作者 / 豬排

編輯 / Pel

2026年2月底，日本知名出版社小學(xué)館旗下漫畫平臺マンガワン（Manga ONE）因一系列丑聞爆料陷入輿論風(fēng)暴。

一名曾因?qū)ξ闯赡陮W(xué)生實施性虐待而被判賠償?shù)哪行?strong>栗田和明（真名），被指與此前曾在Manga ONE上連載漫畫《墮天作戰(zhàn)》的作者“山本章一”為同一人。

性侵事件后雖然《墮天作戰(zhàn)》停刊，但他更換筆名為“一路一”以“原作者”身份創(chuàng)作新作漫畫《常人假面》，繼續(xù)在Manga ONE上連載。

Manga ONE于2014年上線，是日本較早一批由出版社主導(dǎo)運營的漫畫平臺之一，最初作為小學(xué)館網(wǎng)絡(luò)漫畫雜志裏サンデー的配套App誕生。因此，其早期刊載的并非傳統(tǒng)雜志體系中的主流風(fēng)格，而是更具原創(chuàng)性和實驗性的作品，例如ONE的《靈能百分百》、三肉必起·牙霸子的《拳愿阿修羅》。

此后，Manga ONE與“裏サンデー”形成共同運營模式，同時也開始提供來自小學(xué)館旗下周刊少年Sunday、Big Comic Spirits等雜志作品的數(shù)字連載——成為了與另一巨頭集英社旗下少年Jump+長期競爭的日本漫畫龍頭平臺。

然而，在短短十余天內(nèi)，圍繞“包庇性侵犯”的風(fēng)波，迅速為整個平臺乃至出版社帶來了重大危機。

事件在社交媒體上持續(xù)發(fā)酵，超百名知名漫畫家公開表示要求停止作品在平臺上的配信，一些知名作品也隨之下架。其中包括傳奇作者高橋留美子（《福星小子》《犬夜叉》）以及人氣正盛的《葬送的芙莉蓮》（山田鐘人、阿部司），吸引了大量媒體報道和網(wǎng)民關(guān)注。

3月9日，在漫畫教育領(lǐng)域頗有分量的京都精華大學(xué)宣布暫時停止與小學(xué)館及其漫畫相關(guān)項目的合作。校方在回應(yīng)媒體采訪時表示，漫畫學(xué)部從“社會責(zé)任與教育層面的考量”出發(fā)，認(rèn)為有必要采取謹(jǐn)慎態(tài)度。

隨后，小學(xué)館發(fā)布正式道歉長文，宣布停止《常人假面》連載與出版，設(shè)立第三者委員會，并將在獲得調(diào)查后進行必要處分，預(yù)防類似事件再次發(fā)生。

當(dāng)下，這起事件最為風(fēng)口浪尖的節(jié)點已經(jīng)過去，來到了等待后續(xù)處理與責(zé)任落實的階段。

這起事件本身觸目驚心，引發(fā)了大量憤怒與譴責(zé)。而在劇烈的情緒之外，在事件看似“告一段落”的當(dāng)下，本文將首先根據(jù)目前公開信息，對事件經(jīng)過進行簡要復(fù)盤；隨后整理各方主要觀點。希望在單純的情緒譴責(zé)之外，為這一事件提供更多思考的維度。

淺野一二〇（《樂與路》《晚安布布》《惡魔的破壞》）：不要把這件事只當(dāng)成是Manga One 編輯部的問題，而是請當(dāng)作小學(xué)館整體公司的問題來正視

ONE（《一拳超人》《靈能百分百》）：對于無法明確表明“強烈譴責(zé)對未成年人性加害立場”的人，我不會和他們組隊合作

田邊伊衛(wèi)郎（《結(jié)界師》）：每當(dāng)發(fā)生什么問題時，我常常對小學(xué)館的應(yīng)對感到失望。

01

重要傳播節(jié)點的簡要復(fù)盤

2026年2月20日，一則看似無關(guān)的判決發(fā)布在札幌地方法院：一名高中教師被認(rèn)定在教學(xué)期間對未成年學(xué)生實施嚴(yán)重性侵害，并被判賠償1100萬日元。

2026年2月24日，一個匿名X賬號發(fā)布信息稱，該案被告正是漫畫《墮天作戰(zhàn)》的作者山本章一。與此同時，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在Manga ONE上連載作品《常人假面》的原作者一路一，可能與山本章一為同一人。

此外，小學(xué)館編輯也參與了與受害女性的和解談判，并提出了撤回停止連載要求、禁止對外發(fā)聲等和解條件。

在事件前期，同樣在小學(xué)館Manga One平臺連載的漫畫家江野朱美（《After God 神墮之境》《亞獸譚》）在事件曝光后第一時間發(fā)帖整理事實，并追溯了最開始發(fā)布的賬號應(yīng)是受害者本人，因此提供了很多受害者才知道的信息，并公開表示“如果涉事編輯繼續(xù)留任，就無法繼續(xù)連載”。

隨著討論迅速擴散，網(wǎng)民和業(yè)內(nèi)的憤怒情緒被點燃，平臺很快作出回應(yīng)。2月27日，Manga ONE編輯部發(fā)布聲明，確認(rèn)兩者為同一人，并宣布停止《常人假面》的配信。

然而，這一聲明反而引發(fā)了更多問題。《常人假面》的作畫擔(dān)當(dāng)鶴吉繪理隨即在X上表示震驚，自己和原作者極少見面，并不了解其個人情況，也是通過新聞才得知他的過去。

與此同時，日本漫畫家協(xié)會也發(fā)表聲明稱這是“關(guān)系到整個漫畫界的重要課題”“關(guān)系到行業(yè)信任”，并要求小學(xué)館進行防止再發(fā)與照顧受害者的調(diào)查。

2月28日，小學(xué)館發(fā)布聲明，宣布停止配信與單行本出貨并道歉，但“在起用決策與確認(rèn)體制上存在問題”“屬于不當(dāng)應(yīng)對”的表述被認(rèn)為缺乏誠意，引發(fā)了大量批評。

3月2日，小學(xué)館再次宣布：另一部Manga ONE連載作品《星霜の心理士》的原作者八ツ波樹，實際上是集英社少年Jump漫畫《アクタージュ》的原作者マツキタツヤ。后者曾在2020年因強制猥褻罪被判有罪。

這意味著，在同一平臺上，至少有兩名曾涉及性犯罪的作者以化名參與創(chuàng)作。

然而對小學(xué)館而言，危機進一步加劇的契機，來自大眾媒體《周刊文春》2026 年3月12日號（3月5日發(fā)售）的報道。

該文以“受害女性全面告白：‘我無法原諒性加害漫畫家與小學(xué)館’”為標(biāo)題，詳述長期遭受性虐待及與小學(xué)館交涉經(jīng)過，強調(diào)編輯參與和解、試圖以金錢加保密條款換取沉默。

在文春發(fā)布報道后，小學(xué)館當(dāng)晚即發(fā)表聲明《針對〈周刊文春〉報道的說明》，說明自己掌握的時間線，對部分內(nèi)容提出反駁。公司表示，2021年當(dāng)負責(zé)編輯向公司咨詢與加害教師的和解協(xié)商時，公司僅指示其建議當(dāng)事人委任律師處理，并強調(diào)公司并未“以公司層面的形式參與和解協(xié)商”。

3月8日，小學(xué)館又發(fā)布聲明稱，已就相關(guān)事件向受害者致歉。根據(jù)說明，3月5 日公司代表曾前往受害者代理律師事務(wù)所，通過電話向受害者表達歉意。

與此同時，如上文所述，大量漫畫家開始要求撤下自己在Manga ONE上的作品。

也有一些作者曾考慮撤下作品，但最終選擇繼續(xù)連載。例如在Manga ONE連載的《藥屋少女的呢喃》漫畫版的作畫擔(dān)當(dāng)倉田三ノ路表示，自己最初曾向編輯提出撤下作品的請求，但在確認(rèn)原作者日向夏的意向后，最終決定繼續(xù)連載。

倉田三ノ路解釋稱，作出這一決定主要基于幾個因素：

首先，除了參與作者起用的少數(shù)編輯和原作者外，平臺上其他作品與創(chuàng)作者并無過錯；其次，當(dāng)時參與起用的編輯長已經(jīng)更換；此外，小學(xué)館已經(jīng)成立第三方委員會，將接受外部調(diào)查。

編輯方面也表示，如果未來對調(diào)查結(jié)果或再發(fā)防止措施無法接受，作者仍可隨時撤回作品。

在輿論風(fēng)暴愈演愈烈之際，受害者本人也公開發(fā)聲。

3月8日，受害者代理律師在所屬律師事務(wù)所網(wǎng)站上發(fā)布了當(dāng)事人的聲明。她表示，自己提起訴訟，是希望阻止像自己這樣無助的學(xué)生繼續(xù)遭受同樣的傷害；真正無法原諒的，是始終拒絕承認(rèn)錯誤并道歉的加害教師。

對于事件引發(fā)的巨大風(fēng)波，她也表達了復(fù)雜的心情。她表示，自己并不認(rèn)為有犯罪前科的人就不能創(chuàng)作漫畫，也不認(rèn)為為這樣的人提供發(fā)表空間一定是錯誤的。但她始終希望的一點，是能夠向讀者誠實說明作品休載的真實原因。

值得注意的是，她還否認(rèn)了《周刊文春》報道標(biāo)題中“無法原諒小學(xué)館”的表述，稱自己并未說過這句話。她同時表示，并不希望對小學(xué)館或媒體的批評繼續(xù)在網(wǎng)絡(luò)上演變?yōu)樾碌难咨巷L(fēng)波。

然而，從另一個角度看，事件能夠引發(fā)如此廣泛的關(guān)注，也正是因為漫畫讀者和從業(yè)者將矛頭指向小學(xué)館本身，采取了堅定的批評立場，才導(dǎo)致輿論的迅速擴散。若沒有這一過程，相關(guān)問題是否會得到如此嚴(yán)肅的處理？這仍然是許多人心中的疑問。

02

誰包庇的？連編輯部也說不清

最強烈的批評，直指Manga ONE平臺編輯部及其背后的出版社小學(xué)館。

在許多讀者看來，問題并不單單在于“作者曾犯下罪行”“罪犯是否能復(fù)出”，更是編輯部沒有對受害者及公眾履行基本的倫理責(zé)任，平臺包庇加害者使用新筆名，使其在無需承擔(dān)任何責(zé)任或壓力的情況下復(fù)出連載。

然而更多信息的曝光，也讓外界看到了漫畫平臺內(nèi)部的運作方式，竟然如此松散而隨意。

漫畫家江野朱美的自述提到，在如今的Manga ONE平臺，作者與對應(yīng)編輯之間并不是內(nèi)部集中管理的模式，許多作品的企劃和制作都分派給了外包公司。

江野朱美的責(zé)任編輯就來自外部獨立團隊Mixer，對此事一無所知，而江野自身甚至自從新冠疫情后就再也沒去過小學(xué)館，和那里的編輯全無交流。

當(dāng)事件爆發(fā)后，甚至連編輯部內(nèi)部都很難立即回答關(guān)鍵問題：究竟是誰批準(zhǔn)了這位作者用新筆名繼續(xù)連載？

2022-2026年，MangaONE更換至少經(jīng)歷三任主編，他們理論上掌握所有作者的身份信息，然而現(xiàn)任主編星野氏在當(dāng)年不在該平臺，對曾經(jīng)的決策一無所知。另外，兩任主編的交接時間節(jié)點，又恰好卡在了加害者“復(fù)出”連載《常人假面》前后，小學(xué)館稱“公司高層當(dāng)時不知情”。

不過至少可以確認(rèn)的是，推進《常人假面》一線業(yè)務(wù)并介入調(diào)解受害者主張付費和解的責(zé)任編輯，名為成田卓哉。他從2015年起在小學(xué)館工作，曾負責(zé)擔(dān)當(dāng)《江口同學(xué)是游戲腦》《草芥瀕死之際》《正后方的神威》等漫畫的責(zé)任編輯。

值得注意的是，在小學(xué)館此前展現(xiàn)工作幕后并試圖打造“漫畫編輯明星化”的YouTube綜藝節(jié)目“ウラ漫”中，成田卓哉還因其親切的性格成為頗受好評的節(jié)目嘉賓之一。丑聞曝光后，ウラ漫全集在YouTube轉(zhuǎn)為非公開。

03

“漫畫家能發(fā)聲，本身就是幸運”？

另一種聲音，則把視線從出版社轉(zhuǎn)向整個行業(yè)。

正在ヤンチャンWeb連載《ファンタジー銀河》的新井春卷在社交媒體上寫道，漫畫家能夠公開發(fā)聲并對公司形成壓力，本身已經(jīng)是一個相當(dāng)“幸運”的情況。

在新井看來，漫畫行業(yè)之所以還能出現(xiàn)這樣大規(guī)模的同行抵制，是因為兩個結(jié)構(gòu)性的特點：

首先，許多漫畫家個人掌握作品著作權(quán)；

其次，創(chuàng)作平臺數(shù)量眾多，作者并非只能依附于單一公司。

而在影視、音樂或動畫領(lǐng)域，因為高度依賴集體協(xié)作，反而令從業(yè)者難以毫無顧忌地發(fā)聲。這樣說來，漫畫創(chuàng)作者的議價空間似乎更大。

不過，即使在漫畫編輯與新人作者、漫畫家與助手之間，也普遍存在巨大的權(quán)力差距。“如果說職場霸凌，我自己就經(jīng)歷過很多。”

一位編輯分享，漫畫業(yè)界中，編輯和作者開會時，編輯一方普遍不準(zhǔn)備會議記錄

隨著討論持續(xù)擴大，一些漫畫家開始借機公開自己在行業(yè)中的經(jīng)歷。

漫畫家狩野惠輔在X上點名指控Manga ONE初代主編石橋和章曾存在職場霸凌行為，后者也被認(rèn)為是把成田卓哉帶進Manga One的關(guān)鍵人物。狩野回憶說，自己第一次見到石橋時，對方以顧問的身份參與合作。但到了第二次會議，對方卻當(dāng)面問他：“你叫什么名字來著？”

她還提到，在《周刊少年Sunday》任職時期，石橋曾因為覺得某部作品無聊，而把擔(dān)當(dāng)工作推給后輩——隨后將這件事當(dāng)作笑料散播。

來自“まるく堂”的博客文章提到，在得知此事第一時間的憤怒情緒過后，自己內(nèi)心更真實的感受，是深深的失望與違和。

他指出，過往并非沒有漫畫家因類似事件遭到法律制裁后復(fù)出連載。如《浪客劍心》作者和月伸宏在2017年因持有兒童色情物品被查處；《美食的俘虜》作者島袋光年則在2002年因違反兒童買春禁止法被逮捕——雖然都十分不光彩，但無論被世人如何抨擊，他們至少始終沒有更改自己迄今為止所用的名字。

相比之下，小學(xué)館卻試圖通過秘密操作隱瞞事實。

對于漫畫這樣一種以內(nèi)容輸出為核心、承載價值表達的產(chǎn)業(yè)而言，這種行為對讀者和從業(yè)者會造成更深的打擊，損害了長久以來眾多優(yōu)秀作品建立的喜愛和信任。

《純情房東俏房客》作者、現(xiàn)任日本參議院議員赤松健則從制度層面提出了另一種思考。

他指出，這次事件中，原作者與作畫作者據(jù)說只見過一次面。這意味著，當(dāng)合作中的一方出現(xiàn)嚴(yán)重問題時，另一方幾乎沒有任何預(yù)案可循。

赤松認(rèn)為，漫畫行業(yè)長期缺乏一套機制來處理類似情況。例如：

如果原作者或作畫作者一方出現(xiàn)嚴(yán)重問題，另一方應(yīng)如何獲得補償？在這種情況下，是否可以更換創(chuàng)作者繼續(xù)連載？如果原作者與作畫作者之間發(fā)生糾紛，作品的未來應(yīng)如何處理？

在他看來，這次風(fēng)波也許正是一個契機，讓整個漫畫行業(yè)開始認(rèn)真思考并著手應(yīng)對這些問題。

04

結(jié)語：數(shù)字經(jīng)濟時代的平臺責(zé)任

將視線從個案抽離，此次事件也折射出當(dāng)下日本漫畫產(chǎn)業(yè)的變局。

日本全國出版協(xié)會?出版科學(xué)研究所發(fā)布的漫畫產(chǎn)業(yè)銷售金額推測表，分電子漫畫、紙質(zhì)雜志和紙質(zhì)漫畫三類統(tǒng)計

2020年后，日本電子漫畫的銷售額全面反超實體漫畫，成為市場主流。不同于雜志的定期發(fā)售，網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺需要每日海量更新維持用戶粘性；與此同時自由編輯和外包公司日益普遍，行業(yè)的流動性進一步加強。

在這樣的生產(chǎn)邏輯下，強調(diào)貼近創(chuàng)作一線并給予靈活裁量權(quán)力的編輯制度，原本被視為日本漫畫核心競爭力之一，但也可能使責(zé)任邊界變得更為模糊，在工作中無視基本的共情和尊重。

從這個意義上看，日本漫畫產(chǎn)業(yè)從誕生之初便也像極了如今所謂“困在系統(tǒng)里”的零工經(jīng)濟，用“眾包”模式動員個體創(chuàng)作者，孕育繁榮的內(nèi)容生態(tài)，自身卻缺乏嚴(yán)格的監(jiān)督和規(guī)制。

此次“小學(xué)館包庇性侵犯”事件之所以得到較快的回應(yīng)和處理，很大程度上還是和知名漫畫家在網(wǎng)絡(luò)上公開抵制和譴責(zé)，以及大眾媒體報道擴散形成壓力脫不開關(guān)系。

根據(jù)最新消息，3月16日，小學(xué)館內(nèi)部召集旗下80余名作者舉行了內(nèi)部說明會，根據(jù)作者糸川一成的披露，會議沒有說明將對涉事編輯和高層有怎樣的處理，但現(xiàn)場傳出了嚴(yán)厲的批評聲音，小學(xué)館表示此后有意采取更加嚴(yán)格的內(nèi)部合規(guī)體制。

在她看來，為了保障那些勤勤懇懇正當(dāng)創(chuàng)作的漫畫家，也為了讀者的體驗，“只要有趣就算有犯罪史也沒關(guān)系”的態(tài)度應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁淖儯舜问录螅琈anga ONE、小學(xué)館以及整個漫畫業(yè)界的合規(guī)意識都正處于急劇變化的階段。

第三方委員會仍在對整起事件進行調(diào)查，小學(xué)館表示“將全面配合”，詳細報告日后發(fā)表。

參考資料

小學(xué)館「常人仮面」原作者起用に関するお詫びとご説明，2026年2月28日

小學(xué)館「マンガワンにおける新たな原作者起用問題と第三者委員會設(shè)置について」，2026年3月2日

CINRA編集部「小學(xué)館マンガワン問題の経緯まとめ」，2026年3月4日

弁護士ドットコムニュース「元高校講師に1100萬円賠償」

鶴吉繪理 X投稿（2026年2月27日）

人気作が次々消えるマンガワン。小學(xué)館の「隠蔽體質(zhì)」が招いた、漫畫界最悪の信頼崩壊…

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