中國山水畫肇自魏晉，盛于唐宋，元明清代相承，漸成 “外師造化，中得心源” 之藝道。楊天佑先生承古賢之脈，拓今時之境，其山水畫作熔鑄北宋雄渾、南宋空靈之韻，兼采張大千潑彩之法，于尺幅間納山川氣象，于筆墨中寄人生哲思。今循古文筆法，逐幅賞析其五幀佳作，探構(gòu)圖之妙、技法之精、寓意之深。

【峒關(guān)晴雪圖】238x100cm

此作取高遠之勢，主峰巍峨挺拔，直插霄漢，占畫面核心之位，如昆侖峙立，鎮(zhèn)住全局；次峰環(huán)侍，錯落有致，暗合 “群山朝宗” 之序；山間云氣繚繞，以留白襯出空靈，近景寒松覆雪、茅舍隱于巖畔，中景飛瀑凝練，遠景雪峰映日，循郭熙 “三遠法”，咫尺間展千里之境，恰如范寬《溪山行旅圖》之雄峻，又添元人簡淡之逸致。

先生以焦墨勾骨，寫山石嶙峋之態(tài)，斧劈皴兼披麻皴，剛?cè)嵯酀蕊@崖壁之峻峭，又露巖縫之溫潤；設色獨運匠心，以留白為雪，覆于峰巒之上，石青淡染崖隙，赭石輕敷茅頂，雪色素潔而不冷寂，恰合 “雪霽天晴朗，梅花暗香浮” 之境。墨色濃淡相破，干筆寫松針，濕墨暈云氣，雪光映日處，更見 “瓊樓玉宇，高寒不勝寒” 之韻，卻于茅舍間透暖光，暗蘊生機。

此畫藏于 “雪霽” 二字。雪者，滌塵也；霽者，放晴也。人生亦如山川，難免經(jīng)霜覆雪，然 “雪霽終有日，云開見月明”。畫中茅舍隱于雪崖，非避世之逃，乃守心之安 —— 恰如陶淵明 “采菊東籬下”，于困頓中守本真；蘇軾 “一蓑煙雨任平生”，于風雨中見曠達。雪覆青山，是歲月洗練；茅舍暖光，是初心不滅。此境喻人：經(jīng)霜雪而不凋，歷滄桑而彌堅，方見人生本真。

【富春山居剩山圖】68x188cm

取平遠之致，一江澄碧鋪展畫面，從近岸淺灘至遠浦歸帆，視野開闊，水天一色；近坡以披麻皴寫肌理，苔點斑駁，中景孤帆點點，如芥子浮于波面，遠景云山淡墨輕籠，與天相接，盡顯 “潮平兩岸闊，風正一帆懸” 之壯闊，得米友仁 “米家山水” 之渾茫，又添王希孟《千里江山圖》之清麗。

純以墨色營構(gòu)，從焦墨點苔至淡墨暈云，層次分明，墨分五色，濃而不滯，淡而不寡。水紋以細筆勾描，波痕婉轉(zhuǎn)，若有清風拂過；云氣以淡墨渲染，氤氳流轉(zhuǎn)，似煙霞漫卷，恰合 “山在有無間，水在流動處” 之理。畫面無濃艷色彩，卻于墨色枯潤間見生機，孤帆雖小，卻以簡馭繁，成為畫面 “畫眼”，盡顯 “計白當黑” 之東方智慧。

此畫關(guān)乎 “從容” 二字。潮平，是時勢之順；帆遠，是心境之闊。莊子云 “虛室生白，吉祥止止”，此畫卷便是一間 “虛室”，刪盡塵俗濃艷，只留墨煙丘壑。

【歸園田居圖】68x190cm

左山右水，中藏村落，近景古柳垂絲，桃花灼灼，中景田舍錯落，小橋橫溪，遠景青山連綿，云氣漫掩，仿陶淵明《歸園田居》之景，又融董源《夏景山口待渡圖》之秀潤，“方宅十余畝，草屋八九間” 之煙火氣，躍然紙上。

以解索皴寫山石紋理，松秀靈動，石青染山巔，赭黃涂屋瓦，花紅柳綠相映，設色艷而不俗，得小青綠山水之雅致。樹木刻畫精工，柳絲如縷，桃花如霞，古松如龍，枝繁葉茂；田舍以界畫法出之，梁柱分明，窗欞清晰，添 “可居可游” 之趣。墨色與色彩相融，干筆寫樹影，濕墨暈田疇，于濃淡間見層次，于雅致中見煙火。

此畫歸于 “歸心” 二字。歸園田，是身體之棲；歸本心，是精神之安。畫中田舍炊煙裊裊，行人過橋，孩童嬉戲，無車馬之喧，有田園之樂，恰如王維 “明月松間照，清泉石上流”，于尋常煙火中見詩意；孟浩然 “故人具雞黍，邀我至田家”，于質(zhì)樸相處中見真情。

【金龍湖】200x100cm

取高遠與深遠相融之法，近景石橋橫臥，車流穿梭，屋舍整齊，顯現(xiàn)代都市之繁；中景青山環(huán)抱，翠色欲滴，湖面波光粼粼；遠景高樓隱于云間，金輪映霞，云霧漫掩山谷，將現(xiàn)代都市與自然山水融為一體，打破傳統(tǒng)山水 “避世” 之窠臼，開 “入世而不擾” 之新境。

先生匠心獨運，以潑墨潑彩寫云氣，藍綠墨色交融，似煙霞漫卷，覆于山腰；以斧劈皴寫崖壁，石骨棱棱，顯山之雄峻；以細膩筆觸繪都市屋舍，線條挺勁，顯城之規(guī)整。色彩上，金紅染天際，藍綠染山水，白灰染樓宇，色墨碰撞間，既有金碧山水之華貴，又有現(xiàn)代審美之鮮活。水紋以細筆勾描，湖面映霞，波光瀲滟，與遠山云氣相映，成 “山含煙霞色，城藏山水間” 之奇景。

此畫寓意，關(guān)乎 “相融” 二字。城與山，是現(xiàn)代與自然的博弈；煙與霞，是喧囂與寧靜的平衡。世人常憂都市喧囂，厭自然偏遠，然此圖示之：山水不必避，都市不必逃。恰如蘇軾 “此心安處是吾鄉(xiāng)”，于都市中尋山水之趣，于山水中得都市之便。

【醅酒火爐晚欲雪】100x80cm

近景柳堤連綿，柳絲垂綠，桃花映水；中景風橋橫架，行人策馬，亭臺隱于柳蔭；遠景青山如黛，云氣輕籠，仿馬致遠 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家” 之境，又添 “春風得意馬蹄疾” 之明快。

以點染法寫柳樹，柳絲如墨點揮灑，靈動飄逸，桃花以粉白輕染，嬌艷欲滴；以中鋒勾橋欄，線條圓潤，顯橋之穩(wěn)固；以淡墨寫行人，策馬徐行，神態(tài)悠然。設色淡雅，柳綠桃紅相映，煙霞淡染遠山，墨色溫潤，色彩柔和，恰如白居易 “最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，于春日煙柳中見溫柔。

此畫，關(guān)乎 “前行” 與 “歸處”。柳堤煙暖，是沿途之景；行旅策馬，是人生之路。畫中行人策馬，行于柳堤，前路有青山，身后有歸處，恰如李白 “仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，于前行中存豪情；崔護 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，于歸途中念真情。

楊天佑先生之山水，非徒繪山川形貌，實乃繪心寫性。其構(gòu)圖深研 “三遠法”，或雄峻、或開闊、或質(zhì)樸、或別致、或明快，于布局間藏人生哲思；其技法兼收并蓄，古法新用，墨色與彩墨相融，剛?cè)岵G而不俗，于筆墨間見匠心；其寓意深遠，或喻經(jīng)霜守真，或喻從容處世，或喻歸心田園，或喻城山相融，或喻行旅向前，于丘壑中藏人生百態(tài)。

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