【影訊】吳煒倫導(dǎo)演，黃子華和鄭秀文領(lǐng)銜主演，謝君豪、王丹妮、廖子妤、楊偉倫、盧鎮(zhèn)業(yè)、何啟華和楊思泳等主演喜劇片《夜王》憑借貓眼評(píng)分9.5分，淘票票評(píng)分9.6分，豆瓣評(píng)分7.8分，成為2026年春節(jié)檔評(píng)分最高的一部電影，憑借良好的口碑在排片場(chǎng)次非常少的情況下，依靠超高的上座率和場(chǎng)均人次一路逆跌，截止目前中國大陸票房達(dá)到1.88億人民幣，中國香港票房突破8700萬港幣，此外馬來西亞、新加坡、北美、英國、澳大利亞和新西蘭等市場(chǎng)都取得票房佳績(jī)，介于該片非常受歡迎，制片方、發(fā)行方和院線三方協(xié)定將影片密鑰延期到4月19日。與此同時(shí)許冠文、

1、許冠文點(diǎn)評(píng):

許冠文接受媒體采訪，談到有沒去看過《夜王》，許冠文回應(yīng):“看過，娛樂性非常高，又好懷舊”，接著以開玩笑的語氣談到，講回我們以前，我自己以前總?cè)サ牡胤剑_玩笑，我以前總想去的地方，哪有去，那時(shí)候飯都沒得吃，在讀書連飯都沒得吃，不好過！

2、黃子華回應(yīng)劉青云想演歡哥:

何止劉青云，我所有朋友都想競(jìng)投歡哥來做，這么多靚女在旁邊，我都想如果歡哥我可以調(diào)出來，可以競(jìng)投我都想調(diào)出來，我發(fā)達(dá)了這次！媒體問道:底價(jià)多少？黃子華回應(yīng)底價(jià)看我們票房多少了？應(yīng)該說我演了，是這個(gè)票房，那Michael演又是這個(gè)票房了，看下大家怎么做。許冠文補(bǔ)充道:我做龜公，我不像，我做客人就像了，最咸濕那個(gè)，我做客人就不得了啦，我做咸濕老真的沒的說！

3、張振朗點(diǎn)評(píng):

張振朗與吳業(yè)坤到觀塘出席春茗活動(dòng)，張振朗女友楊偲泳在賀歲片《夜王》中飾演“煲煲”，難得展現(xiàn)好身材，但戲份被大量刪減，因此成為熱話。她分享性感劇照，并以《心照人生》這首歌寄意。《東周刊》早前拍到張振朗陪女友散心，呵護(hù)備至。

問到是否已經(jīng)哄回“煲煲”，張振朗表示女友不用哄，是個(gè)很正能量的人，成熟又樂觀，并沒有因此不開心。對(duì)于女友身材被外界評(píng)價(jià)，張振朗表示留給她親自回答比較好。被問到曾入場(chǎng)支持女友，是否覺得劇情被大量刪減很可惜，張振朗說：“不管怎樣，作品推出不會(huì)是一兩個(gè)人的決定，所有事相信監(jiān)制和導(dǎo)演都會(huì)有想法。”

4、陳錦莊點(diǎn)評(píng):

電影最出色的是群像戲的塑造，每個(gè)角色都寫得有血有肉。雖然故事背景設(shè)置在夜場(chǎng)，但電影并沒有把焦點(diǎn)放在那些燈紅酒綠上，而是聚焦于一群努力生活的小人物如何在這個(gè)特殊場(chǎng)所里生存和打拼。你看到那些女孩在工作，與其說她們是公關(guān)，不如說她們是為了工作在奮斗的普通女孩，有自己做人的底線，也很講義氣。

《夜王》里面最核心的表達(dá)是“人情味”：比如黃子華飾演的歡哥對(duì)身邊人的照顧，還有鄭秀文飾演的V姐對(duì)自己事業(yè)的執(zhí)著，這些普通人之間的情感連接與堅(jiān)守，讓你在看的時(shí)候會(huì)笑，看完之后又覺得有些東西值得細(xì)細(xì)品味。

最值得要稱贊的是香港電影的取材一直很大膽，夜場(chǎng)文化本身就是大灣區(qū)曾經(jīng)時(shí)代發(fā)展的一部分。《夜王》雖然用這個(gè)題材包裝，讓我們看到過去的回憶，但更多表達(dá)的是普通人之間的關(guān)系和故事、平凡人之間的幫助與堅(jiān)守，用我們粵語的一句話總結(jié)「世界艱難，我哋照行」。

說實(shí)話，不管你是不是港片愛好者，這部電影都絕對(duì)值回票價(jià)。這么地道的港產(chǎn)喜劇真的越來越少了，既熱鬧又解壓，最重要的是有溫度，不用想太多，進(jìn)影院笑一晚上就夠了。兩廣觀眾必須進(jìn)戲院支持啊！

《夜王》里的鄭秀文真的太美了，王丹妮廖子妤也都很有魅力，雖然對(duì)準(zhǔn)夜場(chǎng)，但看這部反而沒有感受到具體的鏡頭或情節(jié)有凝視感，兩個(gè)小時(shí)也不覺得很長(zhǎng)，整體節(jié)奏不錯(cuò)（情感戲略拖沓了）。只是，非常非常想看sammi演這個(gè)“夜王”。

黃子華很敬業(yè)，不是對(duì)他有意見。現(xiàn)在有很多故事都是“沒有這個(gè)人就拍不出來，沒有他好像市場(chǎng)也不認(rèn)可”，所以影片圍繞著他的角色去做戲。《破·地獄》感覺最明顯，那個(gè)劇本邏輯很怪。從運(yùn)作邏輯上無可厚非，只是再一次證明了“女主戲”的成立，遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了女演員的實(shí)力本身，關(guān)乎女演員的話語權(quán)、市場(chǎng)的廣泛接納度。少有“為她而作的劇本”，只有“把她放進(jìn)去的劇本”。