新智元報道

編輯：桃子 好困

【新智元導讀】太震撼了！一位北大文科博士，帶著17個Agent，爆肝49天30萬行代碼，手搓了一個「AI開放世界」Elseland。當技術(shù)被AI飛輪碾碎，一人就是一個「超級軍團」的時代真的來了。

2026年4月，持續(xù)兩個月的「龍蝦熱」開始退潮。

當大多數(shù)人發(fā)現(xiàn)生活并未因多出幾個Agent而質(zhì)變，反而只剩下一張張昂貴的Token賬單時，轉(zhuǎn)機在靜默中發(fā)生。

一位文科博士，和他的17個Agent，49天，5000元成本，30萬行代碼，完成了一場「個體實驗」突圍——

一個名為Elseland的「AI開放世界」，就此誕生！

全球首個「AI開放世界」誕生

可它憑什么被稱作「AI開放世界」？

答案，就藏在以下這三個層次——玩法的開放、世界的開放、創(chuàng)造的開放。

首先，在Elseland，你可以和你的「Agent」們，一起開放性地體驗各種玩法，社交、刷劇、玩互動小說和劇本殺，玩各種類型的小游戲（卡牌、割草、三消、Moba……）、觀看AI們在小鎮(zhèn)生活，上法庭辯論……

AI當下能實現(xiàn)的多種游戲和互娛形態(tài)，在Elseland幾乎都已初見雛形。

互動劇場的游戲體驗

模擬法庭

然后，除了這些豐富的社區(qū)玩法外，它還構(gòu)建了一個Elseland的主劇情世界。這是一個橫跨5個紀元、10大種族的宏大世界觀，從上古神魔時代直到未來世界。

Elseland首先推出的是「第三紀元」末期的故事。

在這個魔法、煉金與偃甲并存的時代，曾經(jīng)統(tǒng)一大陸的阿卡迪亞帝國正走向分崩離析 ——皇統(tǒng)斷裂、寡頭奪權(quán)、魔潮復蘇，舊秩序在瓦解，新勢力在角逐。

玩家作為來自地球的穿越者，意外降臨這片動蕩的大陸，在前線重鎮(zhèn)安帕被流浪皇子Rowan收留。

從這里開始，玩家將卷入帝國覆滅與重生的洪流，結(jié)識命運各異的伙伴，在紛爭中找到屬于自己的道路。

左右滑動查看

最后，Elseland的開放性還體現(xiàn)在，它把創(chuàng)造的快樂和能力，賦予每個加入Elseland的新居民。

Elseland提供了不同的編輯器，包括角色編輯器、世界模擬器、互動劇場編輯器、2D小游戲編輯器，3D Studio，策略地圖編輯器等，還有多Agent的協(xié)作工坊，完成更復雜的創(chuàng)作任務。

編輯器廣場

互動劇場編輯器，支持節(jié)點制的劇情編排

在具體的創(chuàng)作體驗中，Elseland把創(chuàng)造的成本和門檻都降到極低，如互動劇場的沙盒模式，用戶只用點擊模板或輸入一句話，Agent就會幫用戶構(gòu)建整個世界書/角色卡，用戶直接可以進入故事體驗環(huán)節(jié)。

除了這種一句話的創(chuàng)作外， Elseland還支持拖拽式的簡易操作，可以快速搭建好地圖和玩法，實現(xiàn)更個性化、精細化的游戲操作。

為什么把這個產(chǎn)品定義為AI開放世界，而不是AI Roblox，或者是游戲版TikTok？

劉耕說：因為Elseland并不是立足于碎片化/快節(jié)奏的游戲體驗，而是圍繞「給每個靈魂一個世界」這個產(chǎn)品愿景。「角色」，是Elseland的核心。

驅(qū)使劉耕投入這段AI創(chuàng)業(yè)的原始悸動，來自于他23年初和Gpt的一次長達3小時的「深夜對話」，那一刻，他恍惚覺得對面是一個「有靈魂的個體」。

新的紀元來了，人終將面對和另一種「智能生命」共存的世界。

而他期望那是一個「每個孤獨/邊緣的靈魂，也能被治愈和接納的世界」。從Chatbot，到漫劇，再到Elseland，「角色」們從活在對話框，到擁有影像，再到共享的開放世界。

從漫劇到「開放世界」的逆風突圍

Elseland的打造者，劉耕，北京大學美學博士，32歲辭掉武漢大學教職加入字節(jié)跳動，35歲離職，投身AI創(chuàng)業(yè)大潮。

4個月前，《新智元》曾報道過他打造短劇Agent的經(jīng)歷。

Elser.AI出來后，產(chǎn)品數(shù)據(jù)在持續(xù)提升，第2個月就做到了15萬月訪問量，很快付費用戶超過1000。

同時，漫劇市場開始大熱，抖音漫劇日耗從2000萬快速攀升至7000萬，幾乎半年走完了短劇市場三年的進程。

沒有人想錯過風口。「一個人一部劇！」 「3000塊成本5億播放！」 鋪天蓋地的營銷，給了很多人錯覺，以為彎腰撿錢的機會來了。與此同時，工具也跑步進入內(nèi)卷，幾乎每隔幾天就有一個新的一站式漫劇工具上線……

當繁榮的「大風口」來臨了，劉耕卻選擇了「逆風而行」。

在他原本的戰(zhàn)略計劃中，重要的是圍繞工具打造自己的創(chuàng)作者生態(tài)，定位精品漫劇+出海，在海外漫劇爆發(fā)前夜，提前占領(lǐng)一個身位。以漫劇為流量入口，最終通向「互娛社區(qū)」的愿景。

但當國內(nèi)漫劇的產(chǎn)能迅速從不足躍升到「相對過剩」，他判斷，過剩產(chǎn)能外溢的速度，也會遠遠超過23年-25年真人短劇出海的狀態(tài)。風口來了，但它是大平臺，和依托大平臺提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的CP方的風口。

特別是，當Seedance2.0橫空出世。那天，劉耕正在機場候機，準備去美國參加一場創(chuàng)業(yè)活動，忽然收到了好幾位投資人朋友的微信。

Seedance 2.0出來了，視頻工具創(chuàng)業(yè)還有大機會么？

接下來的數(shù)天，劉耕的腦中一直縈繞著這個問題。作為從字節(jié)出來的創(chuàng)業(yè)者，劉耕深知老東家驚人的人才密度和戰(zhàn)斗力。

2021年，在字節(jié)，劉耕曾做過短劇平臺的產(chǎn)品策劃，看到「短劇」是下一代的「平臺」機會。紅果短劇23年的快速增長，印證了他的預判。所以，23年底從字節(jié)出來后，他以「AI漫劇」為自己創(chuàng)業(yè)的切入點，希望在巨頭完成海外布局之前，提前突圍。

但當字節(jié)成為視頻模型的SOTA，當紅果和Tiktok已經(jīng)在海外覆蓋從小程序到獨立平臺的全場景漫劇生態(tài)：從生產(chǎn)到分發(fā)，整個鏈條，巨頭，就在那里。

數(shù)天的思考后，劉耕做出的決定是，逆風突圍。只有更快、更顛覆的產(chǎn)品創(chuàng)新，才能贏得新的生機。

他必須提前把Elseland做出來。

超30萬行代碼，一個文科生完成？

Elseland，在劉耕心中早已醞釀許久。

從Chatbot，到漫劇，他一直試圖構(gòu)建有血有肉有故事的AI生命體，以及「人和AI生命體的共存世界」。

OpenClaw橫空出世的同時，他在硅谷參加了幾場線下活動，印證了自己的判斷：人們對于蝦醬們隱秘而深層的需求，仍是對和「另一種智能體」的深度關(guān)系的構(gòu)建。用Claude Code是工作，而「養(yǎng)蝦」是一種生活。

工作是可以被AI拿走的，但人的生活，每個人獨一無二的體驗和夢想，是不會被拿走的。人生最大的痛點，是存在和體驗的有限性。

把工作交給AI，意味著人可以有更多的時間來體驗和創(chuàng)造。所以，Elseland應該是一個AI「開放世界」，每個人在其中創(chuàng)造并經(jīng)歷新的體驗，整個世界就走向「無限」。

這也是劉耕把公司取名為Elser的緣故——每個個體都可以成為Elser，換一種生活，換一種可能。

當時，他想的還是用春節(jié)寫完P(guān)RD，開年后拉著整個團隊一起開發(fā)。但想法成熟后，他無法再等下去。

試著用Claude Code寫個Demo？

從2月20日，到4月10日，除開旅途出差的時間，劉耕幾乎每天都要Vibe Coding 14個小時以上，直到整個Elseland初具規(guī)模。它早已超越了劉耕最開始預想的一個Demo的狀態(tài)。

這樣一個開放世界，單以工程量計算，在傳統(tǒng)的工作模式下，可能需要50人的產(chǎn)研團隊工作4-6個月。策劃半個月，PRD+UI一個半月，開發(fā)2-3個月，然后部署上線……

很難想象，它是1個文科生用1個半月做出來的。

當然，不只1個人。同時還有17Agent。

劉耕解釋道，這17個Agent中，有9個Agent主要做程序開發(fā)和測試——

6個Claude Code：1個主架構(gòu)師、1個「游戲引擎工程師」，1個 「智腦」工程師 ，1個「小游戲開發(fā)工程師」，1個「編輯器工程師」， 1個「主測試」。

1個Codex：作為顧問，幫他做做世界觀討論和項目建議。

1個Gemini Cli：負責做一些UI優(yōu)化。

1個Kimi Code：機動配合。

另外還有8個Agent則主要負責游戲故事/資產(chǎn)的生成——

Elser：負責造角色；

蝦醬：負責圖片生成；

皮格馬利翁：負責3D資產(chǎn)生成、綁骨和驅(qū)動；

莎士比亞：負責劇本；

魔術(shù)師：負責精靈資產(chǎn)和特效；

調(diào)度師：負責多Agent調(diào)度；

小說家：負責故事小說創(chuàng)作；

諾蘭：負責編導和視頻生成（出于尊重導演目的，正式上線考慮改掉名字）。

在開發(fā)過程中，劉耕積累了大量的Skill、Tool和Workflow，他把這些技能配置給各個Agent。平常他或者讓Claude Code直接幫自己調(diào)度這些Agent；或者用他做的調(diào)度師Agent去協(xié)助自己管理。

搭建了這套Agent管理和協(xié)作機制，并配置好專業(yè)技能后，整個Elseland的開發(fā)就越來越快。在可以預見的將來，當有成熟專業(yè)技能的Agent越來越多時，效率還可能有數(shù)倍到數(shù)十倍的提升。

不過，即便是現(xiàn)在的狀態(tài)，開發(fā)效率已經(jīng)被提升到了「傳統(tǒng)管線」的百倍。去年7月，劉耕和一位產(chǎn)品經(jīng)理，兩位工程師四個人，曾嘗試開發(fā)一個小說Agent，整體花了50天時間才完工。這次，劉耕試著在Elseland里，以最新的Agent架構(gòu)，從0到1重構(gòu)這個產(chǎn)品。

而這個新的小說產(chǎn)品只花了半天。

小說Agent產(chǎn)品界面

劉耕戲言，目前對他而言，1天的開發(fā)量，就是一個獨立的小產(chǎn)品。一周？可能就是一個高難度的創(chuàng)新產(chǎn)品了。Elseland里，只有互動劇本編輯器和3D Studio，花的時間超過一周。

當然，效率的指數(shù)級提升，還有賴于協(xié)作流程的簡化。當一個人必須為最終的結(jié)果負責，必須同時兼顧產(chǎn)品的價值、審美和工程實現(xiàn)時，決策和自我迭代的速度都變得更快。

從「寫代碼」到「理解事物的本質(zhì)」

在劉耕看來，專業(yè)的「刻板印象」，正被技術(shù)的飛輪碾碎。

一個人完全可以上午編程，下午給自己的游戲配樂，晚上享受莎士比亞戲劇和紅樓夢的文字魅力。

他自己正是一個不被「專業(yè)」拘束的人。上大學前，劉耕一直是理科生，但同時鐘情寫作，12歲發(fā)表長篇科幻小說，高中背下上千首古詩詞。正是因為對文學藝術(shù)的熱愛，去北大后，他選擇了哲學系的美學方向，從本科到博士，一直研究中國文人藝術(shù)。

30歲時，他才開始自學編程。六年時間，工作之余，他了解了多門語言以及前后端架構(gòu)、數(shù)據(jù)庫、算法、Unreal、Unity和Godot引擎……知識一套一套，但真要從0到1自己寫，就如軍師下場肉搏，一招一式都仍顯生澀。

直到Agent和Vibe-coding來了——他才能下場排兵布陣、調(diào)度、精準Debug，手搓大型項目。

不止代碼。字節(jié)和AI創(chuàng)業(yè)6年，產(chǎn)品經(jīng)理和UX的活兒也算摸熟了；加上美學和文學的底子，這些跨學科的認知，讓他在構(gòu)建Elseland時，一個人就能跑通全流程：PRD、UI、世界觀、故事、視頻、配樂、編程——從腦子到手指，全棧貫通。

劉耕坦言，這段開發(fā)經(jīng)歷，最快樂的莫過于「言出法隨」——念頭一起，Agent便將其化作現(xiàn)實。當具體技能的門檻被踏平，「理解事物的本質(zhì)」反而成了真正的護城河。未來，沒人能規(guī)定你必須做什么。重要的是你熱愛什么，想折騰什么。

劉耕期望AI不是取代人，而是激發(fā)每個人的「超能力」。未來的超級組織，不需要人人成為超級個體，而是讓每個人找到自己的超能力，再拼成「超級小隊」。

比如，他的審美不如UI，技術(shù)不如工程師，劇本不如編劇——當這樣三個人各自貢獻長板，與Agent并聯(lián)協(xié)作，從「各管一段」變成「人人能設計、能Coding、能補位」，天花板遠比他一個人高。

他已在公司試水這種機制，把自己與Agent協(xié)作的經(jīng)驗推廣開去。等組織進化完畢，Elser.AI這30多人，或許能打出千人團隊的戰(zhàn)斗力。而這半個月的獨自開發(fā)，更像一次急先鋒的探險——為團隊探明：在當下，一個人的想象力和生產(chǎn)力極限，究竟能到哪里。

產(chǎn)品的天花板，不再由資本和人力砌成，而取決于團隊有多熱愛、多敢想、多能創(chuàng)造。這也是Elseland大世界的核心主題：人類從蠻荒走到現(xiàn)在，靠的不是本能與復制，而是愛與創(chuàng)造。這是人類對抗虛無的底牌，和應對機械文明挑戰(zhàn)的答案。

這也是Elseland，未來想帶給每個玩家的快樂和意義。