家也都跟詩巷一樣，無不沉醉于作者筆下的優美畫圖種。
當然，作者對春雪的贊美和喜愛之情，也都承載于詩中的每一個字眼之上。而在這份喜愛與贊美的背后，我們還可以品讀到什么呢？無疑是作者如春雪般高潔無暇的情操，無疑是作者超脫于俗世之外的淡泊形象。
春雪織來天地白，柳花數過數梅花；讀完一首，味留唇齒。
詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！
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