開年，《女神蒙上眼》《唐宮奇案》《玫瑰叢生》等作品在熒屏率先亮相，春日里《我的山與海》《她的盛焰》《正義女神》《隱身的名字》接力熱播，《玉蘭花開君再來》《金枝》《禎娘傳》《小芳出嫁》《人魚》等新作也已蓄勢待發(fā)。一股強勁而溫暖的“她力量”， 正在2026年劇集市場蓬勃涌動。

縱觀當下，女性題材劇正經(jīng)歷從“凝視傷痕”到展現(xiàn)“多元自我與共同成長”的深刻轉(zhuǎn)變。越來越多作品突破單一情感宣泄或苦難敘事，以多元的敘事視角、真實的生活描摹和深刻的精神內(nèi)核，繪就一幅波瀾壯闊的新時代女性群像畫卷。

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題材多元

“她劇集”百花齊放”

2026年的女性題材劇，類型尤為豐富。從都市職場到古代朝堂，從個人成長到代際情感，這些作品或熱血鼓舞，或溫暖治愈，在敘事視角、內(nèi)容結(jié)構(gòu)與影像呈現(xiàn)上突破傳統(tǒng)，展現(xiàn)全新風貌。

年初，《女神蒙上眼》通過唐盈盈、林小云、戴佩琳三位處于不同職業(yè)階段的女律師的故事，勾勒當代職業(yè)女性的多元圖景；《唐宮奇案》跳出傳統(tǒng)古裝懸疑題材以男性為主導的敘事框架，采用“她懸疑”，以案件串聯(lián)女性自救與互助的動人篇章；《玫瑰叢生》以鑒情師李曉兮與金融精英小貝的情感發(fā)展為主線，講述二人從試探猜忌到彼此治愈的成長歷程。

進入3月，一批“她劇集”密集上線。3月7日在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出的《我的山與海》，以三位家庭出身、情感際遇與人生路徑迥異的女性為核心，講述她們在時代浪潮與個人命運的激蕩中，憑借持續(xù)學習與不懈奮斗，完成從“被動承命”到“主動立命”的精神蛻變；3月13日在騰訊視頻上線的《她的盛焰》，聚焦女性高智商復仇與自我救贖，展現(xiàn)女性遭遇背叛后的堅韌與覺醒；由佘詩曼、譚耀文等主演的TVB劇集《正義女神》于3月16日在優(yōu)酷上線，聚焦未成年人犯罪與司法保護議題，以港劇一貫的硬核敘事與社會洞察力，讓律政題材深度貼近現(xiàn)實；3月18日，由倪妮、閆妮、劉敏濤等主演的女性懸疑劇《隱身的名字》登陸騰訊視頻，通過一樁塵封20年的懸案，串聯(lián)兩代女性的命運糾葛，在懸念迭起中深挖女性的情感聯(lián)結(jié)與人生堅守；3月31日，孫儷和吳慷仁主演的《危險關系》開播，劇情圍繞大學老師顏聆調(diào)查好友自殺真相展開，講述主人公在此過程中逐步實現(xiàn)自我救贖的故事。

據(jù)不完全統(tǒng)計，2026年各大平臺待播女性題材劇近20部，覆蓋都市情感、刑偵懸疑、古裝歷史等多元類型，持續(xù)打破“大女主”套路窠臼，深挖女性角色的復雜性與成長性。其中，《回來的她們》改編自孫未小說《金腰帶》，以雙女主視角重構(gòu)故事，用一樁初代網(wǎng)紅離奇死亡案，串聯(lián)跨越十年的輪渡事故、頂包疑云等多重謎團；《玉蘭花開君再來》以女企業(yè)家董竹君為原型，再現(xiàn)其在坎坷境遇中成長為商業(yè)領袖的傳奇人生；《金枝》借古裝敘事外殼，刻畫女性在權力格局中的生存智慧與復雜處境；《此刻的生活》集結(jié)唐嫣、俞飛鴻等實力派演員組成“中女組合”，直擊當代女性生活背后的挑戰(zhàn)與思考；《禎娘傳》以女性視角重構(gòu)家族興衰，講述李禎=打破“傳男不傳女”舊規(guī)，成長為徽墨行業(yè)女性領軍人物的歷程；《刀筆娘子》聚焦古代律法體系“刀筆娘子”群體，展現(xiàn)她們以筆為刃、沖破宅院束縛、追求公道與自我成長的故事；《小芳出嫁》以輕喜治愈風格，通過小芳的婚戀抉擇，探討當代婚戀觀念與自我意識覺醒；《人魚》以雙線時空、雙重視角展開敘事，以女性互助與自我救贖為主題，重構(gòu)女性懸疑劇的表達維度。這些作品以創(chuàng)新敘事為女性題材注入活力，不斷豐盈“她劇集”的內(nèi)涵。

“女性題材劇一直是劇集市場的重要品類，擁有龐大且忠誠度較高的受眾群體。” 上海夏至良時咨詢管理有限公司高級研究員楊懷玉表示，女性社會影響力提升與消費能力增強，催生蓬勃發(fā)展的“她經(jīng)濟”，是推動該類題材持續(xù)升溫的重要動力。尤其是廣大中等收入群體女性觀眾，對反映職場奮斗、家庭生活、契合時代審美的作品有著強烈情感共鳴，在劇集消費和口碑傳播中占據(jù)核心地位。

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形象重塑

從“平面符號”走向“立體人生”

德塔文曾針對2024—2025年度女性熱門劇集進行觀眾數(shù)據(jù)畫像深入分析，揭示女性受眾對古裝劇與都市劇這兩大品類的偏好度明顯高于其他類型。此外，當前受眾不再滿足于簡單、扁平的角色形象，性格立體、層次豐富的角色更具市場競爭力。

在《唐宮奇案》中，白鹿飾演的李佩儀是皇帝寵愛的養(yǎng)女福昌縣主，躋身貴族女性核心圈層；職業(yè)上，她作為內(nèi)謁局首領，堪稱“女版狄仁杰”，擔負查案重任，與皇權關系微妙；此外，她還是十五年前端王府滅門案遺孤，其隱秘過往與主線劇情深度綁定，多重身份交織形成強烈戲劇張力。不只李佩儀，劇中各單元女性角色均令人印象深刻。創(chuàng)作團隊將目光投向歷史敘事中易被忽略的女官、宮女等群體，細膩刻畫她們的生存困境、互助情誼與價值堅守，塑造女性獨立、堅韌、勇敢的精神品格，與當代女性追求自我成長的精神追求同頻共振。

《女神蒙上眼》原著對唐盈盈的刻畫多聚焦職場生活，人物成長脈絡相對單薄。為了讓角色更接地氣、更鮮活立體，編劇初征將真實的原生家庭故事融入角色塑造，為唐盈盈設計復雜的成長經(jīng)歷。這段人生底色賦予角色“外剛內(nèi)柔”的性格特質(zhì)，打破國產(chǎn)劇精英女性必定完美的刻板印象。

在《我的山與海》中，由譚松韻、董晴、奚望演繹的“創(chuàng)業(yè)三姐妹”，被刻畫得有血有肉、深入人心，三個性格迥異、命運交織的女性形象躍然屏上。劇集摒棄俗套的雌競敘事，真誠展現(xiàn)她們真摯濃烈的伙伴情誼。

《我的山與海》導演柏杉表示，在人物群像設計上，劇集著力打造改革開放以來的中國奮斗者群像，讓每個角色都成為時代浪潮中不同選擇、不同命運的生動縮影。這些角色與女主角方婉之相互映襯，構(gòu)成折射時代的多棱鏡，讓觀眾看到：時代洪流中，每一種選擇都值得尊重，而貫穿其中的奮斗精神是最動人的底色。

柏杉

導演

楊懷玉表示，隨著觀眾審美水平不斷提升，如今更多作品著力呈現(xiàn)女性在日常生活、職業(yè)選擇、情感關系、社會參與中的主動性與復雜性，讓角色不再以被動承受困境定義自身價值，而是以主動選擇與不懈行動書寫人生軌跡。“當下受眾對女性角色的期待，早已超越簡單扁平的符號，轉(zhuǎn)而呼喚有血有肉、立體豐富的時代新人。”

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“不強調(diào)女性主義”

聚焦普適性時代精神

“她劇集”的創(chuàng)作理念發(fā)生質(zhì)的飛躍。“去標簽化”的創(chuàng)作視角成為行業(yè)共識，推動女性敘事從“性別對立”走向“人類共通”。

初征表示，《女神蒙上眼》塑造的是律師群像，旨在傳達溫和而堅定的女性力量和救贖感。劇中男女角色棋逢對手、彼此托底，關系里帶著成年人的清醒克制與分寸感，緊密貼合真實的職場生態(tài)。

從《怪你過分美麗》的莫向晚，到《風吹半夏》的許半夏，再到《女神蒙上眼》的唐盈盈，北京師范大學文學院教授、編劇、制片人梁振華塑造的女性角色，往往具備相似的特質(zhì)：精神獨立、內(nèi)核堅韌、不被性別定義，既有專業(yè)鋒芒，也不乏人性溫度。他在塑造女性角色時，始終堅持“無性別主義”的核心原則。“無性別主義，是對性別最大的尊重。”梁振華解釋，他筆下的女性在職場上的行為從不因“女性”身份而被特殊看待。“如果把她們的性別換成男性，她們的行為、選擇、精神力量依然成立。她們首先是‘職業(yè)人’，然后才是‘女人’。”

梁振華

北京師范大學文學院教授、編劇、制片人

梁振華認為，刻意強調(diào)“大女主”或“女性獨立”，實則是潛意識里對女性弱勢的默認；真正的平視與尊重，是不把性別當作話題來消費。“我不強調(diào)女性主義，反而它無所不在。”在梁振華的作品中，女性的事業(yè)永遠是核心，情感只是生活的點綴。即便是愛情線，也被處理為勢均力敵的吸引，而非依附或妥協(xié)。同時，他并未忽略女性角色的多樣性，通過勾勒身處不同困境、具有不同選擇的女性群像，尊重她們在特定情境下的情感與選擇，呈現(xiàn)人性本真。

如何跳出性別困境的狹隘敘事，聚焦普適性時代精神？柏杉認為，優(yōu)秀女性題材作品不應只局限于訴說性別困境，更應展現(xiàn)女性作為時代奮斗者的共性價值。因此，主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作中刻意弱化方婉之因性別遭遇的刻意刁難，將資金短缺、市場競爭、信任危機等，設定為所有創(chuàng)業(yè)者共同面臨的難題。“這些困境無關性別，只關乎奮斗。”在這一理念下，女性事業(yè)成為劇情核心，情感是生活點綴，愛情呈現(xiàn)雙向奔赴、彼此成就的健康狀態(tài)。這種去標簽化敘事，既讓角色更立體，也引發(fā)跨越性別的廣泛共鳴。“正如《我的山與海》中方婉之的故事所印證的，‘她的命也是我的命’，她是女性，更是跨越性別、激勵人心的奮斗者縮影。”

圖片：豆瓣、官微

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