松風攜琴香步來 —— 讀徐惠泉《香步獨徘徊》扇面作品

《香步獨徘徊》 28cm×58cm 2016年

松風攜琴香步來 —— 讀《香步獨徘徊》扇面

一柄素扇，半幅松風，將一段古典的閑逸與詩意，凝在了 28cm×58cm 的尺幅之間。徐惠泉2016 年創作的《香步獨徘徊》，以扇面為紙，以筆墨為魂，在有限的空間里，鋪展了無限的東方意境，讓觀者一眼便墜入了千年之前的文人雅境。

扇面的構圖，天然帶著舒展與靈動的氣韻。畫家以蒼勁的筆墨，在扇面左上側鋪陳出一株虬勁的古松：松干以頓挫的線條勾勒，皴擦出飽經風霜的質感；松針以濃墨攢簇，疏密有致，仿佛能從紙間透出松濤的清響。松蔭之下，一主一仆，構成了畫面的核心。右側的仕女，是畫面的靈魂所在：她身著朱紅長袍，衣袂間以石青、嫩綠點綴，色彩沉穩而雅致，既襯出人物的溫婉，又不奪筆墨的風骨。發髻高挽，眉目間帶著淡淡的閑愁與悠然，緩步徐行，衣裾曳地，正是 “香步獨徘徊” 的詩意寫照。她的身后，侍童懷抱古琴，步履匆匆，琴身以淡墨勾勒，綠綢為飾，既點明了 “攜琴” 的雅事，又以動襯靜，更顯主人的從容與閑適。

筆墨之間，盡顯傳統寫意人物畫的功力。人物的線條，流暢而富有彈性，衣紋的轉折處，既符合人體結構，又帶著書法的筆意，將衣物的垂墜感與飄逸感表現得淋漓盡致。古松的筆墨則更為老辣，干濕濃淡的變化間，將松樹的蒼勁與生命力躍然紙上。設色上，畫家以淡彩暈染，仕女的紅衣、侍童的綠衣，與松枝的墨色形成對比，卻又和諧統一，讓畫面在清雅中不失鮮活。

扇面右側的題字，更是為畫作注入了靈魂。“玉釵風不定，香步獨徘徊”，這句化用古典詩詞的題款，不僅點明了畫作的主題，更以書法的筆墨，與畫面的筆墨形成呼應。行書的字體，瀟灑流暢，與畫面的氣韻渾然一體，詩、書、畫、印，在扇面之上完美融合，盡顯文人畫的意趣。

《香步獨徘徊》的動人之處，不僅在于技法的精湛，更在于意境的營造。它沒有喧囂的場景，沒有濃烈的情緒，只以一松、一人、一琴，便勾勒出了中國文人心中最向往的境界：于山林之間，攜琴漫步，與自然相融，與自我對話。仕女的 “徘徊”，不是彷徨，而是在松風里的悠然徜徉，是在詩意里的精神棲居。那懷抱的古琴，是文人精神的象征，是寄情山水、修身養性的載體，讓整幅畫的意境，從視覺的美感，延伸到了精神的共鳴。

徐惠泉簡介

1961年2月生于江蘇蘇州。

中國工筆畫學會副會長，中國美術家協會連環畫藝委會副主任，中國畫學會常務理事，江蘇省美術館名譽館長，南京市文學藝術界聯合會副主席，南京市美術家協會主席，蘇州市美術家協會名譽主席。南京大學、東南大學、南京藝術學院、蘇州大學、南通大學特聘教授，蘇州科技大學藝術研究院院長，一級美術師（二級教授）第十三、十四屆全國美展評委，國家藝術基金評委。

曾任中國美術家協會第九屆理事, 江蘇省文學藝術界聯合會第十屆副主席，江蘇省美術家協會第四、五、六屆副主席, 江蘇省美術館館長，水印版畫材料與技術研究文化和旅游部重點實驗室主任。

作品《我的寫生日記——勞動者之歌》《溫馨港灣》《蘇繡》《花之夢》《傍妝臺》等入選全國美展，《四季之一—荷塘情思》獲第四屆全國工筆畫展銅獎，《春江花月》獲第二屆國際水墨畫創作大賽金獎，《蘆笙響起》獲江蘇省文華獎。作品由中國國家博物館、中國美術館、中國人民革命軍事博物館等專業機構和私人收藏。已出版個人專著、畫集29部。獲江蘇省五一勞動獎章，第八屆南京文學藝術獎“突出貢獻獎＂，國務院政府特殊津貼專家。