黑龍江
說起畫畫這事，大家心里都有個數(shù)——畫花鳥的，圖的是那份靈動秀氣；畫山水的，求的是那股子渾厚氣韻。可銀長生先生偏偏想了個妙法子，把畫山水的那些筆法，搬到花鳥畫里來，這么一融，倒真讓他闖出一條新路子來。
他最拿手的，是用筆的功夫。老話說“書畫同源”，銀長生先生就把這個“寫”字當真了。他畫花鳥，不是照著樣子描，而是像寫字似的，一筆一筆地“寫”出那份活氣來。
山水畫里那些皴法，本是用來表現(xiàn)石頭山骨的，到他這兒，全用在花枝葉莖上了：畫老梅樹的枝干，就用披麻皴，畫得蒼蒼古古的；畫坡上的石頭和苔草，就用斧劈皴，畫得硬朗有勁；點那些苔點葉子，就用積墨法，一層層積出厚實感來。這一筆下去，濃的淡的、干的濕的，全是山水畫里化出來的功夫。
最妙的，是他把山水畫的“寫”意，用到花鳥畫的骨子里去了。山水用筆講究輕重快慢、提按頓挫，這些到了先生手上，都在那一方小天地里活了起來。畫一朵花、一只鳥，那筆觸穩(wěn)穩(wěn)當當又利利落落，像是風輕輕拂過枝頭；點一片葉、一個蕊，墨色里透著變化，藏著韻味，又像是歲月留下的痕跡。這么一來，原本柔弱的花有了骨氣，原本單薄的鳥添了分量——靈秀里頭，暗含著金石般的聲響。
先生把山水筆法化進花鳥，說到底，是把那份寫意的精神推得更深了。他學古人的東西，卻不死守規(guī)矩，把山水的魂魄變成花鳥的筋骨。在他筆下，那一尺見方的畫紙上，既能看見花鳥自然的生機，又能感受到山川的氣象——筆墨里頭，道道都在了。
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