在導(dǎo)演吳煒倫這部輕快的春節(jié)檔喜劇《夜王》中，兩位核心角色的靈感來源出人意料。——《深淵》，他指的是詹姆斯·卡梅隆1989年的水下科幻動(dòng)作片；片中一名鉆井平臺(tái)領(lǐng)班與他的前妻在海底發(fā)現(xiàn)了外星生命。“我太喜歡那兩個(gè)角色和他們的關(guān)系了，所以把一些特質(zhì)放進(jìn)了歡哥和V姐身上。”吳煒倫感嘆道。

在卡梅隆的電影里，布里格曼夫婦小心翼翼地處理著他們緊張的關(guān)系，希望在為一次危險(xiǎn)的軍事行動(dòng)提供服務(wù)時(shí)，展現(xiàn)出團(tuán)結(jié)的一面；《夜王》的故事則發(fā)生在不那么驚險(xiǎn)的地表上，但卡梅隆電影中那種核心關(guān)系依然存在，伴隨著光鮮亮麗的色彩與人頭馬VSOP的香氣。

作者：Elizabeth Kerr

翻譯：陸鈺婷

責(zé)編：恒立

策劃：拋開書本編輯部

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一月中旬，吳煒倫看起來并不像一個(gè)在剪輯室里日夜趕工、為春節(jié)檔上映的電影終剪版沖刺的人。他很放松，對(duì)按時(shí)完成充滿信心——這也符合他“香港版湯姆·克魯斯”的稱號(hào)。

就像克魯斯的《壯志凌云：獨(dú)行俠》在2022年把全球觀眾拉回影院、為后疫情時(shí)代低迷的票房注入活力一樣，吳煒倫的導(dǎo)演處女作《毒舌律師》成為了2023年香港最賣座的本土電影，票房超過1.15億港元，這一紀(jì)錄直到2024年才被《破·地獄》（1.58億港元）超越。盡管2025年香港本土電影票房數(shù)據(jù)慘淡，但近期也有不少亮點(diǎn)：《明日戰(zhàn)記》（8200萬港元）、《九龍城寨之圍城》（1.08億港元），以及上個(gè)月上映的《尋秦記》（目前已達(dá)8200萬港元）都表現(xiàn)不俗。吳煒倫的競爭對(duì)手也不少。

憑借累積的口碑，《夜王》被看好會(huì)成為爆款。吳煒倫再次與《毒舌律師》的主演黃子華合作——后者在《乜代宗師》、《飯戲攻心》，尤其是《破·地獄》之后，正處于事業(yè)回升期；同時(shí)，他也集結(jié)了《毒舌律師》的一眾配角與幕后班底，大家都渴望再次合作：王丹妮、廖子妤、楊詩敏、何啟華和謝君豪。這一切都讓觀眾對(duì)影片抱有極高期待，也讓吳煒倫倍感壓力。

吳煒倫對(duì)此是否感到焦慮？“當(dāng)然有壓力。就算我的第一部電影沒那么成功，第二部也還是會(huì)有壓力。比我經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演都建議我，把每一部電影都當(dāng)成最后一部來拍。而現(xiàn)在，這真的有可能。”他笑著說。

實(shí)際上他已經(jīng)是一位資深電影人，2000年畢業(yè)于香港演藝學(xué)院電影電視專業(yè)，先后擔(dān)任過劇本監(jiān)督、第二組導(dǎo)演和制作統(tǒng)籌，之后轉(zhuǎn)型為副導(dǎo)演，并在林超賢的《重裝警察》（2001）、鄭保瑞的《愛·作戰(zhàn)》（2004）、梁樂民和陸劍青的《寒戰(zhàn)》（2016）以及梁樂民的《梅艷芳》（2021）等動(dòng)作片和劇情電影中擔(dān)任編劇或聯(lián)合編劇。

《毒舌律師》講述一名腐敗律師如何挫敗并最終明白正義遠(yuǎn)不止于法律條文。而在《夜王》（由何妙祺、張?jiān)魄?/strong>聯(lián)合編劇）中，角色們學(xué)會(huì)了將公平、忠誠和人際關(guān)系置于金錢之上。

《夜王》的故事發(fā)生在2012年，尖沙咀東光鮮亮麗的EJ夜總會(huì)正瀕臨倒閉。這家曾經(jīng)的頂級(jí)社交場所，如今成了昔日榮光的見證，只能勉強(qiáng)維持生計(jì)，努力適應(yīng)不斷變化的世界。

自稱“夜王”的經(jīng)理歡哥不僅要想方設(shè)法盤活EJ微薄的收入，還要激勵(lì)手下的一眾美女員工，留住為數(shù)不多的老顧客。當(dāng)他的前妻兼對(duì)手V姐（鄭秀文）與夜總會(huì)老板之子“太子峰”（盧鎮(zhèn)業(yè)）聯(lián)手，試圖對(duì)夜總會(huì)進(jìn)行現(xiàn)代化改造時(shí)，歡哥和他的搭檔經(jīng)理“土地”（楊偉倫）必須加倍努力，保護(hù)這些女孩，阻止V夫人裁掉EJ的員工。

不出所料，馮另有圖謀，這迫使V夫人最終與歡哥及他最信任的幾位小姐站到了一起：Coco（王丹妮）、Mimi（廖子妤）、煲煲（楊偲泳）、BB（林熙彤）、ChiLing（譚旻萱），以及話少的葵芳（蔡惠琪）。

吳煒倫融合了多種類型片的骨架——“拯救社區(qū)中心/教堂/學(xué)校”式電影（比如《修女也瘋狂》）、犯罪驚悚、浪漫喜劇和家庭倫理劇。但在影片營造出一種仿佛直接來自爵士時(shí)代的輕快基調(diào)后，他又深入探討了一些棘手的議題，比如晚期資本主義的失敗，以及，香港人需要直面現(xiàn)實(shí)與未來，如其所是，而不是他們所希望的樣子。歡哥和V姐之間積壓的私人怨恨之所以爆發(fā)，部分原因在于，他們共同的過去那么不理想，又那么重要。

黃子華再次證明了自己是導(dǎo)演理想的合作伙伴，他將自己富有哲思的喜劇感帶到了情境和表演中。吳煒倫希望利用黃子華獨(dú)特的能力，把深思與街頭智慧——一種能毫不費(fèi)力地與普通人建立連接的特質(zhì)——合為一體。“這在演員中很罕見，”他說，“我在劉青云身上也看到了這一點(diǎn)。而且他是個(gè)非常周到成熟的演員。他的電影表演比他在單口喜劇舞臺(tái)上細(xì)膩、細(xì)致得多。”

歌手兼演員鄭秀文的選角略微反套路，卻是吳煒倫的首選，因?yàn)樗枰粋€(gè)強(qiáng)大的對(duì)手，一個(gè)不會(huì)被黃子華的氣場壓制的人。“當(dāng)然，把他們放在一起，也是一個(gè)商業(yè)考量，”他坦言。

如今，像EJ這樣極具香港特色的夜總會(huì)或許看起來像遺跡，但在2012年，它們依然存在。吳煒倫特意選擇這一年，正是因?yàn)槟鞘且箍倳?huì)走向末路的時(shí)代。在為影片做調(diào)研時(shí)，吳煒倫與各類從業(yè)者交談，從“媽媽桑”到雜役，他們中的許多人從八九十年代的鼎盛時(shí)期一直工作到尖沙咀東最后幾家夜總會(huì)關(guān)閉的日子——傳奇的Big Boss Generation（之前是Club BBoss）和Club Paris。它們的關(guān)閉代表了一種文化變遷，當(dāng)然，每個(gè)曾經(jīng)的業(yè)者都繼續(xù)生活著。

“當(dāng)我和他們交談時(shí)，他們都提到，再也回不去了，必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，向前走，”吳煒倫說，“我覺得這就像此刻的香港。那時(shí)我意識(shí)到，這會(huì)與觀眾產(chǎn)生共鳴。當(dāng)我們談?wù)撋鐣?huì)和政治時(shí)，都明白沒有回頭路可走，所以我們需要應(yīng)對(duì)眼前的未來和問題；我們需要避免衰退。香港人需要重塑自我。”而這正是歡哥和V姐在影片結(jié)尾所做的事。

《夜王》中“接受改變”的暗流恰如其分，而這部電影本身也代表了一種新型的香港春節(jié)檔電影。像《家有喜事》系列或《嚦咕嚦咕新年財(cái)》那樣群星云集的夸張喜劇的時(shí)代已經(jīng)過去。隨著觀眾口味的演變和轉(zhuǎn)變，春節(jié)檔電影的概念也在變化：2024年是由粵語流行音樂組合MIRROR成員主演的犯罪驚悚片《盜月者》，而2023年則是《毒舌律師》。

吳煒倫推測，這是因?yàn)樯瞄L喜劇的編劇和導(dǎo)演越來越少。“通過情節(jié)劇和悲劇更容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，”他說，“喜劇需要更多的生活經(jīng)驗(yàn)，而近年來，大量年輕的新電影人占據(jù)主導(dǎo)，他們的經(jīng)驗(yàn)或許更少，或者說經(jīng)驗(yàn)類型不同。”

許多年輕導(dǎo)演都表達(dá)了對(duì)喜劇的興趣，他們或許有機(jī)會(huì)。在2023年香港國際影視展的一個(gè)小組討論中，吳煒倫警告說，不要過早談?wù)摗拔乃噺?fù)興”，并建議用三到五年的時(shí)間來衡量——而2025年疲軟的票房也印證了這一點(diǎn)。但本土電影行業(yè)再次逆勢而行。

“這不只是電影，”吳煒倫說，“疫情后，每個(gè)人都期待一切恢復(fù)正常，但沒人預(yù)料到如今的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，”他將萎靡的經(jīng)濟(jì)視為當(dāng)下電影業(yè)最大的威脅。“這讓投資者猶豫不決。結(jié)果就是2024年的制作大幅減少，直接影響了2025年的電影發(fā)行量。”

在吳煒倫看來，除不得不獨(dú)立制作之外，這意味著市場上電影數(shù)量減少，且電影的預(yù)算降低、對(duì)觀眾的吸引力減弱。盡管如此，“我聽說今年已經(jīng)有10個(gè)電影項(xiàng)目進(jìn)入了籌備階段。當(dāng)然，當(dāng)然不是所有都能進(jìn)入制作，但這是個(gè)好跡象。這關(guān)乎態(tài)度。香港人希望行業(yè)復(fù)蘇，因此投資者也有了信心和動(dòng)力。”

所有這些，讓《夜王》聽起來仿佛成了一場肩負(fù)著整個(gè)行業(yè)重量的嚴(yán)肅實(shí)驗(yàn)。如果影片能成為爆款，那當(dāng)然是好事，但同時(shí)也不乏尖銳的批評(píng)聲音。歸根結(jié)底，它是一部明亮、充滿活力的大眾娛樂片，為影廳里的歡樂時(shí)光而打造。

吳煒倫及時(shí)指出，拍攝過程“就像一場派對(duì)，每一天都很開心”。他特別提到了黃子華和楊瑋倫在小姐化妝間談生意時(shí)即興發(fā)揮的一場戲，其中用到了一根黃瓜和一個(gè)茶包，是全片最搞笑的片段之一。

“Dayo和我聊起，自2019年以來，疫情、經(jīng)濟(jì)和后來的大埔火災(zāi)，香港人過了幾年糟糕的日子，”吳煒倫說，“所以，能提供讓香港人暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)、走進(jìn)影院、或許還能找到一些歡樂的兩小時(shí)，這很重要。我希望觀眾能開心。”