編者按：《打回原形》是新文人畫代表人物朱新建（1953–2014）生前散見于訪談、筆記、隨筆中的談藝文字首次系統(tǒng)結集，由其子朱砂整理，廣西師范大學出版社于2015年出版。書名取自朱新建一枚閑章——“打回原形”，意在回歸本真：相對于他那些廣為人知的水墨美人圖，這些文字或許更貼近他思想的“原形”，坦率、犀利、不加修飾，充滿煙火氣與哲思。

正如友人所言：“看朱新建的畫讓人快活，讀他的書也讓人快活?！钡@份“快活”背后，是一個藝術家對自我、傳統(tǒng)與當代的不斷叩問。在概念泛濫、形式喧囂的今天，《打回原形》如一劑清醒藥——提醒我們：藝術終究不是靠提法入場，而是靠作品說話。

造型是一份老老實實的技術活

造型確實是一份老老實實的技術活。“不造的型才是好型。”這句話在理論上應該是對的，但在“實踐”上幾乎做不到（一些現(xiàn)當代的作品，它們的“價值”定位已經(jīng)換了，這又是另外的一個問題）。比如說很多孩子并沒有好好鍛煉過造型的能力，出手就畫得非常非常好，但那可能不好算作真正的“藝術”，怎么講呢?假如說藝術家是園林建筑工程師，而一些真正原生態(tài)的作品就像非常美的自然風光，我們不太好把它們放到建筑這個游戲的歷史里去說話。

“造型”的最高境界當然應該是自然，但這個“自然”是需要非常非常艱苦的鍛煉，才可能慢慢有一點接近的，有些“不自然”可能是我們一生都無法克服的。

鍛煉造型能力有時候也很簡單，我的體會是，多臨摹，多寫生，再臨摹，再寫生。多畫，再多畫，多畫可能也畫不好，但不多畫是肯定畫不好的。

技術肯定不是我們的目的，但技術一定是我們借以達到目的的工具。

朱新建《春日游》

朱新建《宮扇圖》

朱新建《觀花圖》

朱新建《罐舞》

朱新建《人物寫生稿》

朱新建，1953年生于南京。1968年起于蘇南句容縣插隊落戶，1972年轉入南京湖山煤礦做工。1977年考入南京藝術學院，后留校任教。1988年辭去公職，旅居巴黎，自由職業(yè)畫家，1993年歸國。2014年逝于北京。早年作連環(huán)畫，后以傳統(tǒng)水墨繪畫，被視為“新文人畫”代表。業(yè)余寫作，出版文集有《打回原形》《人生的跟帖》等。