導(dǎo)語：

婁師白、齊良芷合作《紅寥游蝦》，承齊門衣缽，紅蓼點(diǎn)染鄉(xiāng)思，游蝦筆意傳神。作品凝聚兩代齊派匠心，現(xiàn)由齊白石書畫院院長、齊良芷弟子湯發(fā)周珍藏供圖，為研究齊派藝術(shù)提供珍貴實(shí)證。

齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖

落款：師白為良芷師妹補(bǔ)紅寥。

案頭靜置著一幀《紅寥游蝦》，宣紙泛黃，墨色卻依舊溫潤有神，紅寥的艷色如初，游蝦的靈動似躍紙而出。每當(dāng)指尖輕拂過這方尺幅，心中便涌起無盡的感念與追思——這不是一幅尋常的齊派畫作，是齊白石先生入室弟子婁師白先生，與白石老人小女齊良芷先生攜手落筆的珍品，更是我作為齊良芷先生弟子，守護(hù)齊派文脈、銘記師輩情誼的精神寄托。

我?guī)煆凝R良芷先生多年，耳濡目染間，常聽先生談及她與婁師白師兄的交往，談及這幅合作作品的來龍去脈。良芷先生是白石老人七十歲高齡所得的愛女，自幼承庭訓(xùn)，隨父習(xí)畫，筆墨間盡得白石老人的精髓，擅畫蝦蟹花鳥，筆墨簡練而形神俱佳，既有父親的樸拙靈動，又有女性畫家特有的溫潤嫻雅。而婁師白先生，是白石老人最為器重的入室弟子，十四歲拜師，隨侍恩師二十五載，老人親自為其更名，寄予“以師白石為師”的期許，他的筆墨深得白石神韻，卻又自成一格，更難得的是，他與良芷先生情同兄妹，在藝術(shù)上相互切磋，彼此扶持。

齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖

這幅《紅寥游蝦》，便是兩人藝術(shù)情誼的最好見證。據(jù)良芷先生生前所述，當(dāng)年她閑居無事，興起提筆，以白石老人獨(dú)創(chuàng)的“五墨法”繪就數(shù)尾游蝦，墨色濃淡相宜，蝦體透明靈動，蝦須纖長飄逸，幾筆勾勒便盡顯水中游弋之態(tài)，藏著她對父親筆墨的深刻體悟。畫作初成，她總覺畫面略顯素雅，少了幾分生機(jī)點(diǎn)綴，正思忖間，婁師白先生來訪，見此畫作，一眼便懂了師妹的心思。

彼時，婁師白先生已在齊派藝術(shù)的傳承中頗有建樹，他略一沉吟，便取筆蘸色，在畫面一側(cè)揮毫補(bǔ)繪紅寥。筆鋒流轉(zhuǎn)間，幾株紅寥挺拔舒展，花瓣濃艷而不妖冶，墨葉蒼勁而有風(fēng)骨，與良芷先生筆下的游蝦相映成趣——紅寥立水畔，游蝦戲碧波，一動一靜，一艷一素，既藏著齊派藝術(shù)“紅花墨葉”的精髓，又透著師兄妹之間心有靈犀的默契。落筆之后，婁師白先生在落款處鄭重題下：“師白為良芷師妹補(bǔ)紅寥”，字跡俊秀，力道沉穩(wěn)，既見對師妹的謙和，更藏著對這份同門情誼的珍視。

齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》局部·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖

后來，這幅作品幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，最終被我珍藏。作為良芷先生的弟子，作為齊白石書畫院的后人，我深知這幅作品的分量——它不僅是兩位齊派傳人筆墨技藝的巔峰呈現(xiàn)，更是齊派藝術(shù)傳承的鮮活見證，藏著白石老人的藝術(shù)基因，藏著婁師白與齊良芷的同門深情，更藏著一代文人畫家對藝術(shù)的赤誠與堅守。

如今，良芷先生與婁師白先生皆已遠(yuǎn)去，唯有這幅《紅寥游蝦》靜靜佇立，訴說著往昔的歲月。每當(dāng)我展卷凝視，仿佛能看見兩位師輩圍案揮毫的身影，聽見他們切磋筆墨的閑談，感受到那份跨越時光的藝術(shù)溫情。紅寥依舊艷，游蝦依舊靈，落款的字跡依舊清晰，而那份藏在筆墨間的傳承與情誼，也如這墨色一般，歷經(jīng)歲月沉淀，愈發(fā)醇厚綿長。

齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》局部·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖

我有幸成為這幅作品的守護(hù)者，更有幸傳承齊派藝術(shù)的文脈。往后歲月，我會一直珍藏這幀《紅寥游蝦》，不僅是守護(hù)一件藝術(shù)珍品，更是守護(hù)師輩的囑托，守護(hù)齊派藝術(shù)的精神火種，讓這份筆墨間的溫情與堅守，在時光中永遠(yuǎn)流傳，讓更多人讀懂齊派藝術(shù)的魅力，讀懂這份跨越兩代人的同門情誼與藝術(shù)傳承。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）