摘要：這期可以看作是之前《1張桌子12款器材組成3套系統，編織起了我的HiFi“聽音觀”》的2.0版預備折騰篇（理清思路）。

我發現之前心血來潮分上下兩篇分享的《1張桌子12款器材組成3套系統，編織起了我的HiFi“聽音觀”》折騰文章已經過去2年了，如果你想了解我的折騰心路歷程，可以搜搜這篇。說來也慚愧，自從那之后，隨著深入折騰我發現現在這三套系統在聲音上并沒有完全達到我的預期。這中間發生的事情我會放在今年的文章中，和大家慢慢分享，大家只要知道我目前只聽矩聲 X-SABRE 3搭配聲韻金牛座MKII這套系統就可以了。簡單來講，2026年一大計劃，是我要對系統“做減法”，目前系統環節過多，導致聲音有不同程度劣化。

這里可以先和大家“劇透”下，目前音源我已經定下來了，就用矩聲 X-SABRE 3，因為它擁有非常強勁的流媒體與本地播放功能，今年我也將會繼續挖掘這臺流媒體播放解碼器潛力。當然還有一個重頭戲，就是要找到合適耳放，來搭配 X-SABRE 3作為主參考前端，那么問題來了，在主力大系統還在“修建”階段，就需要另一套主力設備來擔任今年的參考端。

但在2026年有個非常特殊的情況這里需要事先說明。因為工作原因，今年我出差頻率或許比25年還高，所以我計劃挑選一套可以隨出差攜帶，體積不大但又可以延續我之前主力桌面系統聲音風格的設備。這段時間我在進行組合搭配折騰，還真組合出來一套我個人覺得能接近大系統八成的搭配玩法。

飛傲M15S加DK1 Pro底座作為音源，之后通過USB Audio形式輸出給K11這臺解碼耳放一體機，最后通過同軸方式連接到凱龍星一代一體機。這套獨立音源+解碼耳放單獨接駁方式，最后搭配出來的聲音最接近大桌面系統。估計有朋友會問了，出差帶這么多設備？這里得和大家來聊聊為什么出門帶三種設備，飛傲M15S是因為既能滿足出差通勤路上聽音樂需求，又能在酒店直接作為這套小臺式音源，而且DK1 Pro底座還能作為手機座充；K11這款小臺機“麻雀雖小，五臟俱全”在解碼部分用了CS43198，屬于無音染解碼味道，耳放輸出同樣不容小覷，用16顆低噪聲LDO精密穩壓，配合12V開關電源在動態細節上控制確實好，當然我這套組合并非使用解碼和耳放部分，而是用K11同軸輸出功能接駁下方凱龍星一代，K11在這里是作為數字界面功能；重點聊聊凱龍星一代，它是目前性價比最高的解碼耳放一體機，AKM4493SEQ解碼最高支持PCM 32Bit/384Hz音頻文件能看出素質確實不俗。當然這套耳放電路是一大亮點，適應性非常強，此外底部還有增益調節能適配不同類型耳機，多說一句，這次搭配的輕歌曼我建議放在高增益。而在接口方面，支持USB光纖同軸輸入還支持RCA輸出，當然我覺得最有意思的還是可以通過調整左側旋鈕來切換音色，SS1溫暖耐聽，SS2冷峻明亮。

至此這套小系統就折騰好了。“占地”面積也僅有大系統一半，分開后也完全能放在行李箱中。當然這次搭配來調整的耳機，是去年非常火爆的一款大耳，輕歌曼妖圣。

為什么要用這款耳機來作為從“大系統”到“小系統”的參考耳機呢？因為它雖然是一款大尺寸平板大耳，但在搭配不同前端，都能非常精準地反映出前端系統聲音風格，同時加上本身并不完全走素質流的調校風格，整體搭配下來具有相當不錯的權威性。

在詳細聊聲音前先來說說這款耳機包裝。熟悉輕歌曼的朋友應該都知道，這家以平頭塞見長的HiFi品牌在產品包裝上一向是以粗獷為主，不管是百元出頭的P10還是當家花旦昊天錘，在包裝上風格都比較一致。但其首款大耳在包裝上就非常不一樣，占據C位的直接就是一位閑庭信步的古裝仙人和一只大鳥神獸，仙人身著黑金色繡錦衣裳和旁邊神獸羽毛一致，難道是此人化身？右側即耳機名稱妖圣。以命名來看這次也沒有脫離玄幻修仙的方式，比如大家熟知的昊天錘就出自唐家三少小說《斗羅大陸》中昊天宗的傳承武魂，而妖圣命名方式非武器而是以神明命名，也能看出定位確實相比武器而言要更高端。

而實際也是如此，打開盒子后就能看到保修卡和半透明硫酸紙產品說明，下層就是耳機本體和耳機線。這條標配線看著挺低調，實則暗藏功夫：高純度無氧銅線芯采用多股細線手工編織，插頭插針全鍍了3微米厚的真金，玩耳機的朋友都明白，這厚度誠意拉滿，接觸穩、信號順，細節處見真章。不過這里還是建議輕歌曼后續版本能直接塞個4.4轉6.35/卡農的轉接頭在包裝里。

耳機外觀方面，必須得夸夸輕歌曼。從第一次在展會中亮相開始，我其實對它的初始外觀并不滿意，過于“暴發戶”，審美有些老氣，不過那款木殼版其實審美可以，但因良率問題，最后還是選擇了金屬外殼，從實際量產款來看，金色和黑色搭配不再那么不協調了，反而因為頭梁和側邊頂部結構裝飾，讓整個形態更協調，不再像工程機那樣出現頭重腳輕的不穩感。雖然相比工程版做了重量優化，但580g重量從紙面參數來看，其實并不算輕，但從實際佩戴后我發現，因為整個耳機尺寸較大，耳罩非常厚實，且頭梁也做了加厚處理，力點支撐調優后佩戴反而很舒適。

當然這些只是為欣賞音樂起到如虎添翼的作用，前提是聲音得靠譜，在這一點上，如果說輕歌曼顏值和包裝差點意思，那在聲音上就完全能彌補掉這兩個暫時的缺點，因為這就是一款在聲音上追求極致、只關乎聲音表現的產品，比如這次采用的110mm平板振膜單元，振膜采用銀合金納米濺射工藝精制而成，導電性能出眾，大幅降低驅動門檻；其厚度精減至傳統平板振膜的20%，令微動態細節如呼吸般纖毫畢現。磁路系統則搭載N55銣磁體，磁通密度與能量轉化效率同步躍升。

在聲音方面就先以我最早那套組合進行搭配。在這套系統下，開啟中檔位增益就可以獲得不錯的聲壓，換句話來講雖然單元尺寸大，但并非過于難推難驅動，只要是中檔位臺機系統基本上都可以驅動得像模像樣，低頻量感依舊延續了平板單元一貫追求的彈性和量感之間的“強融合”，且這次輕歌曼調校并非像自家昊天錘那樣追求速度和彈性，而是更加側重動態變化，瞬態要更加收斂一些，不再湍急而是追求明察秋毫的變化；高頻信息量和密度則更高且追求素質和聽感之間的均衡特征，器樂線條感明顯且非常注重細枝末節的音色質感與動態間起伏變化，動態寬域瞬態自然；中頻人聲則把歌手的嗓音線條刻畫得更為干凈忠于本身情感表達，音染并不算厚重反而甘洌，這種類似蜻蜓點水的作用讓人聲反而十分耐聽。

而在我的“出差”套裝下，聲音風格并沒有大的變化，反而是在一些細節上，有不同演繹。在這套系統之下，

妖圣的低頻并沒有過于追求素質表現，而是以恰到好處的量感與深潛底蘊表現出鼓聲音色。下潛沉穩卻不拖沓，回彈從容，混響與泛音自然且稍有一定綿延感，古典樂中能聽見音樂廳穹頂的余韻，爵士鼓點則帶著溫潤的共鳴。這種“重氛圍輕沖擊”的調校，融入一絲平板特有的蓬松暖意，既保留平板單元的干凈骨架，又賦予醇厚溫度。橫向聲場由此舒展開闊，大編制樂章的層次如畫卷徐徐鋪開，低頻的寬松感恰是聲場寬度的基石。

高頻信息量豐沛卻內斂含蓄，小提琴的弓弦摩擦、三角鐵的晶瑩尾韻皆被細膩包裹，泛音輕巧自若，既保留金屬光澤的靈動感，又消解了數碼味的尖銳。延伸線性自然，空氣感如晨霧彌漫卻不虛浮，銅管樂光輝不失溫潤，這份克制的精致，讓高頻成為聲場高度的溫柔注腳，即便搭配便攜設備亦順滑悅耳。

中頻以平板單元的精準骨架為底，表現出動圈般的溫潤肌理。人聲厚度與亮度拿捏如匠人調色——男聲醇厚女聲清潤似山澗清泉，唇齒氣聲與呼吸起伏被精準捕捉，并經柔化打磨消去棱角，口型輪廓開闊而形體飽滿。女聲嗓音里的歲月柔光與情感褶皺纖毫畢現；精準的結像與定位，構建出“人前樂后”的縱深舞臺，氣韻、吞吐都細膩而自然，此外因為本身線條感并不算硬朗且稍加羽化，因此讓人聲十分耐聽又不缺少骨架，一點中頻音染讓韻味感起到畫龍點睛作用。

好了以上就是這次我從系統到耳機聲音表現的全部內容了，回到開頭那個問題，為什么要用輕歌曼妖圣來進行搭配？原因就在于，好的耳機可以清楚地表現系統之間的差異，而良好的系統搭配，也可以發揮出耳機本身潛力。而顯然，妖圣就已經做到了這一點，其實我感覺這也是輕歌曼品牌的理念：還原聲音本身的特質，更能激發消費者自身聽音設備的素質。