2026年央視春晚沒有相聲節(jié)目，這在相聲行業(yè)內(nèi)部引起了相當(dāng)大的關(guān)注。

相聲對(duì)于春晚具有相當(dāng)深遠(yuǎn)的意義，相聲不光是傳統(tǒng)文化一部分，關(guān)鍵在春晚初創(chuàng)期，相聲行業(yè)為春晚做出了巨大貢獻(xiàn)，春晚能有現(xiàn)在的地位，相聲行業(yè)功不可沒。

1983年首屆春晚主持人里馬季和姜昆兩位相聲演員，他們同時(shí)也是春晚策劃小組成員，侯寶林則是晚會(huì)顧問。

從那之后幾乎每年春晚都會(huì)有幾個(gè)相聲作品，到了1992年春晚更是達(dá)到了七段之多，很多觀眾對(duì)春晚最初的記憶里都會(huì)有經(jīng)典相聲的影子。

近二十年來相聲節(jié)目在春晚上的比重越來越小，但再小也至少能保留一個(gè)節(jié)目，就像戲曲節(jié)目和武術(shù)節(jié)目一樣雷打不動(dòng)，沒想到2026年相聲卻從春晚舞臺(tái)徹底消失。

問題來了，2026春晚沒有相聲，是相聲行業(yè)的錯(cuò)嗎？是相聲行業(yè)沒有能登上春晚的作品嗎？

就在春晚結(jié)束半個(gè)月后，第七屆非遺相聲大會(huì)于3月6日至8日在深圳舉行，三天三場(chǎng)演出共有二十二個(gè)相聲節(jié)目，出場(chǎng)演員接近五十位，不僅有相聲表演藝術(shù)家也有青年相聲才俊，不僅有來自國營院團(tuán)的演員也有來自民營相聲小劇場(chǎng)的演員，三場(chǎng)演出也都同步進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)直播，在互聯(lián)網(wǎng)上引起了相當(dāng)大的關(guān)注。

本次非遺相聲大會(huì)的最大特點(diǎn)是新人新作品扎堆，而且都取得了相當(dāng)好的現(xiàn)場(chǎng)效果和網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)，還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)那就是，非遺相聲大會(huì)用實(shí)際行動(dòng)證明了，春晚沒有相聲，不是相聲行業(yè)的錯(cuò)。

首先我們對(duì)比一下2026年央視春晚上的對(duì)口白話節(jié)目《誰的菜》，這個(gè)作品在很多人眼里就像是相聲的“平替”，我們看看第七屆非遺相聲大會(huì)上有沒有比這個(gè)作品更好的相聲。

答案很明顯，可以說比比皆是。

《誰的菜》取材于生活，主題是“真誠是最好的手藝”，提示大家用真情實(shí)意對(duì)待家人和親人，不需要搞形式主義和虛頭巴腦的東西。

如果僅限于對(duì)比《誰的菜》，第七屆非遺相聲大會(huì)至少可以拿出來《他還是個(gè)孩子》（馮鞏、賈旭明、侯林林、曹隨風(fēng)、艾莉）、《掌中三寶》（徐濤、連旭、郭威）、《大開眼界》（李菁、盛偉、李涵、回想）等多個(gè)貼近生活接地氣的優(yōu)秀作品。

這幾段相聲不論是從作品主題還是喜劇效果只能比《誰的菜》更好，而且基本上都不需要使用字幕，但這些作品都沒能登上春晚舞臺(tái)。

其次我們可以對(duì)比一下前幾年的春晚相聲節(jié)目，如《我的“變變變”》《我們一起說相聲》，第七屆非遺相聲大會(huì)有沒有更好的相聲節(jié)目？

答案同樣是比比皆是。

也許有人會(huì)說，春晚可能希望相聲節(jié)目能夠多增加一些娛樂元素，起到提升晚會(huì)氣氛的作用，那這種現(xiàn)場(chǎng)效果很好的作品第七屆非遺相聲大會(huì)也有很多。

《您的情緒價(jià)值請(qǐng)接收》（竇晨光、常鵬旭）主打一個(gè)娛樂互動(dòng)，《東北話教程》（孫仲秋、馮陽）氣氛熱烈包袱密集，《賈詩人》（賈旭明、鄭健）砸掛調(diào)侃互動(dòng)現(xiàn)掛頻頻出彩。

有多位來自各地相聲小劇場(chǎng)的演員也都參加了第七屆非遺相聲大會(huì)，這些在小劇場(chǎng)里摸爬滾打出來的演員都非常擅長提升作品的喜劇效果。

這里有主打諧音梗的《詩詞博主》（陶思有、尚星呈），模仿相聲演員演唱會(huì)的《演唱會(huì)不會(huì)》（鄒文勝、高瑞），同樣以唱歌為題材的《我愛說相聲》（許健、谷宗翰），以各地方言為特色的《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》（宋好、王海波），以“文化攪拌機(jī)”著稱的《凡人詩》（苗阜、王聲），在提升晚會(huì)喜劇效果上，這些作品不僅能把歡樂成分拉滿同時(shí)具有更高表演水準(zhǔn)。

這里值得一提的是《詩詞博主》，這段相聲曾入圍春晚但可惜被斃掉，最終登上了央視元宵晚會(huì)的舞臺(tái)，雖然相比第七屆非遺相聲大會(huì)呈現(xiàn)的效果打了一些折扣，但依然有很多觀眾為其沒能登上春晚感到非常惋惜。

當(dāng)然也許有人會(huì)這么說，春晚上的相聲節(jié)目要有價(jià)值要有內(nèi)涵，要像《五官爭功》《電梯奇遇》《巧立名目》一樣要諷刺有諷刺要喜劇有喜劇。

對(duì)于第七屆非遺相聲大會(huì)來說，有價(jià)值有內(nèi)涵的節(jié)目同樣不少，《武松不打虎》（金霏、陳曦、梁原）瞄準(zhǔn)形式主義和官僚主義，諷刺力度大喜劇效果好。

同樣值得一提的是，這段相聲也曾入圍了央視春晚，可惜在審查階段被斃掉，沒能登上春晚殊為可惜。

《去你的吧》（董建春、武賓、盛偉）諷刺了為一己私利不顧一切反復(fù)無常左右橫跳的卑劣人性，不僅喜劇效果極佳，武賓的表演更是入木三分，很多觀眾表示非常喜歡。

可能還會(huì)有人說，春晚舞臺(tái)應(yīng)該有合家歡題材的相聲，要讓全家老人孩子都能一起欣賞一起開心，最好還能讓大家有所感悟，對(duì)生活有所提示。

第七屆非遺相聲大會(huì)上同樣有非常適合春晚合家歡氛圍的新作品，《別拿情緒不當(dāng)價(jià)值》（趙彬、王威）講述的是生活中常見的情緒價(jià)值，通過如何給同事、妻子、丈夫帶來情緒價(jià)值制造喜劇效果，同時(shí)也能給觀眾帶來共鳴和感悟。

《掌中三寶》（徐濤、連旭、郭威）使用了擬人手法，三位演員分別扮演老年人的手機(jī)、中年人的手機(jī)和年輕人的手機(jī)，通過不同手機(jī)的應(yīng)用特點(diǎn)制造反差效果，同樣能吸引全家人觀看，而且在說到各自手機(jī)使用技巧時(shí)全家人估計(jì)還會(huì)對(duì)視一笑。

說到這里，我們不妨總結(jié)一下，第七屆非遺相聲大會(huì)的相聲作品，要主題有主題、要內(nèi)涵有內(nèi)涵、要價(jià)值有價(jià)值、要?dú)g樂有歡樂、要?jiǎng)?chuàng)新有創(chuàng)新，而且大多數(shù)相聲都是近期原創(chuàng)和表演的新作品，完全符合春晚舞臺(tái)的需求。

通過第七屆非遺相聲大會(huì)的整體表現(xiàn)，我們也可以得出一個(gè)結(jié)論，相聲在春晚舞臺(tái)上消失，并不是因?yàn)闆]有好作品，也不是因?yàn)闆]有適合春晚舞臺(tái)的作品，不管究竟為什么，總之這不是相聲行業(yè)的錯(cuò)。