4月15日，電影《一個男人和一個女人》官宣定檔，5月16日起，全國院線上映。該片由管虎執(zhí)導，劉震云老師擔任總策劃，黃渤、倪妮主演，講的則是疫情期間男女主角被困在酒店當中的故事。該片曾獲得金爵獎最佳影片提名，和金爵獎最佳攝影獎項。不過，基于該片的題材內(nèi)容來論，它在票房上撲街的概率非常大。

大家可以先來看看這部戲的故事梗概和人設(shè)梗概：

男人（黃渤 飾）和女人（倪妮 飾）同時飛抵香港，在等待入關(guān)大陸期間同住一酒店，一墻之隔。兩人在短暫的生命交集中把自身背負的壓力傾訴于彼此，在綻放頑強生命力的香港，尋得心靈港灣。而又在答案揭曉之前，選擇戛然而止。

男人（黃渤 飾）是一個身處中年危機、背負多重壓力的男性。他不僅是家庭中的丈夫、父親、兄弟，也面臨事業(yè)困境、朋友失信、債務(wù)以及婆媳矛盾。女人（倪妮 飾）是一位在多重身份中掙扎的女性，她是妻子、女兒、姐妹、母親。女人在英國陪兒子讀書，因母親病危急于回國，同時需處理青春期兒子的文化沖突、自身健康及婚姻問題。

結(jié)合這部電影的定檔預(yù)告片來看，該片的故事相對簡單，倆中產(chǎn)階層的男女，因為疫情的原因，住在了酒店當中，成了鄰居，他倆都有個人家庭上的問題，但倆人隔墻交流，最終實現(xiàn)了小資影視劇式的所謂溫暖與治愈。話說，這樣的故事內(nèi)容，影迷們會花錢去看嗎？

我個人的看法是，絕大多數(shù)的影迷，看完了這個故事梗概和定檔預(yù)告片之后，應(yīng)該不會自費入場觀看了，即便是劉震云老師擔任總策劃，依舊不會入場觀看啊。像老編我這樣的劉震云老師的鐵粉兒，近乎閱讀過劉震云老先生所有著作的人，看完了這部電影的梗概和定檔預(yù)告片，都覺得這戲沒有觀看的意思啊。請允許我細說一下。

首先，即便是男女角色都有人生焦慮，但他們依舊是典型的中產(chǎn)啊，和真正的普通勞動者還是有巨大距離的。可能，在創(chuàng)作者那里，尤其是有錢的導演那里，講個中產(chǎn)的故事，已經(jīng)算是接地氣了。實際上，對于廣大的影迷而言，中產(chǎn)生活只是大家想要實現(xiàn)的，并非是大家已經(jīng)司空見慣的。

舉個例子。在該片當中，男人和女人都是可以隨隨便便飛一次香港的。對于中國影迷而言，其實很多人都沒有坐過飛機，更不敢隨隨便便飛一次香港。很多影迷，甚至于連出省旅游都沒有實現(xiàn)過。而影片當中，女主角的兒子已經(jīng)是在英國讀書的了。對于普通影迷而言，別說送兒子出國讀書了，就是送衡中，他們有那個錢嗎？

基于此，我們就會發(fā)現(xiàn)，影片當中講的這兩個人的故事，其實和真正的影迷生活還是太遠了。他們的生活，可能是導演可以想象的最苦的生活了，但依舊不是普通人最苦的生活啊。這個飛香港被隔離的故事，更像是一次小資的故事游戲，而不是真正的普通勞動者的故事啊。

其次，在該片的部分物料內(nèi)容當中，我見到了這么一個說法，這個戲雖然是講隔離的，但不是訴苦的，而是溫暖的。這話，可能放在送審立意上，是正確的。但是，放在給影迷們看的宣傳內(nèi)容上，其實是對大家進行了廣泛勸退的。不訴苦，廣泛送溫暖，其實是很多疫情題材的電視劇作品都曾經(jīng)做過的事情啊。治愈啊，溫暖啊之類的詞匯，已經(jīng)被這類電視劇用爛了。電影作品繼續(xù)這么用，就容易喪失既定的消費群體了。

其實，在影視劇作品的品評當中，溫暖啊、治愈啊之類的詞匯，已經(jīng)是爛大街的了。太多的影視劇作品，打著苦難的旗號，搞得其實是假苦難與真爛俗，最終是無法實現(xiàn)用現(xiàn)實主義的方式觀察苦難這一效果的。它山之石，是劉震云老師的《溫故一九四二》及其電影作品，那是真苦難。但真苦難，似乎并不溫暖，也并不治愈，它讓我們前人不暇自哀而后人哀之罷了。

此外，《一個男人和一個女人》拿的是最佳攝影獎，這就更有小資的味道了。對于小資類的電影而言，它的既定影迷需要的是羅曼蒂克，是女性對于浪漫的種種美好想象力罷了。它的既定影迷，不需要疫情故事啊。基于以上這些，我覺得《一個男人和一個女人》票房不會好。（文/馬慶云）