犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

“娶到她，是聘禮；娶不到，是嫁妝。”

“磕了我家墳，就是我家的人了。”

當AI憑借低成本、快產(chǎn)出的優(yōu)勢席卷短劇市場甚至攪亂不少從業(yè)者的心緒時，近日真人短劇領域接連涌現(xiàn)的高熱作品《紅糖姜汁》和《曼陀羅》用最直接的數(shù)據(jù)再次為行業(yè)注入了信心和底氣。

間隔一天在紅果上線的這兩部短劇開播后均迅速以破億熱度值登頂紅果熱播榜、并在五天之內(nèi)達成播放量破10億成就，還持續(xù)霸榜云合全網(wǎng)微劇有效播放TOP2。

與此同時，無論是近日“開年第一會”上監(jiān)管部門、平臺、頭部創(chuàng)作者等傳達出的積極情緒，還是日前抖音發(fā)布的《2026春節(jié)檔分賬報告》中所列出的可觀收益回報，都在向整個行業(yè)傳遞出一個清晰信號：優(yōu)質真人短劇依然有廣闊市場，這條賽道遠未見頂。

“雙億”霸榜背后的“真人”邏輯

作為兩部均屬于現(xiàn)代言情劇范疇的真人短劇，《紅糖姜汁》《曼陀羅》為何能雙雙火熱出圈？犀牛君認為，在這背后離不開反套路的主題表達、細膩的情感刻畫以及質感在線的視聽語言，而它們共同構成了獨屬于作品本身的“真人感”，這也是AI無法替代的內(nèi)核所在。

首先從劇名便能初步感受到這兩部短劇摒棄了過往許多同質化作品直白而毫無遐想空間的取名方式，而是用隱喻的手法象征劇中的人物特征或情感關系。

如“紅糖姜汁”既是女主名字“姜枝”的諧音又是劇里名場面的關鍵載體，還映射男主對女主的默默守護以及女性在情感中的刺痛消耗；“曼陀羅”身為一種美麗卻帶毒的植物往往既代表著執(zhí)著的愛又暗含著危險的誘惑，就像劇中男女主在感情里復雜的拉扯那般令人上頭。

同為女頻愛情短劇，《紅糖姜汁》《曼陀羅》提供了兩種截然不同卻均顛覆傳統(tǒng)的人設樣本和敘事邏輯。

以男女主設定為例，前者主要聚焦的是一對青梅竹馬之間細水長流和雙向救贖的愛情故事，在這之中既有男主長達多年的暗戀與守候，也有女主在遭前男友情感欺騙后果斷抽身、清醒反擊的自我成長與獨立自愛。沒有俗套的霸總壁咚和戀愛腦的傻白甜，只有富有生活煙火氣的溫柔治愈和溫暖慰藉。

相比之下，《曼陀羅》的主角配置更加極致，“瘋批霸總×堅韌小白花”的核心設定讓男女主間愛恨交織又極具性張力。一個表面矜貴紳士、骨子里偏執(zhí)孤獨，兼具“陰濕病嬌”與“卑微純情”的兩面性；一個從懵懂依賴的草根女孩逐漸蛻變成成職場高智女性，“狼兔CP”的宿命感與曖昧糾纏引發(fā)追看熱潮。

鏡頭美學方面同樣可圈可點，比如由爆款短劇《好一個乖乖女》導演翟詩帆打造、短國知名演員余茵和王凱沐主演的《紅糖姜汁》中就有多處彰顯其審美功底的高光段落。

像“雪夜撐傘重逢”名場面中，當女主識破前任騙局獨自在大雪中的公交站落淚時，男主蹲下身輕聲問出全劇經(jīng)典臺詞“跟我回家嗎”，這一幕以暴雪中的暖黃路燈為背景，成為“破碎感與救贖感”交織的視覺符號。

而聽花島新作《曼陀羅》亦實力頗強，上線前200 萬的預約量就可見觀眾對于該劇的期待；李柯以、沉思兩位人氣短劇演員對于角色的理解和演繹也較為精準。

如男主克制與瘋癲的情感轉換、女主自然松弛的表演風格等讓人物氣質顯得更有層次感，輔之以多樣化的蒙太奇拍攝手法和光影色調(diào)的運用，整體呈現(xiàn)高級的影像格調(diào)。

真人短劇遠未到退場時刻

由此可看到，盡管兩部劇在部分劇情的節(jié)奏及邏輯上仍存在些許爭議，但整體而言皆屬于當下真人短劇賽道中的上乘之作。而它們通過活生生的角色和具有代入感的故事所傳遞出的情緒價值和情感共鳴，恰恰是AI算法無法復刻的獨一無二的內(nèi)在靈魂。

幾天前剛結束的“開年第一會”上，多位業(yè)界大咖的發(fā)言也表達了相似觀點。監(jiān)管層面，廣電總局電視劇司司長馮勝勇重申了不同形態(tài)劇集的地位和功能，針對微短劇強調(diào)其在“行業(yè)人才蓄水池、全民創(chuàng)作時代領頭羊、出海先鋒”三個方面所承擔的任務，足見其在產(chǎn)業(yè)層面仍居于重要位置。

平臺層面，以紅果為代表的短劇平臺在成績和政策兩個維度給真人短劇創(chuàng)作者吃下定心丸，一則今年春節(jié)檔短劇取得了非常不錯的成績，紅果站內(nèi)總觀看數(shù)及觀看人次分別達300多億和12.8億；二則2026全年平臺對短劇總投入的預算預期會增加40%以上，還會從搭建創(chuàng)作者生態(tài)、提高分賬透明度、扶持難度較大的題材等方面一如既往地為真人短劇保駕護航等。

從前幾日抖音發(fā)布的《2026春節(jié)檔分賬報告》也能窺見真人短劇的強大韌性與用戶端的旺盛需求。

根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，今年春節(jié)期間有超20部真人劇上線30天分賬即突破1000萬元，包括《少夫人來自東北》《太奶奶4》《天下第一紈绔2》等；6家真人劇版權方春節(jié)檔整體分賬超2000萬元，部分演員也實現(xiàn)了個人收益與行業(yè)口碑的雙贏。

值得關注的是，這些分賬不俗的作品題材涵蓋都市、古風、仙俠、校園等多元品類并形成差異化突圍，精準匹配多圈層用戶情緒。而據(jù)紅果短劇總編輯樂力透露，目前平臺短劇內(nèi)容生態(tài)中占據(jù)一定時長份額的核心高熱題材數(shù)量已從之前的19個擴充到了36個。

種種信號表明，市場和行業(yè)從未放棄過真人短劇，相反對其獨具的鮮活生命力和長期價值給予了極大的肯定，這是任何技術都難以取代的。

更何況，AI與真人內(nèi)容從來也不是對立競爭的關系，互補共生才是它們之間最健康科學的“相處”模式。AI改變的只是制作的形式并拓寬了創(chuàng)作的想象邊界，但是精品內(nèi)容的評判標準不會因此而發(fā)生變化；如果變的話，那一定是變得更加嚴格和細致。

一言以蔽之，真人短劇仍大有可為，不過粗制濫造的內(nèi)容可以趕緊靠邊站了。