3月10日晚間,電視劇《我的山與海》更新出第9集和第10集的劇情。在最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中,大家都離開(kāi)深圳,回家過(guò)年了,只有女主,只身留在深圳,并且找了一個(gè)護(hù)工的工作,賺起了三倍的工資。而在女主當(dāng)護(hù)工的大情節(jié)當(dāng)中,出現(xiàn)了一個(gè)病人家屬,屬于典型的潑婦狀態(tài)。這個(gè)工具人的出現(xiàn)非常突兀,似乎只是為了阻礙女主而來(lái)。那么,這部戲,為什么要搞這么個(gè)潑婦出來(lái)呢?原因也簡(jiǎn)單,創(chuàng)作者的采風(fēng)不夠的時(shí)候,只能用鬧劇角色和鬧劇故事來(lái)湊數(shù)了。
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《我的山與海》目前播出的這10集劇情,是缺乏基本的現(xiàn)實(shí)主義觀感的,它更像是打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的“女主打怪升級(jí)”的電視劇,說(shuō)它是狗血苦情爽劇,也并不為過(guò)。剛開(kāi)局,是女主在中小學(xué)打怪,稍后,是去了大學(xué)打怪,繼而,到了深圳工地打怪,最新的劇情內(nèi)容,則是在病房當(dāng)中打怪。當(dāng)然,這些“打怪”應(yīng)該打上雙引號(hào),并非真正的打怪,而是用類(lèi)似的方式,實(shí)現(xiàn)一次接著一次的“升級(jí)”罷了。
這是講故事、塑造角色的創(chuàng)作技法當(dāng)中,最為粗糙的。但是,這種拙劣的技法,在《我的山與海》當(dāng)中,被廣泛應(yīng)用,被反復(fù)應(yīng)用。而這個(gè)“打怪升級(jí)”的拙劣敘事技法的實(shí)現(xiàn)原則便是,給主角的“升級(jí)”搞一個(gè)到幾個(gè)具備阻力作用的工具人出來(lái)。我們不妨來(lái)看看,這幾次升級(jí),是不是都這么用工具人當(dāng)阻礙力。
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開(kāi)局劇情,女主在中學(xué)的時(shí)候,幫著同學(xué)出頭,工具人是那仨痞子,尤其是帶頭的痞子,女主帶領(lǐng)全縣學(xué)生圍毆了這個(gè)工具人。接下來(lái),女主上大學(xué)之后,工具人則是找她搞對(duì)象的師兄。最終,女主的小老弟捅了這個(gè)工具人。女主到了工地后廚之后,工具人又成了伙房男孩,這人沒(méi)少以追求女主的方式騷擾女主。
到了最新的劇情當(dāng)中,女主留在深圳過(guò)年,進(jìn)入醫(yī)院,給一個(gè)有錢(qián)的老人當(dāng)護(hù)工。這個(gè)時(shí)候,劇作拙劣的技法再次上演,需要有一個(gè)工具人出來(lái),給女主搗亂,從而湊齊劇情,讓護(hù)工戲碼不必那么順利,從而形成故事。而這個(gè)工具人,就落在了病人家屬頭上——他的女兒。
所以,第10集的內(nèi)容當(dāng)中,這個(gè)病人女兒一出場(chǎng),就自帶著工具人的屬性,就是來(lái)給女主角搗亂的。我們說(shuō)這是一個(gè)高度臉譜化的角色也行。顯然,這個(gè)角色在塑造上,是毫無(wú)真人感可言的。工具人嘛,不過(guò)是為了完成鬧劇使命而已,是不會(huì)被創(chuàng)作者賦予什么角色靈魂的。爛劇往往這么搞。
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那么,我們繼續(xù)追問(wèn)了,為什么要搞這么一個(gè)沒(méi)有真人感的工具人呢?原因也簡(jiǎn)單,有些爛劇,或者質(zhì)量很低的小說(shuō),就是流水線作業(yè)的,就是按照“主角打怪升級(jí)”的路數(shù)創(chuàng)作的,在這個(gè)“升級(jí)”之路上,必然是一股子,一股子的,必然是讓一個(gè)接著一個(gè)的工具人出現(xiàn)阻礙主角的。
深層次的原因,則是創(chuàng)作者的投機(jī)取巧。他們不愿意深入每一個(gè)敘事階段,去真正體驗(yàn)其中的困難,而是對(duì)每一個(gè)階段的困難都是憑空想象,并且進(jìn)行捏造,尤其是反派工具人上的捏造。比如說(shuō),工地后廚打工,便是憑空捏造的痕跡更重,對(duì)于后廚打工到底哪里辛苦,講得不夠明確。而這次,對(duì)當(dāng)護(hù)工到底哪里辛苦,講得也不夠明確,只能用反派工具人出來(lái)制造阻礙。
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認(rèn)真的創(chuàng)作,是需要采風(fēng)的。比如說(shuō),我想寫(xiě)護(hù)工辛苦的戲,那我就真的去當(dāng)護(hù)工,或者去觀察護(hù)工的真實(shí)工作與生活。這是耗費(fèi)時(shí)間的,也是吃精力的。但是,這種認(rèn)真采風(fēng)創(chuàng)作出來(lái)的作品,就具備了真實(shí)感,就不必搞反派工具人來(lái)湊鬧劇了。真實(shí)去觀察,就會(huì)發(fā)現(xiàn)真正的阻礙力,并且讓這些真正的阻礙力成為劇情內(nèi)容。反之,就是《我的山與海》這個(gè)鬧劇路數(shù)了。
這部戲的創(chuàng)作者們,需要捫心自問(wèn),這種“打怪升級(jí)”的敘事路數(shù),對(duì)得起觀眾嗎?(文/馬慶云)
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