莫扎特最美的管樂(lè)協(xié)奏曲皆匯集在這張由“全明星”陣容打造的專(zhuān)輯中。

這里集結(jié)了長(zhǎng)笛演奏家帕胡德（Emmanuel Pahud）演繹的莫扎特《Ｇ大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》；與豎琴演奏家瑪麗-皮埃爾-朗格拉梅（Marie-Pierre Langlamet）合作的莫扎特《Ｃ大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》；另外更特別收錄一曲由薩賓娜·梅耶（Sabine Meyer）演繹的莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》。

值得一提，以上三首作品皆由阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，由頂級(jí)演奏家+頂級(jí)指揮家+一流管弦樂(lè)團(tuán)詮釋?zhuān)瑩碛袩o(wú)與倫比的收藏價(jià)值！

《Ｇ大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》

Mozart: Flute Concertos KV.313

專(zhuān)輯開(kāi)篇先以一首莫扎特《Ｇ大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》KV.313俘獲人心。1777年9月23日，22歲的莫扎特離開(kāi)薩爾茨堡赴曼海姆求職未果，但為了籌措旅費(fèi)，他接受了長(zhǎng)笛演奏家約翰·巴普蒂斯特·溫德林的邀約，最終創(chuàng)作了作品編號(hào)KV.313&KV.314兩首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，即便他當(dāng)時(shí)并不喜愛(ài)長(zhǎng)笛，也不太愿意為此作曲，但他仍舊創(chuàng)作出了這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲典范之作。

這一首《Ｇ大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》共由三個(gè)樂(lè)章組成，配器為長(zhǎng)笛，兩支雙簧管，兩支圓號(hào)以及弦樂(lè)組。此曲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，極具歌唱性的旋律，以及獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的平衡設(shè)計(jì)，為后世樹(shù)立了古典協(xié)奏曲的創(chuàng)作標(biāo)桿。

第一樂(lè)章為?莊嚴(yán)的快板（Allegro maestoso）?，以洛可可風(fēng)格主題展現(xiàn)長(zhǎng)笛靈動(dòng)的音色與華麗技巧；第二樂(lè)章為不太慢的柔板（Adagio non troppo）?，長(zhǎng)笛旋律如歌，雙簧管與弦樂(lè)以靜謐伴奏烘托憂(yōu)郁色彩，體現(xiàn)莫扎特特有的莊重典雅?；第三樂(lè)章采用?回旋曲（Rondo）?結(jié)構(gòu)，以輕快的小步舞曲節(jié)奏為主，穿插炫技性段落，最終在華麗的合奏中結(jié)束全曲?。

《Ｃ大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》

Mozart：Flute & Harp Concerto K299

另一首《Ｃ大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》是莫扎特應(yīng)駐倫敦的法國(guó)大使?jié)峁艏捌渑畠褐卸饔?778年，以供公爵父女在公爵女兒結(jié)婚慶典上共同演奏，并以此透過(guò)樂(lè)器間的親密對(duì)話(huà)從而象征著父女間情感的交融。

此曲兼具典雅氣質(zhì)與抒情色彩，是古典主義時(shí)期罕見(jiàn)的長(zhǎng)笛與豎琴二重協(xié)奏曲。莫扎特的創(chuàng)作極具突破性地將長(zhǎng)笛的靈動(dòng)旋律與豎琴的琶音織體相結(jié)合，通過(guò)華彩段落拓展演奏技巧，令兩件樂(lè)器以對(duì)話(huà)的形式相互傾訴，并與交響樂(lè)隊(duì)形成三重對(duì)話(huà)關(guān)系。

以上這兩首作品均錄制于1996年，第二首作品則是帕胡德與朗格拉梅，還有阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作。

帕胡德1993年開(kāi)始成為柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)笛首席，此時(shí)率領(lǐng)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的正是阿巴多，經(jīng)長(zhǎng)年的合作之后，雙方之間早已形成不可比擬的默契。

帕胡德幼年時(shí)期因聽(tīng)到領(lǐng)居吹奏莫扎特的《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》從而產(chǎn)生了學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛的念頭，直至現(xiàn)在，莫扎特的長(zhǎng)笛作品仍是他常演的作品之一。所以在第一首《Ｇ大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中，彼時(shí)26歲的帕胡德展現(xiàn)出了更為純熟的演奏技巧，尤其在快速音群和裝飾性段落中展現(xiàn)出精準(zhǔn)的控制與氣息穩(wěn)定性，避免了機(jī)械化的生硬感。

帕胡德的音色以“純凈流暢、豐腴靈動(dòng)”著稱(chēng)，這種音色控制使長(zhǎng)笛在作品中既能突出獨(dú)奏地位，又能與樂(lè)團(tuán)的其他聲部和諧交融。而阿巴多麾下的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏則以精確的力度控制和清晰的聲部層次，強(qiáng)化了協(xié)奏曲的對(duì)話(huà)性，使獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)形成精致而充滿(mǎn)張力的整體。

帕胡德與柏林愛(ài)樂(lè)豎琴首席朗格拉梅合作的莫扎特《Ｃ大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》一直被視為當(dāng)代詮釋標(biāo)桿，獲得極高評(píng)價(jià)。朗格拉梅與帕胡德同一年進(jìn)入柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在錄制這首作品前，兩人也已合作多年，同樣具有不可比擬的演奏默契。

帕胡德與朗格拉梅

樂(lè)評(píng)家們稱(chēng)贊帕胡德溫暖飽滿(mǎn)、明亮的長(zhǎng)笛音色與朗格拉梅清澈，靈動(dòng)的豎琴撥弦形成完美對(duì)話(huà)，尤其是在第二樂(lè)章中，他們以無(wú)法抗拒的優(yōu)雅演繹呈現(xiàn)，雙主奏樂(lè)器既獨(dú)立又統(tǒng)一。而阿巴多率領(lǐng)的柏林愛(ài)樂(lè)則極力襯托出長(zhǎng)笛與豎琴的最美音色，速度中庸偏穩(wěn)，音樂(lè)織體輕盈通透。

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》

Mozart：Clarinet Concerto KV.622

最后一首《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》，這首晚期之作是莫扎特寫(xiě)給維也納單簧管大師安東?斯塔德勒的友誼之作，全曲單簧管獨(dú)奏部分宛如天鵝絨般光潔順暢。樂(lè)曲洋溢著淡淡的惆悵，尤以第二樂(lè)章最為著名，表現(xiàn)出溫馨、柔和與戀慕的情緒。

莫扎特這首單簧管協(xié)奏曲一直是薩賓娜·梅耶演奏生涯的核心之作，《紐約時(shí)報(bào)》曾就其演奏的此曲這樣評(píng)價(jià)道：“薩賓·梅耶把單簧管協(xié)奏曲演奏得機(jī)敏而極富樂(lè)感。她自始至終地將演奏精確的快速樂(lè)段貫穿于開(kāi)始和結(jié)束樂(lè)章之中，還運(yùn)用誘人的富于力度變化的柔韌性去創(chuàng)造柔板樂(lè)章中經(jīng)常有突轉(zhuǎn)的演繹”。

而本輯中收錄的是她與阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)灌錄于1998年的版本。

在這份錄音中，薩賓娜·梅耶采用了莫扎特原始指定的巴塞管來(lái)演奏。事實(shí)上，世上已經(jīng)沒(méi)有巴塞管這種樂(lè)器了，真正的巴塞管在十九世紀(jì)就失傳，因此當(dāng)中梅耶所演奏的巴塞管只是依照歷史描述，參考莫扎特此曲的音高而特別制作的。

尤其在低音域部分，巴塞管能夠比一般的單簧管更低，而此曲真的會(huì)用到這部分的音域，因此就對(duì)于此曲的真實(shí)樣貌有很大的影響，而整個(gè)樂(lè)團(tuán)的音高也因此能夠回到莫扎特原來(lái)指定的音高。由此造就了這版錄音的特別與珍貴之處。

【原裝進(jìn)口】

帕胡德/朗格拉梅/薩賓娜·梅耶詮釋

阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)協(xié)奏

莫扎特《第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲&長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲&單簧管協(xié)奏曲》

歐版CD

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