音樂劇《趙氏孤兒》劇照 受訪者供圖

相較于歷史悠久的傳統(tǒng)劇種，音樂劇這一舶來品在中國的路才剛剛開始，成規(guī)模的市場化進程也不過10多年。

但毋庸置疑，音樂劇已成為中國戲劇不可忽視的一塊拼圖：2007年的東莞國際音樂劇節(jié)拓寬原創(chuàng)市場，2018年的音樂類電視綜藝節(jié)目《聲入人心》造就一批有票房號召力的優(yōu)秀青年演員，2021年的音樂劇《阿波羅尼亞》等演藝新空間項目重塑行業(yè)生態(tài)……若說一片紅火的音樂劇市場面臨著什么難點，還是要落在“人才”二字上。

過去一年，對上海音樂學院音樂戲劇系大四學生魏忠杰而言是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。他開始走出校園，正式接觸商演項目。

隨著音樂劇市場的發(fā)展，各藝術(shù)院校相關(guān)專業(yè)學生激增，不少小劇場會向在校學生伸出橄欖枝。這給了年輕人更多機會，卻也帶來了人才培養(yǎng)質(zhì)量的隱憂。上海音樂學院音樂戲劇系注重產(chǎn)教融合，為學生提供各類實踐機會，扎實的業(yè)務(wù)能力和專業(yè)基礎(chǔ)才是保障未來職業(yè)道路的關(guān)鍵。魏忠杰回憶：“大學前三年，我們處于高強度的學習狀態(tài)。在完成基礎(chǔ)課程的同時，還會通過校內(nèi)實踐項目了解完整的演出流程。這都是在為未來的職業(yè)規(guī)劃做準備。”

青年演員的成長并非一蹴而就，而是產(chǎn)教融合下的厚積薄發(fā)。扎實的功底和經(jīng)年的積累，讓魏忠杰邁出校園的第一步就站在了頗受業(yè)界與市場關(guān)注的音樂劇《趙氏孤兒》的舞臺上，開啟職業(yè)演員生涯。

演員培養(yǎng)，只是中國音樂劇發(fā)展的一步。大約20年前，業(yè)界就曾出現(xiàn)關(guān)于借鑒國外成熟音樂劇制作經(jīng)驗、建立制作人制度的討論。但時至今日，以演員為主要培養(yǎng)方向的院校專業(yè)雖逐漸增多，制作人等幕后人才培養(yǎng)仍沒有跟上。國內(nèi)音樂劇制作人的概念與權(quán)責尚未完全明晰，新人成長更多是靠跟項目和言傳身教。

從《聲入人心》走出的音樂劇演員高楊，就是在這樣的環(huán)境下開始轉(zhuǎn)向音樂劇制作人的工作，學著選擇文本、取舍演員和主創(chuàng)團隊、敲定檔期，甚至對外合作與全期運營。

演員與制作人兩種身份的沖突與平衡，是他面對的核心難題。制作人的工作是管理成本，提升票房；演員的工作是詮釋角色，提升藝術(shù)價值。兩個工種同時落在一個人身上，矛盾是實際存在的?！暗裟苷业狡胶?，就會獲得其他人得不到的視角?！备邨顖孕牛挥姓业竭@種平衡，項目才能長久發(fā)展，行業(yè)才能更加健康。如今，他已參與制作音樂劇《長腿叔叔》《雪擁藍關(guān)》《尋找李二狗》等作品。其中，《尋找李二狗》參演第十四屆中國藝術(shù)節(jié)并獲評第十八屆文華劇目獎。

從演員到制作的轉(zhuǎn)型，映射出中國音樂劇在快速發(fā)展階段對復合型人才的迫切需求。目前這樣的從業(yè)者還不算多，但可喜的變化正在發(fā)生。部分藝術(shù)院校開始增設(shè)音樂劇編劇專業(yè)，有望探索出更系統(tǒng)的人才培養(yǎng)模式和更具體的戲劇制作規(guī)范。

產(chǎn)教融合的人才培養(yǎng)方式為市場輸送著兼具專業(yè)素養(yǎng)與職業(yè)精神的新生力量，一線從業(yè)者亦在努力彌合創(chuàng)作生產(chǎn)鏈條中的薄弱環(huán)節(jié)。這些個體的成長與探索，在行業(yè)拓新之路上留下清晰的足跡，讓我們得以窺見中國音樂劇在市場浪潮中的人才培養(yǎng)新路徑，感受這門年輕藝術(shù)的蓬勃生長。

2026年3月27日《中國文化報》

第5版刊發(fā)特別報道

《“人才拼圖”正在補齊》