以輕喜劇書寫新時代山鄉巨變——《喜上眉梢》作品研討會在京舉行

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2026年4月19日上午，由中國作家協會、山東省作家協會、作家出版社共同主辦的長篇小說《喜上眉梢》作品研討會在北京舉行。中國作協黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，作家出版社社長鮑堅，山東省委宣傳部副部長、省電影局局長程守田，山東省作協黨組書記、副主席趙藝丁，山東省作協黨組成員、副主席陳文東出席本次活動，《文藝報》總編輯劉頲，中國當代文學研究會副監事長賀紹俊，中國作家協會創研部副主任劉濤，山東省作協原副主席、山東師范大學教授李掖平，山東省作協副主席、《山東文學》主編劉玉棟、山東大學文學院常務副院長、教授馬兵，中國社會科學院少數民族文學所副所長、《民族文學研究》副主編劉大先，《山東文學》執行主編趙月斌，《中國當代文學研究》執行主編崔慶蕾，《長篇小說選刊》主編宋嵩，北京大學中文系副教授、研究員叢治辰，北京作家協會理事、作家出版社編審興安，《光明日報》文化周末主編饒翔，《人民日報》海外版編輯張鵬禹，中國作家協會創研部副研究員劉詩宇，山東省委宣傳部文藝處處長、二級巡視員尹永海，山東省作協創聯部主任邱兆輝，作家出版社編輯、《喜上眉梢》責任編輯趙文文等專家與會研討。作家出版社副總編輯顏慧主持會議。

《喜上眉梢》是中國作協“新時代山鄉巨變創作計劃”與山東省“齊魯文藝高峰計劃”入選作品。小說由作家出版社于2025年11月出版，此前已在《中國作家》發表，并被《長篇小說選刊》轉載，入選多項年度好書榜單，顯示出強勁的文學影響與市場潛力。

吳義勤指出，《喜上眉梢》充滿魯南地域特色與生活質感，它是以個性化的視角去表達宏大主題，體現了原汁原味的生活。小說幽默好讀，故事情節充滿張力，避免了主題創作的刻板面貌，同時也實現了思想性、藝術性與可讀性的高度統一，為“新時代山鄉巨變”書寫提供了新的藝術樣態。

鮑堅在致辭中表示，《喜上眉梢》打破了題材局限，張繼以輕喜劇外殼包裹深層思考，展現農民從被動受益者到主動創造者的轉變。作品經多輪打磨，可讀性與思想性兼具，是“新時代山鄉巨變創作計劃”的風格創新之作。此外，作家出版社將推出張繼經典作品《鄉村愛情》系列圖書。

程守田表示，張繼是“文學魯軍”杰出代表，《喜上眉梢》是一部扎根大地、充盈著民間智慧與喜劇精神的暖心之作。它以小見大、扎根大地、回應時代，以質樸筆法勾勒鄉土中國精神走向，為新時代中國鄉村文學的創新發展提供了極具價值的藝術借鑒與創作啟示。

專家們高度評價了張繼標志性的“溫暖現實主義”與輕喜劇風格。研討會聚焦該作品在“山鄉巨變”宏大主題書寫中的獨特價值。與會者普遍認為，小說突破了許多同題材作品概念化、模式化的窠臼，以一頭驢的“意外”為敘事支點，巧妙串聯起鄉村振興中的產業發展、干群關系、城鄉互動與人的精神嬗變。這種笑中帶淚、喜中含思的喜劇風格，帶有濃郁鄉土氣息與民間智慧，打破了主旋律創作對喜劇風格的偏見，為“新時代山鄉巨變創作計劃”增添了多樣性。小說不僅成功刻畫了血肉豐滿的農民群像，摒棄了拔高與符號化，還精準呈現了地域文化性格與鄉村倫理變遷。它延續并革新了“冀魯傳統”的現實主義脈絡，其微觀敘事有效撬動了時代縱深，生動書寫了農民主體性的覺醒與集體經濟新形態的探索。

作者張繼在感言中表示，將認真汲取專家意見，繼續深耕鄉土，努力創作出更豐碩的果實。

本次研討會不僅是對一部優秀作品的深度剖析，更為新時代鄉土文學如何突破既有框架、實現藝術創新提供了富有建設性的探討路徑。

《喜上眉梢》研討會專家發言摘要

劉颋將《喜上眉梢》視為“新時代山鄉巨變創作計劃”的破題之作，著重指出了其填補了中國當代文學中幽默特質的稀缺。作品揭示了山鄉巨變“一點一點發生”的底層邏輯，以“農民過上好日子”的樸素愿望為敘事動力，通過多組人物的對照，生動呈現了鄉村智慧與時代碰撞下完整的發展形態。

賀紹俊表示《喜上眉梢》延續了張繼“笑中帶淚、喜中含思”的喜劇風格，突破了主旋律創作對喜劇風格的偏見，讓“新時代山鄉巨變創作計劃”更多姿多彩。

劉濤總結了對于作品的四點印象：喜劇敘事別開生面；“大男主”模式與傳統小說敘事的關聯；配角群像鮮活生動，堪比趙樹理筆法；整體呈現“溫暖現實主義”基調。

李掖平聚焦小說如何以“撓癢”式幽默抵達人性幽微處。作品設計荒誕但貼合人物邏輯的行為；利用目標與效果的錯位制造幽默；將戲謔與作家深情的“在場”融合，在笑聲中升華出可親可敬的崇高感。

劉玉棟贊賞其故事性、人物刻畫、準確性與喜劇特色。認為張繼善于將故事推向極端再化解，敘事時空緊湊。人物塑造得益于長期扎根生活，性格有張力有彈性。

馬兵在發言中探討了影視經驗對小說的“反哺”價值，認為作品實現了影視技巧與小說敘事耐心的有益結合。作品尊重鄉土倫理，人物有瑕疵更顯真實，細膩書寫鄉村新變，實現影視與文學的深度融合。

劉大先認為該作品以微觀敘事見時代縱深，繼承了“冀魯傳統”現實主義。其敘述聲音富有地域特色，結尾“正名”象征著農民主體性回歸——從被代表、被敘述到獲得自己的名字，呼應了農民主體性覺醒的時代命題。

宋嵩認為《喜上眉梢》呼應了“十七年”農村喜劇電影傳統，指出作品有力地反撥了受《平凡的世界》影響形成的“苦大仇深”創作范式，是一股清新之風。

叢治辰肯定小說戲劇性設置巧妙，生活氣息濃郁。喜劇不僅含辛酸，更蘊含信任與溫暖。認為該作品提供了鄉村振興新思路——反向投資城市與因地制宜發展集體經濟，凸顯主體性。

崔慶蕾指出作品創造性地將批判與歌頌融合于喜劇風格。它寫出了“山鄉巨變”與“山鄉不變”的統一，通過大量未發生根本質變的底層人物形象，精準把握了深厚的“農民性”。結尾聚焦精神與心氣之變，以“名字”的尋找象征主體性回歸。

趙月斌贊賞張繼作為“講故事高手”的特質，善于利用“驢”等道具，運用延宕、埋伏筆、平行剪輯等影視化技巧，使敘事跌宕精彩、因果絲滑。期待故事能留下更多思考與回味的空間。

饒翔以“舊瓶裝新酒”概括作品：以民間喜劇、影視化“舊瓶”，裝載表現農村發展本質規律的“新酒”。敘事節奏明快，期待進一步細膩地呈現新時代農民的思想情感轉變。

劉詩宇從題材難度分析，指出在地鄉村振興敘事與主流社會共識存在沖突，因而更依賴人物塑造的可信度。對比《創業史》到《鄉村愛情》的范式演變，認為《喜上眉梢》延續了以喜劇化和“小丑”式配角為鄉土創作提供人物塑造新路徑。

張鵬禹認為作品是以喜劇筆法探索鄉村書寫的“民族形式”。它是一部高度風格化的作品。作者以民間思維和民間文化代言人的立場，接續趙樹理鄉土敘事傳統，以鮮明的喜劇風格，書寫當下城鄉要素雙向流動的時代新質。

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排版：鄧 寧

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