3月20日,網絡電影《掃惡》在各大正版視頻平臺上線。這部影片由包貝爾、潘斌龍、克拉拉等演員主演,講的則是悍匪作案的故事。基于影片的全部內容而言,《掃惡》應該是一部包貝爾主演的“限制級”的影片,它的打戲是通過大尺度來尋求刺激的,同時,影片也有一些顏色內容。而該片的文戲,很弱,和包貝爾以往的類似影片問題相同。
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包貝爾應該算是開辟了一條新的網絡電影賽道——暴力加顏色尺度。這次的《掃惡》也是如此。影片當中,包貝爾飾演一個犯罪團伙的老大,克拉拉飾演老大的女人,同時,這個團伙還有倆小老弟,作為跟班。他們主要以劫持車輛并且倒賣為生。這個劫持車輛并且倒賣的戲碼設定,倒是較為符合上世紀九十年代的特點。
影片當中,這個團伙多次劫持車輛,并且和被劫持者發(fā)生暴力沖突。這些打戲部分,是《掃惡》的看點內容。或者說,這些是包貝爾網絡電影的重點內容。我們需要承認,在網絡電影領域,確實很有一批影迷是喜歡這些暴力元素的。包貝爾在網大新賽道上的重要玩法兒就是,找個理由,便把這些暴力血腥內容堆砌起來。這是典型的B級片的路數。這個路數之下,容易出限制級的作品。
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不過,網絡電影領域沒有限制級的概念。這部戲的尺度,其實已經接近了早年間香港限制級電影的尺度。《掃惡》在血腥暴力場面上,和部分顏色內容上,都有學習香港早年間限制級電影的意思。如果各大正版視頻平臺能夠出一個“未成年人謹慎觀看”的公示給這部《掃惡》,可能會更妥帖一些。
當然,懂行的影迷都清楚,打戲部分再好看,也需要有效的文戲作為支撐。換言之,主角們?yōu)槭裁炊颍切枰膽虿糠秩嫿ǖ模绻膽虿糠譄o力的話,那一部武打片的武戲部分,就容易成為空中樓閣。包貝爾《掃惡》可能也注意到了這個問題,因此,影片也在努力構建一個男主角為了給兒子治病而打的文戲內容。但是,這種構建,不太具備信服力。
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尤其是影片的后半程當中,包貝爾角色要搶奪豪車,并且販賣給一個終極車販子的時候,整個文戲構建都懸浮起來了。比如說,包貝爾角色和終極車販子談完了合作之后,竟然要給車販子安排夜生活,繼而,車販子獅子大開口,要克拉拉角色留下來作陪。這本身就是為扭曲而扭曲,為顏色而顏色了。
再比如說,包貝爾角色和終極車販子這邊開啟火拼模式,并且最終打死車販子,交易卻依舊可以繼續(xù),這本身也是缺乏合理性的。顯然,這個終極火拼,也是為了打戲服務的,就是為打戲而打戲了。在文戲合理性上,就出現了嚴重的不足感。
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可能,在包貝爾角色情緒不穩(wěn)定這件事情上,可能會有影迷質疑。我覺得,這一點,反倒是不太需要質疑。很多犯罪分子就是包貝爾角色這個樣子的,就是情緒不穩(wěn)定的。而且,這類犯罪分子身邊的女人,也容易情緒不穩(wěn)定。反倒是克拉拉飾演的犯罪大嫂子,情緒過分穩(wěn)定了,和包貝爾角色無法形成CP感。
在該片當中,為了突出悍匪的戰(zhàn)斗力,而故意降低了刑偵這邊的能力。這個被降低的能力,總計分為兩點。第一點,是偵查能力。第二點,是單兵作戰(zhàn)的能力。尤其是在單兵作戰(zhàn)方面,幾個悍匪確實吊打了刑偵人員。我估計,不少影迷看完了一群刑偵人員追不上一個悍匪的橋段之后,都會覺得詫異——怎么可能讓他騎著摩托車跑了。
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潘斌龍飾演該片當中的刑偵隊長。演員的長相、身材體貌等等,并不具備刑偵隊長的信服力。潘斌龍的形象特點,更適合老實巴交的東北農民形象。他在張藝謀的《第二十條》當中,便演得非常到位。讓老潘去演刑偵隊長,并且演一個武打能力強悍的隊長,影迷們很難信服。我覺得,這么選角兒,是不是照顧包貝爾,襯托包貝爾?
綜合來講,這部《掃惡》其實就是一部在限制級邊緣上游走的商業(yè)片,靠著血腥暴力和顏色元素,來勾搭影迷罷了。它算不上什么好片。(文/馬慶云)
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