3月20日，網絡電影《掃惡》在各大正版視頻平臺上線。這部影片由包貝爾、潘斌龍、克拉拉等演員主演，講的則是悍匪作案的故事。基于影片的全部內容而言，《掃惡》應該是一部包貝爾主演的“限制級”的影片，它的打戲是通過大尺度來尋求刺激的，同時，影片也有一些顏色內容。而該片的文戲，很弱，和包貝爾以往的類似影片問題相同。

包貝爾應該算是開辟了一條新的網絡電影賽道——暴力加顏色尺度。這次的《掃惡》也是如此。影片當中，包貝爾飾演一個犯罪團伙的老大，克拉拉飾演老大的女人，同時，這個團伙還有倆小老弟，作為跟班。他們主要以劫持車輛并且倒賣為生。這個劫持車輛并且倒賣的戲碼設定，倒是較為符合上世紀九十年代的特點。

影片當中，這個團伙多次劫持車輛，并且和被劫持者發(fā)生暴力沖突。這些打戲部分，是《掃惡》的看點內容。或者說，這些是包貝爾網絡電影的重點內容。我們需要承認，在網絡電影領域，確實很有一批影迷是喜歡這些暴力元素的。包貝爾在網大新賽道上的重要玩法兒就是，找個理由，便把這些暴力血腥內容堆砌起來。這是典型的B級片的路數。這個路數之下，容易出限制級的作品。

不過，網絡電影領域沒有限制級的概念。這部戲的尺度，其實已經接近了早年間香港限制級電影的尺度。《掃惡》在血腥暴力場面上，和部分顏色內容上，都有學習香港早年間限制級電影的意思。如果各大正版視頻平臺能夠出一個“未成年人謹慎觀看”的公示給這部《掃惡》，可能會更妥帖一些。

當然，懂行的影迷都清楚，打戲部分再好看，也需要有效的文戲作為支撐。換言之，主角們?yōu)槭裁炊颍切枰膽虿糠秩嫿ǖ模绻膽虿糠譄o力的話，那一部武打片的武戲部分，就容易成為空中樓閣。包貝爾《掃惡》可能也注意到了這個問題，因此，影片也在努力構建一個男主角為了給兒子治病而打的文戲內容。但是，這種構建，不太具備信服力。

尤其是影片的后半程當中，包貝爾角色要搶奪豪車，并且販賣給一個終極車販子的時候，整個文戲構建都懸浮起來了。比如說，包貝爾角色和終極車販子談完了合作之后，竟然要給車販子安排夜生活，繼而，車販子獅子大開口，要克拉拉角色留下來作陪。這本身就是為扭曲而扭曲，為顏色而顏色了。

再比如說，包貝爾角色和終極車販子這邊開啟火拼模式，并且最終打死車販子，交易卻依舊可以繼續(xù)，這本身也是缺乏合理性的。顯然，這個終極火拼，也是為了打戲服務的，就是為打戲而打戲了。在文戲合理性上，就出現了嚴重的不足感。

可能，在包貝爾角色情緒不穩(wěn)定這件事情上，可能會有影迷質疑。我覺得，這一點，反倒是不太需要質疑。很多犯罪分子就是包貝爾角色這個樣子的，就是情緒不穩(wěn)定的。而且，這類犯罪分子身邊的女人，也容易情緒不穩(wěn)定。反倒是克拉拉飾演的犯罪大嫂子，情緒過分穩(wěn)定了，和包貝爾角色無法形成CP感。

在該片當中，為了突出悍匪的戰(zhàn)斗力，而故意降低了刑偵這邊的能力。這個被降低的能力，總計分為兩點。第一點，是偵查能力。第二點，是單兵作戰(zhàn)的能力。尤其是在單兵作戰(zhàn)方面，幾個悍匪確實吊打了刑偵人員。我估計，不少影迷看完了一群刑偵人員追不上一個悍匪的橋段之后，都會覺得詫異——怎么可能讓他騎著摩托車跑了。

潘斌龍飾演該片當中的刑偵隊長。演員的長相、身材體貌等等，并不具備刑偵隊長的信服力。潘斌龍的形象特點，更適合老實巴交的東北農民形象。他在張藝謀的《第二十條》當中，便演得非常到位。讓老潘去演刑偵隊長，并且演一個武打能力強悍的隊長，影迷們很難信服。我覺得，這么選角兒，是不是照顧包貝爾，襯托包貝爾？

綜合來講，這部《掃惡》其實就是一部在限制級邊緣上游走的商業(yè)片，靠著血腥暴力和顏色元素，來勾搭影迷罷了。它算不上什么好片。（文/馬慶云）