岳飛是“人掩其書”的典型代表，很多人只知道他是武將，是頂天立地的大英雄，但很少關(guān)注他在書法上的成就。據(jù)其孫岳珂記載，岳武穆酷愛蘇軾、米芾的墨跡，一有閑暇時(shí)間便臨摹學(xué)習(xí)，臨池之勤奮令很多專業(yè)書家佩服。

而從其遺存的作品來看，他精于草書且已達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，現(xiàn)藏于美國(guó)的《前后出師表》便是典型代表，將雄奇奔放之氣展現(xiàn)得淋漓盡致，正如其人品之高潔不屈，所以有網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)“這字達(dá)到了字如其人的最高境界！”

此作書于南宋紹興八年（1138年），岳飛統(tǒng)軍抗金途經(jīng)河南南陽，拜謁武侯祠時(shí)遇雨留宿。他在卷末闡明寫此作的原因：“紹興戊午秋八月望前，過南陽，謁武侯祠，遇雨，遂宿于祠內(nèi)。更深秉燭，細(xì)觀壁間昔賢所贊先生文詞、詩賦及祠前石刻二表，不覺淚下如雨。是夜，竟不成眠，坐以待旦。道士獻(xiàn)茶畢，出紙索字，揮涕走筆，不計(jì)工拙，稍舒胸中抑郁耳。岳飛并識(shí)。”

此作筆畫沉厚勁挺，無絲毫虛浮綿軟。起筆多露鋒直入，鋒穎銳利干脆，落筆即顯千鈞力度；行筆穩(wěn)實(shí)凝練，提按頓挫節(jié)奏清晰，粗筆厚重如鑄鐵，細(xì)筆勁挺如銀絲，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈卻渾然相融。轉(zhuǎn)折處方圓交替，蒼勁老辣，力透紙背。

撇捺舒展如長(zhǎng)槍大戟，收筆頓挫沉實(shí)，筆力內(nèi)含不泄。行筆疾澀相生，迅疾處不飄不滑，遲澀處勁健沉郁，將張旭、懷素的奔放與顏真卿的沉雄熔于一爐，狂放中嚴(yán)守古法，是“草而有法”的典型。

結(jié)體以欹正相生、大開大合為核心，打破規(guī)整對(duì)稱。字形大小懸殊，大字開闊雄放占主導(dǎo)，小字緊湊精斂作點(diǎn)綴，開合對(duì)比鮮明。單字多呈左低右高之勢(shì)，中宮收緊而撇捺外拓，重心偏斜卻能以主筆、筆畫呼應(yīng)穩(wěn)住陣腳，險(xiǎn)中求正、奇而不怪。

筆畫排布疏密對(duì)比強(qiáng)烈，繁字凝練不擠、簡(jiǎn)字舒展空靈，結(jié)構(gòu)主次分明。左右結(jié)構(gòu)常左斂右展，上下結(jié)構(gòu)重心下沉、輕重有別，姿態(tài)奇宕卻重心穩(wěn)固，無呆板之態(tài)。既存黃庭堅(jiān)開張氣勢(shì)，又去其刻意造險(xiǎn)，更顯自然雄放。

全篇縱有行、橫無列，字距緊湊、行距疏朗，字間牽絲映帶自然，少實(shí)連而多意連，節(jié)奏隨書寫情緒遞進(jìn)變化，緩急相間、張弛有度，契合文辭韻律與心境變化。每一筆都有英雄之氣，像秦檜這樣的奸臣看了，估計(jì)得“嚇破膽”。

此作融合張旭、懷素、顏真卿諸家之長(zhǎng)，狂放而守法度，縱逸而見精微，可錘煉中鋒骨力、掌握欹正結(jié)字規(guī)律、體悟一氣貫通的章法邏輯。

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