2026年4月15日，“朱炳仁熔銅藝術(shù)二十周年學(xué)術(shù)研討會”在北京798藝術(shù)區(qū)朱炳仁藝術(shù)館舉行。會議由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長趙力擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，熔銅藝術(shù)家、中國工藝美術(shù)大師朱炳仁與國家級非遺銅雕技藝代表性傳承人朱軍岷共同出席。

來自藝術(shù)、建筑、文化遺產(chǎn)等領(lǐng)域的十余位國內(nèi)外專家學(xué)者，以“從青銅時代到熔銅時代”為核心命題，深入探討了熔銅藝術(shù)的誕生邏輯、美學(xué)建構(gòu)與文化影響。這場研討會標(biāo)志著中國銅藝在歷經(jīng)三千年傳統(tǒng)桎梏之后，從“青銅時代”邁向無模可控的“熔銅時代”。

朱炳仁熔銅藝術(shù)二十周年學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

熔銅藝術(shù)家、中國工藝美術(shù)大師朱炳仁

一次發(fā)現(xiàn)，三千年的解放

2006年，朱炳仁承建常州天寧寶塔時，高溫熔化的銅液在地面恣意流淌，凝結(jié)成千姿百態(tài)的肌理，他由此開創(chuàng)了“無?？煽亍钡娜坫~藝術(shù)，徹底打破了“模具鑄銅”的桎梏。他感慨：銅從“被塑造”走向“自我表達(dá)”，走了三千年——這一步，值得。

朱炳仁作品 稻可道，非常稻

在2007年首件熔銅藝術(shù)作品《闕立》專題研討會上，中國美術(shù)學(xué)院前院長肖峰曾評價：“朱炳仁的熔銅藝術(shù)，有的具備中國畫的內(nèi)斂與簡潔，有的蘊含深厚的文化寓意，還有的已捕捉到目前世界上最新的元素。這僅僅是一個開端，它未來的前景將更為廣闊絢爛?！?/p>

研討會上，朱炳仁深情回顧了二十年的創(chuàng)作歷程：“那一刻不是我找到了熔銅，而是銅用它幾千年的生命，選擇了我。二十年來，它去了中國國家博物館，去了威尼斯、柏林、巴黎——走向了世界藝術(shù)的舞臺?！?/p>

東方寫意，與世界平等對話

熔銅藝術(shù)的誕生，不僅是工藝的革命，更是一次美學(xué)范式的重構(gòu)。朱炳仁提出“熔現(xiàn)實主義”，以東方寫意精神回應(yīng)西方抽象表現(xiàn)。他道出本質(zhì)區(qū)別：“西方的抽象是減法，減到最后什么都沒有；我們的寫意是加法，加到最后什么都包容?！?/p>

在《燃燒的向日葵》中，這一理念獲得最具感染力的呈現(xiàn)。比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院前院長巴特·艾克曼斯感慨：“你讓世界看到了梵高《向日葵》的背面?！薄爸毂适菛|方的梵高?！比坫~藝術(shù)不是被西方觀看的“異域風(fēng)情”，而是能與世界藝術(shù)大師平等對話的當(dāng)代藝術(shù)。

朱炳仁作品 燃燒的向日葵

多元視角下的時代答卷

在長達(dá)三小時的嘉賓討論環(huán)節(jié)，專家們圍繞銅的美學(xué)闡釋、跨界共生等議題展開深入交流，并探討了與國際交流、品牌建設(shè)、出版等領(lǐng)域的融合路徑。多位專家的觀點尤為引人深思：

中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長趙力擔(dān)任學(xué)術(shù)主持

《雕塑》雜志社社長范偉民表示，銅具有獨特的情感與質(zhì)感，朱炳仁的作品展現(xiàn)了熾熱的生命力，也啟發(fā)藝術(shù)家走向國際；《人民日報海外版》高級編輯齊欣認(rèn)為，朱炳仁是一個浪漫、多彩、孤獨的人，其藝術(shù)代表了樸素的東方色彩，人格與成就密不可分；北京畫院美術(shù)館館長薛良指出，朱炳仁的藝術(shù)在工藝上不斷挑戰(zhàn)自我，并從中國文化中汲取靈感，體現(xiàn)了對生命力與世界美好的執(zhí)著追求；來自南非的藝術(shù)家弗朗索瓦·尼特林表示，藝術(shù)家是社會變革與文化發(fā)展的核心推動力，藝術(shù)是超越媒介的通用語言——朱炳仁以熔銅向世界證明了這一點；來自韓國的建筑師金智虎表示，文化的力量在于包容差異，最中國的也就是最國際化的，朱炳仁的藝術(shù)正是如此。

《雕塑》雜志社社長范偉民發(fā)言

《人民日報海外版》高級編輯齊欣發(fā)言

朱炳仁熔銅藝術(shù)二十周年學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

這些討論最終匯聚為一個追問：中國原創(chuàng)藝術(shù)如何為世界藝術(shù)史寫下新的章節(jié)。

從青銅時代邁向熔銅時代

研討會尾聲，朱軍岷表示，“八十而立”的朱炳仁不會停止，熔銅藝術(shù)的邊界將在色彩研究、民族與時代表達(dá)上不斷碰撞與拓展。趙力在總結(jié)中指出，朱炳仁近年對色彩的探索令人耳目一新——從傳統(tǒng)的銅色中解放出來，賦予熔銅以斑斕的生命力。這不僅是技藝的突破，更預(yù)示著熔銅藝術(shù)在下一個二十年將迎來更加自由、多元的新未來。

國家級非遺銅雕技藝代表性傳承人朱軍岷發(fā)言

從青銅時代的禮器莊嚴(yán)，到熔銅時代的自由流淌——三千年后，銅在中國人手中完成了一次美學(xué)的“轉(zhuǎn)基因”。朱炳仁將一門古老工藝從“模必具形”推向“無模而生”，這“偶然與必然”的藝術(shù)覺醒，是工藝的革新，更是中國文化自信的彰顯。

朱炳仁作品 “水果Party”系列

這場研討會，不僅是對過往二十年的學(xué)術(shù)梳理，更是一份宣言——宣告中國銅藝，已然在世界藝術(shù)史的卷軸上，落下了屬于自己的、不可復(fù)制的熔痕。