就在剛剛，世界第一個(gè)用Seedance 2.0做底層模型的AI短劇Agent，正式上線了。

它就是，字節(jié)家自己的產(chǎn)品，小云雀。

這一個(gè)月為了用Seedance 2.0通宵達(dá)旦的朋友肯定都聽說過這個(gè)名字。

因?yàn)楝F(xiàn)在主流幾乎就三個(gè)用Seedance 2.0的地方，都是字節(jié)自己的。

豆包、即夢(mèng)、小云雀。

全網(wǎng)現(xiàn)在Seedance 2.0，幾乎就是所有AI創(chuàng)作者的最稀缺的資源，幾乎都沒幾家能拿到API的，所以基于Seedance 2.0之上的Agent產(chǎn)品，更是少之又少。

而這次，他們自己把基于Seedance 2.0的AI短劇Agent給掏出來了。

我是一周前拿到的內(nèi)測(cè)資格，剛體驗(yàn)了一天，我當(dāng)時(shí)就立馬跟小云雀的人說，一定要給我個(gè)首發(fā)。。。

真的，這玩意，做AI短劇，真的夯爆了，絕對(duì)就是生產(chǎn)力級(jí)別的提升。

特別是現(xiàn)在AI漫劇如此之火的情況下。。。

我們都知道，Seedance 2.0，現(xiàn)在就是世界第一的AI視頻模型。

但是呢，它就是模型，最長(zhǎng)只能生成十五秒視頻，而且每次生成視頻都需要你重新貼參考，重新寫提示詞。

然后，小云雀的Agent來了，參考人物，分鏡表，剪輯，這些東西，統(tǒng)統(tǒng)都不用了，你只需要給它一個(gè)劇本，甚至你可以只給它一個(gè)設(shè)定讓它自己生成劇本，它就能給你全自動(dòng)跑出來一整集質(zhì)量賊高的短劇。

不是那種流水線級(jí)別的垃圾玩意，是真的質(zhì)量很高的短劇。。。

口說無憑，這個(gè)Agent直出的短劇是怎么個(gè)水平，看一集你們就知道了。

我把我很喜歡的一個(gè)網(wǎng)文，追了N久，現(xiàn)在還每天催更的《我不是戲神》，改編成了短劇。

下面，就是它的第一集，注意，這是直出，我沒有加任何的后期，我連配樂字幕都沒加，有一些BUG我刻意沒有去改，這就是直接的直出。

看過戲神的朋友們應(yīng)該對(duì)這段比較親切了，這就是故事的開頭。

雨夜、大紅戲袍的少年、啃飲水機(jī)的名場(chǎng)面，還有結(jié)尾那個(gè)漂亮的懸念鉤子，如果他是阿伶，我們昨晚殺的是誰。

但是，哪怕你沒看過戲神，這集短劇你肯定也是能看得進(jìn)去的。

整段視頻的聲畫效果，分鏡切換，演員的表演，都能把人給拽進(jìn)去。

尤其是結(jié)尾養(yǎng)父這個(gè)鏡頭，你跟我說這個(gè)是AI，exo me？

當(dāng)然了，單論視覺效果，Seedance 2.0也一樣強(qiáng)。

但速度就不好說了，也就，一集做個(gè)兩三天吧。。。

而我剛剛的第一集，是花了不到一個(gè)小時(shí)做完的。

我還做了第二集。

這一集里，人物一致性保持的也是非常的好。

還有第三集。

讓主角換個(gè)造型。

當(dāng)然，會(huì)有一些BUG，還有場(chǎng)景一致性的問題，之所以沒改，是因?yàn)檫@是我想展現(xiàn)給大家，最真實(shí)的小云雀的Agent能力，我沒有做任何的后期和調(diào)整，這就是一次直出的效果。

除此之外，我還做了主角陳伶初次覺醒能力的一集，還原了一下我一直在腦補(bǔ)的場(chǎng)面。

總共四集全做完，也就用了半天的時(shí)間。

半天，一個(gè)人，4集，而且是用的Seedance 2.0，直出未改。

做AI短劇的朋友肯定聽的我我在說啥。

真的是，飛一樣的感覺，前期的效率直接拉滿起飛。

而且這玩意兒還不挑風(fēng)格，啥它都能生成。

這是真人武俠風(fēng)。

要打斗有打斗，要人情有人情。

而且很真，尤其是哥們兒脖子上扎的那根毒針，看得我幻痛了一下。。。

這是19世紀(jì)的歐洲風(fēng)格。

我直接把古早大男主爽文鼻祖《基督山伯爵》搬了上來，生成的效果也是毫不違和，有譯制片那味兒了。

除了真人劇之外，用它做AI漫劇，真的也是毫無壓力。

這是國(guó)漫3D風(fēng)格。

我把魯智深接濟(jì)金翠蓮父女這場(chǎng)戲還原了出來，每個(gè)人物都很生動(dòng)。

還有魯智深拳打鎮(zhèn)關(guān)西的這段，我也非常喜歡。魯智深罵鄭屠罵得過癮，打得也過癮，拳拳到肉。

甚至，我還做了一個(gè)貓貓版迅哥，還原了他的經(jīng)典小說《故鄉(xiāng)》里的世界。

怎么說呢，如果我當(dāng)年上學(xué)的時(shí)候就能用到這個(gè)技術(shù)，那我看的名著量大概能提升一倍吧。。。

我相信，看完這些我親身跑的case，所有人都清楚，這個(gè)以Seedacne 2.0為基地的AI短劇Agent，有多夯了。

小云雀網(wǎng)址在此：https://xyq.jianying.com

點(diǎn)進(jìn)去之后，首頁是這樣的，Agent的入口就在下面那個(gè)紅框框里。

點(diǎn)一下，你就進(jìn)入了這個(gè)界面。

如上所示，現(xiàn)在Agent支持的輸入方式有兩種，一種是你直接給它一個(gè)完整劇本，它自己去拆。另一種是你跟它口述想要一個(gè)什么故事，讓它給你從劇本到片子一口氣生成。

在劇本出來之后，兩者的路徑是大差不差的，我就先拿AI生成劇本這個(gè)比較簡(jiǎn)單的方式給大家跑一遍流程。

第一步，把你的構(gòu)思用大白話告訴Agent，就像這樣。

然后，Agent就開始吭哧吭哧地干活了，生成劇本這個(gè)過程視難易程度而定，大概要花個(gè)三到五分鐘。

等了一會(huì)兒之后，它給我端出來了這樣一個(gè)劇本，名字叫，反派男主從書里爬出來了。

有一說一我輸入設(shè)定的時(shí)候腦子里想的是刺殺小說家那樣的劇情，不過它給我生成了一個(gè)奇幻甜寵劇本，就，也，行吧。。。

然后下一步，選擇畫風(fēng)，畫幅比例，按你自己需要的來就行。

再接下來，就是確定人物和場(chǎng)景了，它會(huì)自動(dòng)給你生成人物和場(chǎng)景，這一步大概要花10分鐘到20分鐘。

等到全都生成完了之后，你可以點(diǎn)開每個(gè)角色和每個(gè)場(chǎng)景，挨個(gè)檢查，如果需要重新生成，就可以點(diǎn)AI生成，直接改。

等人物和場(chǎng)景也都完事之后呢，就到分鏡腳本了，挨個(gè)點(diǎn)擊分鏡腳本的按鈕，它就會(huì)一集一集地給你生成。

等到一集分鏡腳本干完之后，你就可以點(diǎn)進(jìn)這一集，查看分鏡腳本有沒有問題，沒問題的話，再點(diǎn)擊下面每一場(chǎng)的生成按鈕，就OK了。

等到下面這里，每一場(chǎng)的視頻都生成完了之后，右上角這個(gè)合成全集的按鈕也就亮起來了。

只要點(diǎn)一下，然后等個(gè)三兩分鐘，一集完整的短劇就做好了。

如果對(duì)單場(chǎng)的生成結(jié)果不滿意，可以把鼠標(biāo)移動(dòng)到視頻上，右下角會(huì)出來一個(gè)重復(fù)的標(biāo)，點(diǎn)一下就可以重新生成。

最后，視頻導(dǎo)出這一步，要返回到上一個(gè)界面，點(diǎn)擊紅框里的導(dǎo)出。

看起來步驟比較多，但是每一個(gè)交互都很順暢，只要理解了點(diǎn)子-劇本-人物-分鏡-分場(chǎng)生成的這個(gè)創(chuàng)作順序，一切就非常簡(jiǎn)單了。

最后，這個(gè)一句話故事的成品長(zhǎng)這樣。

作為一個(gè)2d風(fēng)格的漫劇，效果還是合格的，挺下飯的。。。

而這，就是Seedance 2.0作為底層模型的強(qiáng)大導(dǎo)演思維和分鏡能力，加上小云雀的工程化能力，得到的1+1＞2的效果。

真正的AI影視工業(yè)化，在短劇和漫劇這一步，實(shí)現(xiàn)了。

到這里，少年，你已經(jīng)完全掌握小云雀Agent的用法了。

但是，還沒完，因?yàn)樽钪匾模鋵?shí)是劇本咋寫。

劇本劇本一劇之本，它決定了一個(gè)故事真正的天花板。

就比如，把1800多章的《我不是戲神》改編成劇本，這種活兒就不能直接交給AI來干。

但是，也不能直接交給人來干。

讓一個(gè)沒經(jīng)歷過專業(yè)訓(xùn)練的人坐下來碼字，那種啥也憋不出來的感覺和便秘三天沒有區(qū)別。

哪怕是經(jīng)歷過專業(yè)訓(xùn)練的人坐下來碼字，如果遇到卡文，可能也和便秘三天沒區(qū)別。。。

比如這時(shí)候我就要點(diǎn)名《我不是戲神》的作者三九音域了。

這哥們以前每天更新三張，所以還能稱為三九，現(xiàn)在，每天都是二九，甚至有時(shí)候是一九，氣死我了。

回到劇本，那我們劇本到底咋整呢，其實(shí)吧，如果你要做的不是《流浪地球》或者《暗黑》那種夯到爆炸的劇本，就是做一個(gè)大家能看的下去的，平均水平之上的，方法其實(shí)也有，就是人類的審美標(biāo)準(zhǔn)+AI的執(zhí)行力。

先給AI一個(gè)真正的好劇本，讓它參考，并總結(jié)規(guī)律，像這樣。

等它總結(jié)完規(guī)律，再讓它根據(jù)我的要求來寫劇本，比如我給它一個(gè)設(shè)定讓它來寫，或者我把一個(gè)小說喂給它讓它來改編。

最核心的其實(shí)還是，你得用一個(gè)寫作牛逼的模型，我用的是Claude，大家懂得都懂。

我case里的劇本大部分都是這么來的。

而對(duì)于《我不是戲神》這種快兩千章的長(zhǎng)文來說，我還稍微多做了一步，就是，在出劇本之前，先出一個(gè)事件列表。

這么做的原因是，像這種特別長(zhǎng)的網(wǎng)文有時(shí)候可能是會(huì)水文的，但人類能看出水文，AI不一定。到時(shí)候給你吭哧吭哧寫了好幾集水情節(jié)，你就只能抱著損失的token哭了。。。

這個(gè)很多漫改劇其實(shí)有時(shí)候改的不好，都會(huì)有這種情況。

而有了事件列表，就相當(dāng)于AI知道了，只有這個(gè)列表上的東西才是主線，這樣它才不會(huì)過于放飛自我。

出事件列表的邏輯和出劇本也是一樣的，依然是給AI一個(gè)好的事件列表作參考，讓它按照這個(gè)事件列表的格式把書拆出來。

至于事件列表哪來的，鄙人不才，年少時(shí)略干過一些編劇。而事件列表算是編劇的基本功之一，就是把一個(gè)故事的主線，以最干的語言講清楚。

大概就是這么個(gè)東西。

這個(gè)事件列表出來之后，把劇本寫法的MD文檔，小說原本和事件列表都發(fā)給它，讓它去跑。

最后再做一點(diǎn)點(diǎn)微調(diào)，出來的劇本就沒什么大問題了，你就可以，把劇本直接喂給小云雀。

到這里，一切閉環(huán)。

不得不說，人類只出腦子，讓AI來干碼字、出分鏡、剪輯，這種感覺真是太爽了。。。

當(dāng)然了，還是要疊個(gè)甲，用這種方法跑出來的AI劇本，質(zhì)量肯定和真正有生活閱歷的老編劇所寫的一點(diǎn)也沒法比。對(duì)我來說，這還僅僅是AI影視工業(yè)化的階段性實(shí)踐。

這個(gè)階段過后還有下一個(gè)階段，Seedance 2.0之后會(huì)有Seedance 3.0，Agent也會(huì)變得更強(qiáng)，更高效。

時(shí)代的車輪，還將繼續(xù)滾滾向前。

而當(dāng)生成變得越來越高效，什么樣的東西值得寫，什么樣的東西值得拍。

這將會(huì)成為我們?nèi)祟愒谒囆g(shù)創(chuàng)作道路上，面臨的最重要的問題。

我想，答案是生活。

又要舉出大劉的經(jīng)典例子了。

回答來自知乎網(wǎng)友@吾牧之，歷數(shù)了大劉幾篇重要作品，分別是在怎樣的情境下完成的。

你會(huì)看到，因?yàn)榇髣⑸眢w不適，所以《鄉(xiāng)村教師》里老師的瀕死感寫的異常真實(shí)。

因?yàn)榇髣⒌纳眢w狀況每況愈下，所以他寄托于死后有靈，寫出了《球狀閃電》里美麗而富有哲理的句子：人的死亡過程是一個(gè)由強(qiáng)觀察者變成弱觀察者的過程，當(dāng)我變成弱觀察者，那會(huì)是量子玫瑰朝我微笑的時(shí)候。

《三體》更不用說了，恐懼、憤怒、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。。。

生活中一切的一切，都匯聚成了他的審美，他的文脈。

這也是AI不可替代的，也是我們最不可或缺的部分。

最后的最后希望大家都能從生活中找到不被AI替代的那一部分，也在AI視頻的新時(shí)代，找到屬于自己的一席之地。

然后，Light，camera，action，on.

祝大家，開機(jī)大吉。

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>/ 作者：卡茲克、水杉

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